修辞与语用

论复式表现风格的美感

文学院 200410100030 XX 修辞与语用作业

王希杰先生在《汉语修辞学》中归纳总结了六体三组的文章风格——藻丽与平实、明快与含蓄、繁丰与简洁，并分别举例说明这六种表现风格分别所呈现的美感。藻丽如华衣美食，悦眼悦心；平实如布葛淡粥，随和自然；明快给人以节奏快感，含蓄却让人品味深醇；繁丰如盛装皇后，简洁宛邻家女孩。

但是，任何事物的性质都应该是有个度存在的，一个作家，在文章表现风格上，如果一昧追求藻丽，或一昧追求平实等等，正如美食虽美会导致消化不畅，淡粥多喝会引发营养不良，藻丽过度会使人感觉华而不实，一昧平实也会让人感觉乏味厌倦。藻丽和平实以及其他两组表现风格，在作家的巧思剪裁下，往往也能在对立中和谐地统一起来。

在汲取前辈作家营养的基础下，现当代的一些作品，打破了以往偏重一种表现风格的文章风格，而表现出了令人耳目一新的复式表现风格。

当代散文作家如史铁生，他的散文就是典型的复式表现风格。仅以他的名篇《我与地坛》为例，谈谈多种风格在同一篇文章中的统一而呈现出来的复式表现风格。

“它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍记了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。这时候想必我是该来了。十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。在满园弥漫的沉

静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。”

两条腿残废后的最初几年，我找不到工作，找不到去路，忽然间几乎什么都找不到了，我就摇了轮椅总是到它那儿去，仅为着那儿是可以逃避一个世界的另一个世界。我在那篇小说中写道：“没处可去我便一天到晚耗在这园子里。跟上班下班一样，别人去上班我就摇了轮椅到这儿来。园子无人看管，上下班时间有些抄近路的人们从园中穿过，园子里活跃一阵，过后便沉寂下来。”“园墙在金晃晃的空气中斜切下—溜荫凉，我把轮椅开进去，把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。”“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了；树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。”“满园子都是草木竟相生长弄出的响动，悉悉碎碎片刻不息。”这都是真实的记录，园子荒芜但并不衰败。

在这两段中，任何一种语言风格都无法概括他的表现风格。一般藻丽的风格经常由精美的长句，整句以及清新华丽的辞藻构成。细观史铁生文章，其中也不乏长句整句，以及清新华丽辞藻，但是，史在这样的句子中还从容自然地穿插进了若干平实短句，藻丽和平实因此也从容的统一起来。

倘若仅仅从句式和辞藻分析史文中的复式风格未免过于简单。在这两段中，史还写到了在地坛中的长期观察，在这个观察过程中，他与地坛的所有一切是融合的，地坛赋予了史的一些后天心性，赋予了他对人生的沉着思考，赋予了他对人生从容不迫以及宽容的态度。在写起地坛这段“生涯”中，史自然是饱含着深情的，这种深情自然造就了史文中底蕴的平实与深沉，由于底蕴平实深沉，在文章外显上自然透露出那份骨子里的深深含蓄。

史的文章同时又是简洁和明快的，让我们再细读这两篇文章来推理他是怎样做到这点的。

“树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动，聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。”“满园子都是草木竟相生长弄出的响动，悉悉碎碎片刻不息。”

这两句里，我们可以发现史文的句子，与长整句杂糅的短句短小清新，节奏简洁有力，句中对状物描绘所用的形容词，奇兵突出却又深中肯綮，一般人描写露珠的坠落大都用语无奇，平淡无光，但是史铁生对这一颗小小的露珠坠落却大行夸张，如“轰然”“万道金光”等词，虽奇但是却给人以真实的想象，那一刹那的情境，那一刹那的感觉，宛如亲见，宛如亲临。

史铁生等作家向我们展现了对立的表现风格双方可以互相统一的状态。一个作家的作品要达到多种风格统一是需要的深厚的功力的。首先，他不仅需要一颗对自然存在的赤子之心，这样才能保持对自然存在深切细致的观察和体会。其次，他还需要有广博深厚的人文知识积淀。在词汇和写作技巧的运用上，又必须有娴熟的技术，这样才能使作品达到杂糅丰富的景观，才能让读者在里边读出层出不穷的意味。