建筑与专业的关系
1.建筑及其范围
1.1格斯塔心理学
关于格斯塔心理学我所了解的：
☻格式塔心理学反对心理学中的元素主义,认为心理元素的分析并不能使我们了解整体的心理现象,所以它主张以整体的观点来描述意识与行为.
整体不等于部分的相加
☻格斯塔中的视觉关系
和谐 变化 冲突 混乱
形状、大小、颜色趋近一致，并且排列有序，和谐来自于所有局部的感官接近。
和谐的基础上局部的外观(形状、大小、颜色)改变，但这种变化没有改变所有局部的同一性质。整体当中包含太多性质不相关的局部，视觉系统很难判断出整体到底是什么，这便是混乱。
☻将各人各种视觉元素综合，组织的时候会遵循六个公认的原则：接近性，相似性，
合拢性，连续性，共同归结，异质同形。
☻接近性：两个或多个视觉元素越接近，它们被看成一组，一种图形或者一个整体的可能性就越大。
☻相似性：将那些具有共同特性（如颜色、运动方向等）的事物组合在一起。
有趣的应用：借助相似性，将各个分散的镜头组合在一起，例如足球队员可以将足球踢向一个人的身上，此人接到球后变成篮球直接上篮扣向篮圈，篮圈变成一个圆桶，水随之流下。“饮料的广告”
☻合拢性：接近于完整的熟悉线条和形状，最容易被看成为一个整体。
应用：* 不完整的镜头组合在一起，从而形成完成的动作。 * 一个镜头：一人拿起木棍敲下，第二个镜头：另一 人倒下。完成打击整个过程。
☻连续性：中断次数最少的视觉元素最容易被视为一个整体。
应 用：画面在时间上的安排，增强视觉元素或物体的某种组合。
☻汉诺威历史博物馆
格斯塔心理学在建筑上的体现很突出。该博物馆坐落于汉诺威老城中心的莱纳河畔。基于中世纪遗留下的不规则的用地，博物馆采用院落式布局。
赖纳河岸原有的建于17世纪的兵器库，近600年历史的城墙遗址，以及作为汉诺威
标志之一的塔楼被巧妙的通过院落和水平向的墙身划分线组构成一体。
博物馆墙身横向的分隔线还是对老城街道木构建筑楼层横向的呼应，在靠近老城街道一侧，还通过锯齿形错落的外墙及屋顶形式，吸取城市住宅小尺度木构建筑的比例关系和尺度，使其在形体上形成了与这些木构建筑的对话。
☻根据心理学的研究:与那些不规则的形式相比较，人们往往会更喜欢一些对称、规则的形式。
☻第一大类美学理论认为：
美寓于形式本身或其直觉之中，或是由它们激发而起的。美的感受是一种直接被形式造成的情绪，与它的涵义和其它外来的概念无关。这种美学思想，在建筑评论中激起了建筑设计比例至上的观念，热衷于在高、宽、厚、长的数学关系中寻找建筑的奥妙，于是那些企图在三角形、圆形、五角、五角星、黄金分割、矩形、模度、算术比等等形状之中追求建筑美的著作便大量问世了。
☻格斯塔的建筑美学
认为美的感觉并不是简单的孤立的情绪，它是一种感觉、联想、回忆、冲动和知觉等等的集群，回荡在整个存在之中，抽掉任何一个要素，都会破坏这个整体。
☻最成熟的格斯塔：
即人们常说的多样统一的“形”，是艺术能力成熟的表现。无论用于自然和用于表现内有情感生活，它都是胜任的，因为它是生命力和人类内在情感生活的高度概括，而且是它们的最真实，最本质的反映，如高层的美受重力与结构的影响呈现一种理性的美，历史上优美而成功的高层多是复杂而统一的建筑，也就是格式塔所说的“简约合宜”。
☻格斯塔告诉我们无论在何种情况下形式所遵循的都是“简约合宜”。
☻视觉对建筑形体的把握是通过将其还原成视觉能够把握的原型。
两种审美心理反应：
☻单纯、明确、平静、顺畅、松弛如遇行云流水；
☻亢奋、紧张、惊讶、活跃、如遇波涛汹涌。
第一种让人觉得满足感，被观者接受和认识，但容易留于平淡，难以激起观者更大的审美兴趣。
第二种让人产生刺激感，由于违反常规的视觉需求，易于使观者感到惊诧和排斥，在观者心中激起波澜震荡，使他们获得更大的审美愉快。
朗香教堂、纽约古根海姆美术馆、悉尼歌剧院都可划分为这第二类非完美型，又产生巨大反常审美效果的建筑。
