一、单选题（共 7 道试题，共 14 分。）
1. （）时期是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段，他的杂文取材广泛，思想激进，战斗性强。而且杂文体式多样，特别是那些随笔体的杂文，自有一种吸引人的魅力，对中国现代随笔体杂文的发展具有不可低估的作用。 A. 《新青年》时期
B. 《语丝》时期
C. “五四”落潮后至1925年初
D. 1925年后
2. 朱自清曾高度评价（ ）时期杂文的战斗实绩，认为它是“春天的第一只燕子”。 A. 五四时期
B. 抗战时期
C. 国统区杂文
D. 上海“孤岛”时期
3. （）在《论人情》、《唯动机论者》、《“敲草榔头”之类》、《略谈要爱》、《真的人的世界》等杂文中，呼唤对人的尊重，包括人的尊严、人的价值和人的感情，猛烈抨击搞无情斗争、残酷打击的粗暴方法。 A. 周瘦鹃
B. 徐懋庸
C. 巴人
D. 丰子恺
4. （）是“五四”时期的散文大家，不仅以众多的杂文著称于世，更以独树一帜的记叙抒情小品享誉文坛，在中国现代散文史上开创了闲适和言志的艺术流派。 A. 鲁迅
B. 朱自清
C. 周作人D. 胡适
5. 夏衍的作品（ ），写自己在杭州庆春门外严家弄的高大祖屋，因为被他“不肖”的侄儿租给日伪而被浙东游击队一把火烧掉，对此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。写出了一个真正的革命者埋葬旧世界、 旧思想的赤诚胸怀， 一个真正爱国者埋葬汉奸行为的凛然大义。 A. 《长途》
B. 《旧家的火葬》C. 《从杜鹃想起隋那》
D. 《超负荷论》
6. （ ）时期是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段，他的杂文取材广泛，思想激进，战斗性强。而且杂文体式多样，特别是那些随笔体的杂文，自有一种吸引人的魅力，对中国现代随笔体杂文的发展具有不可低估的作用。 A. 《新青年》时期
B. 《语丝》时期C. “五四”落潮后至1925年初
D. 1925年后
7. 标举“都市文学”旗号的____认为，“都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义的都市”下的生活情态，表现现代人文明化、 都市化以后的思考方式和行为模式， 表现它的多元性、复杂性和多变性。 A. 简媜
B. 杜十三
C. 林燿德D. 张启疆
二、多选题（共 18 道试题，共 36 分。）
V
1. 张中行的（），以独特的格调被人称为“当代的《世说新语》”。 A. 《负暄琐话》
B. 《负暄续话》
C. 《负暄三话》
D. 《顺生论》
2. 真正为沈从文赢得声誉的散文作品是（）。
A. 《湘行散记》B. 《湘西》C. 《月下》D. 《到北海去》
3. 朱自清在《闻一多全集》的序中，把他的一生划分为三个阶段（ ） A. “诗人”时期B. “学者”时期C. “斗士”时期D. “革命者”时期
4. 柯灵写于1940年的（ ）等几篇杂文，也很有特色，可以说是“立体风土画”和有的放矢的现实评论的融合。 A. 《从“目莲戏”说起》B. 《关于土地》C. 《关于拳教师》D. 《关于女吊》 5. 柯灵写于1940年的____等几篇杂文，也很有特色，可以说是“立体风土画”和有的放矢的现实评论的融合。 A. 《从“目莲戏”说起》
B. 《关于土地》
C. 《关于拳教师》
D. 《关于女吊》
6. 朱自清的散文，就题材而言，大体可分为（）。 A. 写景抒情
B. 写人抒情
C. 描述生活情趣
D. 表现社会题材
7. 在（）等杂文中，周作人反对封建主义的道德伦理观，提倡“儿童本位”的新道德，探索妇女解放问题。 A. 《祖先崇拜》B. 《随感录·三十四》C. 《感慨》D. 《天足》 8. 散文繁荣必不可少的客观条件是____。 A. 政治开放
B. 思想多元
C. 艺术民主
D. 个性活跃
9. 下列作品中属于李广田的作品的是____。 A. 《画廊集》
B. 《银狐集》
C. 《雀衰记》
D. 《画梦录》
10. 冰心作品的内容主要包括（ ） A. 母爱B. 童真C. 自然D. 父爱
11. 散文繁荣必不可少的客观条件是（ ） A. 政治开放B. 思想多元C. 艺术民主D. 个性活跃 12. 郁达夫早期的许多散文，如果套用他的文章题目，可以称之为零余者的感伤之歌，与他早期小说同调。名篇如（ ） A. 《还乡记》
B. 《一个人在途上》
C. 《还乡后记》
D. 《感伤的行旅》
13. 鲁迅是中国现代散文最重要的奠基人，他的散文创作，包括____。 A. 抒怀述志的散文诗
B. 纪事怀人的记叙散文
C. 社会批评
D. 文明批评的杂文
14. 朱自清在《闻一多全集》的序中，把他的一生划分为三个阶段（）。 A. “诗人”时期B. “学者”时期C. “斗士”时期D. “革命者”时期
15. 丰子恺的随笔散文，依据题材特色和思想倾向，约略可分为（）。 A. 探究人生和自然的底蕴B. 描写儿童的挚爱和一颗赤子之心 C. 回忆自己生活经历和创作过程D. 取材于日常生活见闻
