把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、
短而粗，可圆转收笔。每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。单横通常写成长横，横竖交，常多用方笔，即头方似刀切。长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。短横微下凹，横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。柳楷的横字而变，不可千篇一律，牵强而变。中点似竖非竖，边点外展，弧度小。“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。点千变万化，但须因竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。“火点底”四点偃仰向背，各有变化，心。三点四点排列时，呈弧，各异。两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。有一点要露锋。单独一点，通常左高右低斜置。两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少审其势而侧之。”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内， 点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于1
但有时差异较小，几竖间距离大致相等。字中之竖，有“柱”之作用，特别是主竖要写得壮、挺、有力，
时，左竖变斜竖，右竖相对；竖长时，左竖可内偃也可外偃而下，右竖直挺。排竖，左短右长，左细右粗，亦左短右长，但有时左粗右细。“冂、囗、门”三框内的笔画重心偏左。几竖相排，边竖有向有背，竖短双竖，常左竖短细，右竖稍粗长，相向。如“冂、囗”部。但“门”的两竖取相背，当居上（或下），两竖斜度相对，当居两边时，外竖稍斜，居左“口”偏上，居右“口”偏下。有上仰之势；斜竖短而斜。其状见“口、白”字。“口”旁，左竖稍长略细，出框；两竖组成约度的角。露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。短竖分断竖与斜竖，断竖字体的竖多一个棱角。竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。垂行，有引努两端之势。竖之笔法是“弩弯环而势曲”。柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下第二横为主横，以下几横逐渐伸长。或托上，其余各横略短，不等长，不平行。竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。如“聿”字头，2
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框上有一撇时，这一撇一定要撇入框内，最忌在框外。曲有势。曲头撇通常和长横组成“有”字头，撇先于横写，并交横于折笔处。肥，但整体偏细。回锋撇似钩又不能是钩。曲头撇逆锋入笔，折笔重顿，然后左下，撇头呈厚重的点，弯撇头略聚，勿平行。撇的变化，大体上可分为柳叶撇、回锋撇、曲头撇。柳叶撇空入空出，两头尖，中间蹲锋，以疾为是，但力须贯注”。长撇细而柔，但不娇；短撇粗、锐、直；平撇底边近似水平。几撇相重，撇），古称“啄”，“如鸟之啄物，锐而且速，运笔须初展毫而急敛如鸟啄”“下笔时要如鸟嘴啄物，提笔和短撇。长撇（含竖撇），古称“掠”，用弩法下引左行，展笔为掠。长撇常为主笔，应伸展。短撇（含平不歪不斜。 撇，撇头有三个棱角，和竖头一样。写撇运笔要稍快，但须力送其端。撇可分为长撇3