☻建筑为我们提供空间，我们在空间中活动。
☻特殊的工程
纪念碑、凯旋门、桥梁、水坝
☻密斯凡德罗
* 密斯凡德罗贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，作品特点是灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。
* 他提倡把玻璃、石头水及钢材等物质加入建筑行业的观点
* 他运用直线特征的风格进行设计，但大部分视建筑的结构和技术而定。
* 对于居住的民宅，他主要选用不对称流动性以及连锁等方法进行设计。
总结：密斯凡德罗，建筑风格简朴，材料简单、钢、大理石铜、玻璃、巧妙细致的结合达到最高的艺术效果。
☻黑川纪章
*灰空间的定义：
“利休灰”所表现的茶道思想。“利休灰”是由红、黄、蓝、绿、白等诸色混合成的一种颜色。
黑川纪章认为：灰空间不能是一个四周全封闭的中庭，它必须是
开敞的，再次自然可被隐退建筑与自然相互渗透。
*新陈代谢派
黑川纪章在新陈代谢的基础上又提出了变形、点式刺激法。他语言未来的建筑将以建筑作为一种结构的理论而广为年人知。
中银仓体大厦
通过永久性的结构然后插入居住舱体，后者可以随时更换。他用140个6面舱体悬挂在两个混凝土筒体上，组成不对称的中分式楼。在仔细琢磨的小房间里配有磁带收音
机，高保真音响，计算机和浴厕，没有一寸多余的空间。
*芝兰斋美术馆
解释了他、“中间领域\"的概念。美术馆的入口上方有20米长的顶板，这个空间让人进入之后感觉即在里面也在外面，有一种不可思议的感觉。黑川在美术馆里面设计了多处这样迷糊的”中间领域”，使内外的感觉产生共生。
☻格斯塔心理学的感悟：
设计师的可贵之处不同之处就是发现平常生活中别人所不能发现的微妙感觉，如格斯塔心理学中的多个理论与创意，在我读的过程中总会在生活中找到共识，可是如果不去研究与发现和总结，这些可贵的理论知识会被我们当成是时有时无的第六感，若经过大量的研究与总结，我们会把这种平常人捕捉不到的微妙感觉运用的更加自如。
读黑川纪章的感悟：
黑川纪章先生在设计时的最初最本源的想法是做出最自然、最适宜人类居住和使用的空间造型，尽量回归自然，把人类所构造出的建筑所提供的活动空间与宇宙所提供的活动空间相连接，互相补给平衡。
☻ 建筑和社会的生产方式、生活方式有着密切的联系，和社会的科学技术水平、文化艺术特征有着密切的联系，他像一面镜子一样反应出人类社会生活物质水平和精神面貌，放映出它所存在的那个时代。
1.2 技术与艺术
生理需求(技术)
心理需求(艺术)
☻港城饭店
位于加利福尼亚州文图拉的港城饭店，是一座浪漫的度假村，坐落于港口之中，
花园和内部庭院提供了阻挡海风的屏障。
每间房都有一个能够看见船坞景色的私人阳台和露台；来客登记处设于饭店主楼及会议中心内。
通过步行桥和饭店主楼相连的是一个水上饭店，他拥有能停靠44艘船只的停靠码头。其中的安德森海鲜餐厅成排布置，以便每位客人都能欣赏到水景。
1.3建筑和社会
生产方式
思维意识
自然条件
建筑与社会的生产方式，思想意识以及地区的自然条件有关。
4.建筑的构成因素
4.1 建筑的功能
人体活动尺度的要求
人在建筑所提供的空间里活动人体的各种活动尺度与建筑空间具有十分密切的关系，为了满足使用活动的需要，首先应该熟悉人体活动的一些基本尺度。
人的生理需求
一间住宅要考虑：
光线、朝向、保温、通风、天然采光、屋顶防水、防热、隔声、防潮、
功能不一样造成活动不一样。
④人的活动对空间的要求
* 大小和形状
*空间维护
*活动需求
*空间联系
☻流动空间
*导向性
*引导性 (心理和视觉上的感受)
☻慕尼黑新绘画馆
在展厅空间及游线组织上，波兰卡采用了一个横向”8“字形的格局；