16. 梁遇春留下了二十几种翻译作品（包括三本英国小品文选）和两本随笔集____。 A. 《缘缘堂随笔》
B. 《春醪集》
C. 《泪与笑》
D. 《车厢社会》
17. 冰心在旅美留学期间，写有____。 A. 《笑》
B. 《寄小读者》C. 《往事(二)》D. 《山中杂记》 18. 闻一多的晚年就是一座“放射出光和热”的“火山”，充满爆发力和凝聚力的杂文名篇有（）。
A. 《画展》B. 《“新中国”给昆明一个耳光罢》C. 《“一二•一”运动始末记》D. 《最后一次的讲演》 三、判断题（共 25 道试题，共 50 分。）
1. 六十年代初期，散文界兴起“诗化”散文的创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。杨朔最早致力于“诗化”散文的创作。（ ） A. 错误
B. 正确 2. 半个世纪以来，台湾地区的散文与中国大陆当代散文一样，发展起伏不定。（ ） A. 错误
B. 正确
3. 沈从文在自传中告诉人们：他更多地是从丰富无比的社会和自然中学那永远学不尽的人生的，他的自传是一个从生活磨炼中摔打出来的作家的自白，也是许多人生经验的总结。 A. 错误
B. 正确
4. 林燿德散文的结构，常常是段落间缺乏有机的关联，各章节之间跳跃性较大，造成时空错乱交叠，场面与场面之间、细节与细节之间，给人一种支离破碎感，但是表面的无序掩盖着潜在的中心，即渗透于作品中的某种意绪、心态。 A. 错误B. 正确
5. 比起其他文学体裁， 散文是最自由的。 题材、主题、形式、写法、规模等等，几乎没有什么限制。 A. 错误B. 正确
6. “新生代”作家这个称谓，最早起于散文领域。（ ） A. 错误
B. 正确
7. 沈从文散文语言的色调自然朴素，节奏从容不迫，用词造句不事雕琢而圆熟精练， 又灵活运用方言俗语， 增强作品的生活气息和地方色彩。 A. 错误
B. 正确
8. 在20世纪20年代，林语堂曾经和鲁迅等人并肩作战，是“语丝”派中的一员闯将。 A. 错误
B. 正确 9. 不仅中国古典文学的传统，“五四”新文化运动奠定的现代文学传统也在港澳地区得到延续和
传播。 A. 错误
B. 正确
10. 钱钟书杂文的知识性和思辨性突出表现在他的议论有与众不同的独特视角。（ ） A. 错误
B. 正确 11. 秦似同《野草》社其他前辈作家相比，是个血气方刚的青年，他的杂文尖锐泼辣，锋芒毕露，热情奔放，明快流畅。 A. 错误
B. 正确 12. 台湾早期散文出现软硬两种主要倾向。“软性散文”即是有强烈反共意识的“战斗散文”，“用阳刚的文体来歌颂战士的英勇事迹、赞美英雄的伟大精神、 宣誓效忠国家的耿耿忠心”， “文章中不乏口号式的宣言”。 A. 错误B. 正确
13. 六十年代初期，散文界兴起“诗化”散文的创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。杨朔最早致力于“诗化”散文的创作。 A. 错误B. 正确
14. 《朝花夕拾》创作于1926年，计10篇，全都发表在《莽原》杂志上，原题《旧事重提》。 A. 错误
B. 正确 15. 在20世纪20年代，林语堂曾经和鲁迅等人并肩作战，是“语丝”派中的一员闯将。（ ） A. 错误
B. 正确
16. 聂绀弩是一位文史专家，有较渊博的历史和文学知识，他的杂文有较强的知识性和学术性，常从古代的历史典籍、笔记小说中取材，即便是那些直接批评现实的杂文， 他也常常引用史料。 A. 错误
B. 正确
17. 周作人的“亦报随笔”朴实自然，语言俗白、纯净而有韵味，没有了三四十年代《夜读抄》、《书房一角》 “掉书袋” 的沉闷。（ ） A. 错误
B. 正确
18. 在中国现代散文开创期， 人们把散文称之为小品文， 或小品散文， 其中包括议论性杂文和记叙抒情性散文。（ ）
A. 错误B. 正确 19. 何其芳等人不只是把散文当做抒怀的工具， 还把它作为“一种纯粹的独立的创作”，刻意追求散文艺术的独立和完美。（ ） A. 错误
B. 正确 20. 闻一多散文语言的突出成就之一，是他善于运用“活的口语”。 A. 错误B. 正确
21. 《语丝》时期是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段，他的杂文取材广泛，思想激进，战斗性强。 A. 错误
B. 正确 22. 《语丝》时期是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段，他的杂文取材广泛，思想激进，战斗性强。（ ） A. 错误
B. 正确 23. 闻一多散文语言的突出成就之一，是他善于运用“活的口语”。（ ） A. 错误
B. 正确
24. 曹晓冬的散文《手记》和《梦游》，以梦呓和幻觉的形式来结构全篇，大量似真似幻、闪烁其词的幻觉描写，把读者引入一个虚无缥缈的非理性意识空间。 A. 错误
B. 正确 25. 周作人的“亦报随笔”朴实自然，语言俗白、纯净而有韵味，没有了三四十年代《夜读抄》、《书房一角》 “掉书袋” 的沉闷。 A. 错误
B. 正确
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