旁的第二横显平。横为宜。“扌”的挑交于竖钩的中点，横不长。“土”旁的竖仰头，有时横长，挑内收，如“场”。“王”“扌、土、王”三旁的挑和横画都较粗，挑头外伸，挑向右部的起笔或字的右上角或右部中心。横用右尖其易，是因变化少，运笔简单（但难掌握）。写挑时，应力注笔尖，送至挑巅。写挑还应注意位置与方向。是“鞭之稍极柔，而用之者，刚出其中，其上下左右，疾徐轻重，非如法度不为功，策笔之道，当细参之”。正捺（或平捺）。挑，也称提，古人称之为“策”。笔法是：仰笔铺毫，轻抬而进，有鞭策之势。用笔上拱后平伸）。反捺，似长点，非长点。一字中有几捺，或几个字连续有捺，应有反捺；一个字中只有一个写好它，遵循：方头（并颔）、细颈（不过细）、肥腹（但不可凸，略平直）、脚细长（感之无限长，末稍略外展；头圆，捺身渐大，捺脚底边内凹。与撇交时，撇细捺粗，撇低捺高，捺较撇趋平。平捺，划之难者，锋芒毕露，平展，勿上挑或下压。捺“三折一波”即须颔首。捺分正捺、平捺和反捺。正捺，通常是主笔， 捺，捺古称“磔”（正捺）和“波”（平捺）。柳楷的捺通常短肥，但捺脚却细长，4
重，上不踢出，下踢出。是最低处。横折斜弯钩与回锋撇组成“几”部，内含划多时写宽，下略收，勿直敞；反之写窄些。两钩相弯钩、横折右弯钩、横折斜弯钩），如弧上钩出，前二者竖直上钩，后者可斜上钩（向右）；前二者的钩不方向右上角。横钩，横细，角度小，似“鸟视胸”，写法是，横梢顿成点后回锋向字心踢出。乙钩（竖右相背，左短。竖弯钩，弯而不媚（弯得匀称，钩脚对竖头），亦左平踢（或稍左上）。右向钩，写法同竖钩，不同笔画结合，千变万化，这里只介绍几种：竖钩，竖直挺，钩左平出，内侧呈直角，如“刂”旁，两竖钩，古称“剔”。如人之踢脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力贯注脚尖。钩常与相重，所以应有一弯转（第三折），左边横头逐渐外伸，首横粗重，末折不内超过首折。所包笔画少时，折又粗又斜，反之则显竖直。另“勹”所包笔画的重心应在撇头正下方。“弓”部，几折按，帮棱角分明，常显两角，但有时弯转而成，便无所谓双角了。折划折后要加粗变斜，以横折为例，当
折，实际上是其它笔画的连接方形转角。折分横折、竖折、撇折。写折要多次折锋提5
心。“羊、春”字头，三横的长短粗细差异不大，但并非无异，中横斜度稍大。“羊”头
字头，中点（竖点）高，正中；左点短，趋竖斜；右点成撇点，趋平斜。“雨”头的四点成对点，聚于一（或中竖）为正中安排。“穴”头盖内两点左点外撇，右点成竖弯，右点高于左点。“党”头的三点为“小”横钩的横部细，盖下，应写长，盖严；竖点（或中竖）将横钩分成左短右长的两部分，但所盖笔画以竖点“宀穴党雨”头部，起笔重，为竖点（“雨”头是短横）；左点亦为竖点，稍外展；头的左点交于撇的中间。“人”头撇捺交点在直中线，撇超过交点勿高。“登、祭”头撇捺无交点，虚交点在直中线偏左，“登”“人、登”字头（含“祭”字头），撇捺外展，盖下，斜度相对，组成至长右短，横宜长，盖下。 度的角。“亠”部，点斜置中，指点的中心在横的中间，因点向左背右，所以，如以交点算左6
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的撇用正撇或柳叶撇，斜外伸。“疒”的撇用正撇或回锋撇，趋竖行，撇外两点成对点，挑点指向内部起