参观者从门厅开始，随着渐渐升起的坡道进入展厅，参观完围绕院落布置的一圈展室(即半个)“8”字后到门厅上部的休息廊。由此再步入下一圈以同样手法组织的展厅空间，最后自然而然回道首层门厅。
*各类空间在使用上有不同特点
图书馆出纳；一些实验室对温度湿度的要求等。
☻场所空间中的共性要求和个性要求
在讲究城市个性、建立城市文化的今天，城市中心商业街区的文化营造显得尤为重要。随着现代化商品经济的不断发展，公民消费能力的提升，消费者对商业中心的环境及规划提出更高的要求。因此，在打造具有地域个性及文化的现代化城市商业街区时，不仅仅是遵循“随波逐流”的大众化，更是对一个城市的性格及文化的折射。
4.2 物质技术条件
☻物质在不同环境下的不同
上海世博会 日本馆(紫蚕岛)
由于考虑到日本馆是临时场馆的性质，还有上海土质松软不易打庄，日本便采用了便捷式的膜构造，由六个呼吸柱及三个“触角”般的凸起物组成。
☻砖拱劵
砖块砌成弧线，利用挤压力量可以代替梁板的作用。
*中国古代木结构
北京天坛祈年殿
采用上殿下屋的构造形式，不用大梁和长檩，仅用楠木柱和枋桷相互衔接支撑屋顶。
☻桁架
桁架中的杆件不像梁那样受弯，只受拉力或压力。
☻悬排结构；仿生设计
☻框架体系
用梁和柱组成的主体支架来承受重量，墙只起隔断作用。
4.3建筑材料
材料：强度、防潮、胀缩、耐久性、装饰效果、维修、耐火程度、加工就位、重量、隔热隔声、经济。
4.4 建筑施工
机械化
工厂化
装配化
设计工作者不但要在设计工作之前周密考虑建筑的施工方案，而且还应该经常深入现场，了解施工情况，一边协同施工单位共同解决施工问题。
4.5 建筑形象
①空间 (虚型)
②形态 (实型)
③色彩和质感 (材型)
④光影 (光型)
理查德迈耶(白色派造型)
*迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强 理查德·迈耶
调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
*筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的
观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
千禧教堂
材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。
☻比例
推敲比例关系，令人舒服的比例关系。
☻尺度
☻对比
☻韵律
☻均衡
☻稳定、安全感
造型本身的稳定敢
才质感的联想
☻上海世博会主题馆
主题馆的南北方向都是入口和等待区，设计师便巧妙的借鉴了中国古建“出檐深远”，在南北设计了大挑檐，形成了展厅和室外相连的灰空间，人性化又节能。
主题馆东西立面的“城市绿篱”
采用了金属结构、金属种植面板、种植土，绿化植物和滴灌系统组成的与建筑外幕墙一体化的垂直绿化墙面系统。夏季防辐射，渗风得热，冬季形成保温层，延长外墙使用寿命。
☻ 紫蚕岛(神奇的呼吸柱)
*上方筒状的呼吸柱使阳光通过反射汇集到日本馆内，直到建筑底层。
*汇集雨水到呼吸柱底部的及水箱再通过管道运行将汇集的雨水从屋顶散落，循环使用。
建筑空间
1.1 空间和人对空间的感受
1.1.1 心里空间空间的产生→安定感、安全感、安稳感
1.1.2 空间就是容积，它是和实体相对存在的。
1.1.3 人们常用围和或分隔的方法取得自己所需要的空间。
1.1.4 建筑的空间设计(根据使用者的需求来分割、设计)
Eg：门厅的面积分割
会议室的面积需求
过道空间和门厅的联系
1.1.5 空间的封闭和开敞是相对的
1.2 建筑空间
1.2.1 观察能力和想象能力←←理解能力→→创作能力
1.2.2 解决好建筑的使用问题，就必须对其各个组成部分进行周密的分析，通过设计把他们转化成各种使用空间。