“疒、广”旁，“亠”见前文字头写法，撇在横内部分起笔，可挨横也可不挨。“广”高左低。“竹”字头的横皆为左尖横，亦右高左低，左撇粗重横短，右撇短横稍长。“艹、竹”头，横和竖都变成尖头，双竖下尖，斜向字心。“艹”的横成左右对尖，右写法）撇捺组成的角度宜大，即捺（平捺）趋平。当横长时，捺右伸出横稍，当横短时，捺脚在横稍下方。大，左伸右不出。“禾”字头，首撇用平撇，横依字定长短，竖粗、挺、直。（以上也是“千”字头的头，右点顺首点之势转锋撇下。当“立”作左旁时写大致相同，上点极靠右，左点指第一横头，底横斜度中。“丰”头的中横较第一横左略伸，右不出。“立”的中间两点成对点，左点可成竖点，也可指第一横“土、立、丰”字头，末横细长，主横上面的笔画应粗重，竖或首点（“立”）置于正斜度相对、外展。盖下，撇头出横勿高，捺的起笔不在撇上。的两点上开下合，势指字心。“八”字头，左点可露锋，右点或藏锋收笔或锋没横中。“春”字头的撇捺7
之势，把整字分成几乎相等的上下两部分，短撇与首撇约交于直中线，三横距离相匀、第三横较长。稍左出横头，撇与所包笔画相融。单用“戈”时，钩亦直、斜，起笔正中。“气”的“乙”显曲、有内压质；“戈”钩显直、趋竖向，钩脚在横梢下方或稍外，点常轩于斜钩头与横梢的连线上，所包笔画有一笔竖在一条竖线上。“载、气”字头，都是右上包左下，且含钩，但各不相同。“载”字头的“部粗短有“ュ”部常扁。“虎”字头的撇短小，半空悬，似“厂”撇，横钩上面的笔画应粗重；“七”部应小，两要出于横。“虎、尸”字头，都是左上包右下，且含撇，但各有不同。“尸”的撇宜长，外展，总结之，当“厂”的横上方有笔画时，撇都在横内起笔；无论横上有无笔画，撇脚都撇，外展，横可长可短。“厂”的撇就勿在横内起笔而在横头下方或在外有一定距离处起笔，勿生着横。只用正笔，上点在横头下方，挑点在横头外。
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常短小，稍左斜。“见、贝、页”旁，都有“目”部，且写法相同：两竖相向，右粗长，显胖（单用“目”
“彳”旁，撇亦短、重、直，有劲。首撇短而稍平，第二撇稍长、斜。两撇头相重。竖的大小向背依字而定，以谐整字，通常是右划多时竖长而外拱。距是上稍窄。“亻”旁，撇短（不过短）、重、直，有劲；竖或长或短，可内偃外偃，见细。“亻”右竖外拱，瘦中见胖。“日”为左旁更瘦劲、两竖相背，右竖脚向左弯向，末横常成提画。“日”三横间“日”当头，勿成“曰”，须瘦劲、轩置于正中，有时上开下合。“日”作底，亦高瘦，旁时，显正、修长，以适右部。“山”为底时（见“幽”），正、两竖外拱。 “山”宜写斜、小、窄。但中竖在直中线上，斜中求正。左竖应趋右倒。“山”为左9
对或下点稍左；“レ”两笔完成，“彐”不可大，折不出点。上下之比为一比三，底横较长，左出右不出，左点指第二横头。“食”旁中点对准撇头；右边两点上下相“金、食”旁，皆以“人”为头。撇重、直、有劲，点插右。“金”旁三横距离勿匀，折对准上点。“石”旁“厂”部写法前“厂”部，竖倚撇而写，折对准第一横梢。的三横第一横长、第三横短，在点下方左右收笔；点近第一横梢，二三横紧，“口”的竖势指第一横头，勿同向。“言、石”旁，皆以“口”为底。“口”勿方，折后延长交左竖于梢成三角形。“言”对准上点中心。“示”旁的下点在竖头起笔；“衣”旁的下面两点交于竖头稍下，撇点稍长出横梢，两点“示、衣”为旁，主体一样，“衣”旁比“示”旁多一点。上点指横梢，横撇勿短，竖中间，两不碰，外伸。横右半部，“页、贝”的撇短，点在竖下，“页”的首横粗短；“见”的撇稍长，“レ”起于撇与竖脚的旁时稍瘦），横折不搭竖头，四横匀布，中间两横不碰右竖，第四横左出，亦不挨右竖。“目”下一撇起于10
左点和右下点相接，点粗撇轻，撇与左点相交前趋竖立，交后在弧度撇出，可回锋。“光”旁右点勿成撇