1.2.3 根据建筑功能关系的不同，对内部各空间的形状、大小、数量彼此关系等所进行的一系列全面合理的组织与安排。建筑的空间组织乃是建筑功能的集中体现。
1.2.4 古典为实近代为虚
1.3 建筑空间与建筑功能
1.3.1 建筑的功能要求以及人在建筑中的活动方式，决定着建筑空间的大小、形状、数量及其组织形式。
Eg:正方形空间利用率最高
1.4 空间组织
1.4.1 流通空间和滞留空间
Eg:滞留空间性质单一、导致功能缺陷
Eg：滞留空间与流动空间的比例根据功能划分
1.4.2 公共空间和私密空间(相对而言)
1.4.3 主导空间与从属空间
Eg:政府办公室(严肃、大气、理智)
1.4.4 空间的组织形式
并列关系 序列关系 主从关系 综合关系(大型商业场所、文化性场所)
1.4.5 人的行为与建筑环境之间并不存在唯一对应的答案
1.5 垂直要素限定：美国波特兰市love joy 广场，限定性、趣味性、艺术性。
Eg:城市的户外空间与人的需求
伴随着工业化的发展和城市功能的划分，不少富于生气的城市和居住区变得死气沉沉。对于汽车的依赖也使城市变得越来越单调乏味。如果创造出更加适宜人们活动的室外空间，就不用花费大心思去创造“迷人的”建筑物。
小坐于秘密性的后花园与小坐于临街的前院，人们会选择前院，那里可以看到更多东西无论在 独户住宅区还是在公寓式住宅的周围，孩子们都倾向于在街道，停车场和居区出入口处玩，很少去那些独户住宅后院及多层住宅向阳一侧专为儿童设计的游戏场，那里既无交通也没有人。
Eg:人的活动地以及有机会体验人间万象的地方是最诱人的地方。
1.5.3 空间形状与界面处理
空间的形状和界面的处理是决定性格、品质的重要因素。
1.5.4 围合与通透是处理两个或多个相邻空间关系的常用手法，围与透是相对的，围合程度愈强，则通透性愈弱；反之亦然。空间关系中围与透不同程度的处理，为建筑空间艺术的表现提供了广阔天地。
1.5.5 空间的穿插与贯通
界面在水平方向的穿插、延伸，可以为空间的划分带来更多的灵活性，使得被划分的各布局空间具有多种强弱程度不同的联系，增加空间的层次感，流动感。
1.5.6 空间的导向和序列、
Eg:空间的节奏是随着人的情绪波动、情绪需求来设计的。
Eg:庐师山庄会所
建筑的西侧设置了巨大的幕墙，目的是将大厅西侧中心绿地的景观纳入室内。通高的大厅中有一个向上的坡道，将一层和二层联系起来。
当人们沿着室内的坡道，缓缓向上时，中心花园葱郁的园林景观呈缓缓下降的趋势，从而打破了建筑空间静止的感觉。
1.6 建筑与环境
1.6.1 聚居环境不仅是“自然的人”的需要，如阳光、空气、水、食物等，同时也为“社会的人”劳作、交往、集会、娱乐和安全等多种需求提供了保障。
1.6.2 在不同时期、情况下，人们对建筑的认识有不同的侧重。
古典为实→古典更侧重于造型艺术；
现代为虚→现代侧重于功能使用；
有侧重造型艺术，有强调功能使用，有侧重空间组合，有侧重技术成就。
1.6.3 什么构成环境整体
整体与局部、人工与自然、内部与外部、生理与心理、文化与地区；
1.6.4 因地制宜，取人工之巧，又得自然之利。
1.6.5 物理环境与行为环境(心理和行为环境)
建筑心理学、环境行为学；
1.6.6 建筑环境与地区
Eg:四川峨眉山雷音寺，架空的瑏斗结构。
1.6.7 建筑环境与文脉
Eg:从地域文化中折射出人性的精髓﹤红高粱﹥
Eg:对文脉的重视并不意味着是对过去的形式上的模仿。
1.6.8 环境艺术的多样统一
建筑师在其环境创造中，不仅要使人们欣赏到建筑的单体之美，还要让人们享受到建筑群体之美，以及人与自然之美，内部空间与外部空间之美，城市之美等。
1.6.9 绿色生态设计
Eg:节约能源：多利用太阳能、风能、地热等洁净能源；
Eg:节约资源：节约水资源、土地资源、采用节水设备系统、雨水循环系统、屋顶绿化。
1.7 保障建筑环境的建筑设备
Eg:建筑给水排水系统：
生活给水系统、生活污水系统、生产给水系统、工业污废水系统、消防用水系统、室内雨水系统。
Eg:暖通空调系统：
供热系统、空调系统、燃气供应系统；
Eg：建筑电气系统：供电配电系统、动力系统、信息系统、安全防火灾系统。
1.7.1 建筑师应该做到：
①掌握建筑设备的基本知识，主动配合设备的定性、选型；
为各种设备的机房、维修监控用房等安排合理的空间位置，协调各种设备管线在安装中与建筑、结构等其他专业可能产生的矛盾；
重视对建筑设备在节约能源和防止污染问题的重视。
1.8 中国古典建筑
﹤营造法式﹥
我国古代有严格的等级制度，建筑物的规模、大小、用料、色彩以至装饰纹样都有一定的规定，﹤工程做法则例﹥就是明清以来管式建筑做法的总结。
1.8.1 Eg:中国匠师创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶部分柔和优美的曲线。这种屋顶表明了幸福首先应该在家里找到。
1.8.2 建筑结构的特征
中国古代建筑主要采用的是木构架结构，木构架是屋顶和屋身部分的骨架，它的基本做法是以立柱和衡量组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子由几间组成。这种特点使建筑的重量由构架承重，墙并不承重，便有一句话：墙倒屋不塌。
1.8.3 建筑装饰及色彩的特征
宫殿庙宇中用黄色琉璃瓦顶、朱红色屋身，檐下阴影里用蓝绿色略加点金，再衬以白色石台基。
1.8.4 彩画
玺彩画、旋子彩画、苏氏彩画。
吻守，斗拱、卷杀，瓦当、滴水，博风、樨头，雀替，彩画，匾额，门簪、门钉，棂格
1.8.5 装修
Eg:门窗
罩：鸡腿罩、内罩、炕罩、天花、藻井。
1.8.6 台基、台阶
全部建筑物的基座，即为周边砌砖墙、中间填土、上面墁砖的台子。
须弥座是带有雕刻线脚的石台基，多用于较大和较重要的建筑物。
1.8.7 屋顶瓦作
Eg:屋脊是屋顶上不同坡面的交界，其主要作用在于防漏。由各种不同形状的瓦件拼砌而成，上有线脚，端部有重点装饰，如正脊两端的吻兽。这些装饰性的瓦件能起到保护木构架或与木构架固定的作用。
1.8.8 (阅读笔记)中国民居中人工创造的美是“有意味的形式”，很少有牵强附会之作，无论是民居的形象、色彩、质感、光影等等，几乎都与功能、材料和结构紧密结合。
Eg:如马头墙防火：封火山墙，为建筑两侧山墙高出屋顶的一种做法，用以避开其他建筑的火灾蔓延至自身。
Eg:如门罩遮雨：建筑入口的上方挑出墙面的构件，类似于小雨棚，起到遮阳避雨与装饰的作用。
Eg:“鸡腿”干栏木楼，其底层架空的柱子，木楼空间防潮避湿。
Eg:徽州民居的白墙并非为了粉饰，而是一种生态选择，粉墙防潮，又能反射阳光，随着文化的发展，受到水墨画黄山画派的影响，黑白之美收到认可。
建筑设计发展到现在，先辈们对设计功能与审美的钻研，使我们已拥有了大量的随手可以拿来的设计技巧，我想我们要做的就是在好好利用已有的知识的基础上，去探寻更多自己所理解的更加完美的居住和使用空间。
中国地域辽阔，各个地区的地理环境条件不同，于是便产生了各色各样的有地域特色的建筑，这些建筑所具备的特性都分别适用于当地的环境与气候。我们是否能够把北方的建筑特色运用到南方的建筑中来？如何很好的运用这些丰富的随几代人类的探索而衍生出的建筑设计知识？
由于人类文明的不断进步，经济发展，类似于吊脚楼这样的人类居住空间，已经很少有人居住，我们是否可以摒弃这样的建筑？如果我们真的在城市里建一个这样的建筑物是否合适？或者这样的建筑物到最后只能沦落到景区供人观赏？
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