“火、光”旁，体势较小，所占比例偏弱，常与右部上平下不齐。“火”旁三点聚攒，可挨竖，置于中线之上，两点或朝上，或指下，或两头照，依竖而点。两段。“忄”旁，竖常细，外拱而下。左点趋竖向，不挨竖，势指竖端，置于中线。右点斜，方紧挨着；竖直挺，头仰。“禾”的第一撇用平撇，撇头可顿成点。“木”旁的竖被横截成一比二的上下“禾、木”旁，横撇都应粗重。横或长或短，右尖；撇直，枕竖而书；点置于撇头下内两横稍偏上，靠近，贴左不挨右。当“月”为底，左撇变竖，右竖钩显长。“月”旁，撇竖相背，显瘦，撇尖比钩脚低一丁点儿。横折不搭撇头，亦不在撇头上方。右部划少时“氵”宜长，反之则短。“冫”少一点，两点攒聚，挑点同“氵”的挑点。处，三点成弧。但各字有变，常一二点近，挑点远；挑点指向右部中心或起笔，挑点不内超过第一点。当 “氵”旁的写法布局：第二点中心对第一点的起笔，第三点起笔对准第二点四分之一11
120羊”的末横之上。竖对准上点；对点指竖头。“辛”在左，竖变撇形。“辛、羊”在右，竖悬针，左部笔划尽量挤在“辛、“匚”部，首横粗短，底横稍长，但亦不出所包笔划之最右端，若单用，竖常不出底横。“辛”中横短；近，忌平行，皆可贴左竖而写。右竖对准上点并与左竖相向。“臣”四横亦匀布；上下竖对齐，但各异；踢向横头。“隹、臣、辛”旁，竖长，前二者主竖左拱。“隹”撇粗直；四横匀布，长短粗细亦相第一撇短且回锋，起于横的左部；点指第一撇尾。“方”横长，点靠右，撇在点下起笔，左伸出横头，钩平，托上。“歹、方”，旁，折后斜，让右；折不出横梢，折之横部短，甚无。“歹”横粗短，度的角，第二撇左伸，望第一撇头；横长、斜，不过第二撇头；折后长点勿短。“女”为底时横长、常用柳叶撇，望第一撇头，尾伸左，起于横的左部；捺在第一撇尾起笔，显粗。“女”撇趋竖向，撇折成“攵、女”旁，应收腹，勿胖。即中空白勿大。“攵”比左部低，和一撇粗短，第二撇点，“レ”省钩，竖部对准上中点（竖点）。
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第二撇头在右，望第一撇头。下面三点成弧，左点在折外，中点变竖点常指两折交处。“糸”为底时，似
“纟”旁，两折上下对准，右边两点与第一撇头对齐（或末点稍左）两撇头勿相重，钩与横折的接处不在竖上。竖常左拱，竖头不接横头。“阝”在左时，横折折弯钩较小，横折较粗，勿尖；圆钩钩向与横折的延长交于竖，而圆一致。“马”为底时写法相似，稍扃；四点弧平。“鸟”的写法可效仿。匀布、短，忌平行。四点成弧，左点在竖外，第二点在左竖下，右点在右竖下，四点指的一心与钩的钩向“马”旁，第一横粗短、第一点较大。竖折折钩两笔完成；两竖相向，左竖长。四横末横带提势。“白”之撇勿出框。“田”的左上角莫封死。“白、田”，本是方字，作旁时紧缩变窄。右竖要长一些，竖脚稍弯向左；中横稍偏上，为底时，竖直、挺、粗，底横平、长，托上。“朝（左部）”上下竖对齐，上竖变撇，下竖也可外伸之势。下横竖相交处；底横左伸右不出折，斜。“车”旁的竖可直可曲，可正可歪，以中穿“曰”为佳。“车” “车、朝（左部）”旁，第一横较粗短；“曰”部较大，两竖斜度相对，延长线交于13
“欠”旁，折撇与“人”部的撇势一致，有时甚至撇头接撇尾。第一撇宜用曲头撇或
旁，撇曲，“乙”钩与撇齐平，点在撇中，勿低。横不长。“无”旁撇稍直，首横粗短，竖弯钩较高，撇折的撇头对首横头。“尤”旁，撇曲、较高。“丸”“无、尤、丸”旁，皆具有一撇和竖弯钩（“乙”钩），三个旁都低于左部，撇伸左，钩尖连竖，折撇延长交钩尖。“卩”旁，竖可悬针可垂露，折处可方可圆转。二撇回锋，横长。竖对平撇中间。“阝”在右，竖悬针，可接横头；横折折弯钩较大，圆钩稍小于横折，“斤、阝、卩”旁，竖长，支撑作用，起笔皆低于左部。“斤”旁，首撇用平撇，第第一撇交后）分成一比三两部分。两撇直、锐利，似匕首，第一撇曲头，第二撇在第一撇头下方（或稍左）起笔，外伸，并将弧钩下半部（与是左点收于折内。“犭”旁，弧弯钩头平入，与撇交后急转下右拱而下，可钩出也可不钩出，似“驼背”。宝塔，头尖底盘大，下三点成“小”字，左点亦在折外，右点不能偏左。“糸”在右时写法同在底时，只14
支撑作用。置于正中，两点较开。“木”竖出头勿高。“示”第一横较粗短。“大”撇直尖，出头亦勿高，点有力，“木、示、大”底，横皆有托上之势，应长、劲。“木、示”长横以下相同，竖钩短直，（所托划少时）；两折接处实，第一折方，第二折圆，撇长，出横头；捺仰，头圆。稍昂；两折圆转而成，并右滑，两折接处细，笔断意连；点不高于所托。“廴”头方平或微颔，可高于右二横细斜长；两点和捺笔意相连，捺头对第二横头。“大止”写法时，下竖对准撇头。“辶”折头平圆或“走、辶、廴”底，皆以平捺托上，所包笔画不可泄外。“走”起横重，有质；第处，横稍对横稍，捺可正可反。形，无圆转。“又”之写法：当两笔完成时，折在折横的横稍下方，捺正；当三笔完成时，撇头对第二折与平稳。“殳”旁，竖稍斜，指向“又”的撇捺相交处。“几”部右高，横斜，横折折横成“”短直撇；折撇宜回，折前横短；“人”部的撇伸左与第一撇组成抱左之势；捺趋平，可正可反，以求和谐15
N
首横稍粗，下有隙透；两竖常背。“巾”两竖相向，中竖出“冂”脚长头勿高。“耳、巾”底，竖直、长，支撑作用，整体见瘦。“耳”四横匀布，渐斜，末横成提，收；右边撇捺交于竖钩外，交点与竖头约平。一处；钩钩向左上方；右撇头稍高于竖头。“衣”点指横稍；撇细直，点下起笔；捺可正可反，正展反则中；三撇相重，逐外展，第二撇交于竖钩头，第三撇与右边的撇捺交于竖钩上的一点，约在竖钩的五分之出较短。“豕、衣”底，撇捺外展，笔画较细。“豕”横与第一撇常连笔，稍粗；竖钩置于正长，横稍在折下（或稍右出）“王”三横匀布。一二横长短粗细近似，皆短、略粗；第三横左伸较长，右“皿、王”底，勿矮扁，应显高，笔画也较粗。“皿”四竖匀摆，右竖较粗；横左出较显斜，短中见长。三点呈右斜上分布，左点外展，第二、三点呈蟹足呼应。
“心”底，卧钩稍右偏，钩向字心，卧空锋入笔，头尖，钩处停提、回锋挑出；卧笔16
重划匀距，又忌死板，应有变化。壤之别。一幅楷书作品宜照此。可知：平分、三均、左占、右占、中占、中弱；二段、三停等结体方法。体势小。一个字中各部分所占比例亦因字而异，以求整个字的疏密和谐一致，不可左右上下有天一个字笔划是疏是密，因字而定。常是：划多者密且细；划少者疏且粗；划甚少者，包下，向上靠）。全包围的字，外围应收，平正，内部大小适宜，平正稍向右。单瘦者勿短；身矮者宜肥。托、中挑三种情况，主笔平稳，竖勿斜。半包围的字，包要包得严，所包笔画既自平稳又倾向外围（如上左中右）结构的字，两边部首向中靠，但不可过斜，斜画相对。上下（含上中下）结构的字，有上盖、下限大，不拘束。平稳，是对每一种字体每一个字的基本要求。独体字，正字写斜，斜字写正。左右（含旷。中宫收拢，笔笔紧缩向心，有一个聚积的感觉，不散；四周伸展，四边的横竖撇捺外展，表现空间无 上紧下松，中宫收拢，四周伸展。上紧使重心上升，自然下滑居中，稳重；下松，空17
一幅书法作品，虽独自各字，亦有穿插向背，也须气贯汇通。横断则气势不断，气息相通。气贯融汇通是指一个字须气势宏贯汇通：封闭式字或部首，勿封死，须留气门；竖断、板。穿须穿宽处，插须插虚处。为佳。凡字左右背对背之字称为背，其背脊各自上下拉直，但须各尽姿态，彼此照应，自然生动，力避呆凡左右相迎之字称为相向，其左右相靠拢的笔画须相互穿插，善于回避，以各不妨碍划多层叠者称积，疏密布匀，体态稳重，底部硬朗。较小；三部大致成等腰三角形。 累累重叠者为堆，上部窄小斜度稍大；下部摆稳，左弱右强，两边斜度相对，中间斜度 上下同形者称重，上部窄小斜度稍大；下部粗壮，斜度也稍小。 左右同形者为并，左部较窄而短；右部较长而挺。 18
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