从简帛书看隶变的历程

弋五镇沁󰀁󰀂󰀂 !∀坛书万二,一纵论一从简帛书看隶变的厉程盛诗斓隶变无疑是汉字演进过程中最伟大的变革铭钟铭文石馨文字相接近还不是什么隶字+󰀂∋书写的时间是秦武王二年5公元前也是书法史上最重要的文化事书虽然曾侯乙墓竹简的书风属于大篆但是它的纵长取势已分明有小篆的体态间件它到底从何时开始又到何时结束却年76此犊是迄今所知最早的古隶书迹木犊的字体是由大篆直接变化而来的历来有分歧有的研究者认为隶变始于春杂其中的方笔和直线书信息递送一二微弱的隶新体因此形态还比较原始少量的字与大篆形体上相近秋时期侯马盟书有的则把期限放在战国但大多数字己有了新的中晚期的青川木犊时期#至于隶变的完对大篆繁琐字形的简化和削减在各国都有发生其中包山楚简就是一例山楚简共󰀁()面目这些新面目主要表现为对篆书的成有人把它定在西汉初期有人则认为包许多笔画作了大胆的省略或合并凡从水的字如波#隶书在东汉才臻于全面成熟证据各异说法不一支󰀁总字数达∃ (󰀁字可津等均简为三点水这援引史书者碑版者各有各的以说是代表了一个时期的书风这批竹简己是正规的隶书形态#横画平直的形态已道理以王国维的二重证据法观之实物由多人书写风格并不一致但都透露出露端倪用笔基本为逆入平出大多数的证据在这儿更重要简帛书亦以实物展隶变童年时期的信息笔重用笔大多随意起字形已出现隶书的笔势笔顺和笔画的连接方式笔画的转弯处虽还留有篆书圆转的形态但已有方笔出现一些字的结体己趋方扁章法上布白疏朗而不是大篆的错综参差示隶变的过程尤为有说服力∃收笔轻头粗尾细笔画有粗细变包山楚简#一简帛书反映出的隶变历程化有些简蟒蚌之形还较明显隶变的早春二月曾侯乙墓竹简及依旧保留了荆楚书风好圆好曲的某些遗意线条的弧度富于变化特别是因走笔#包山楚简班固的《汉书艺文志》许慎的《说文解字序》都把隶书的产生放在秦统一中这是一种介于篆隶之间的的迅捷顺势带出的圆弧线条多抒情的意味新体或者说是古隶因此值得高度重视属于隶变初期的简帛书但结体已明显从曾侯乙墓楚简的偏长还有战国中国后这个看法在今天看来显然是不正变为扁平它的书写比较快也较潦草属期的长沙子弹库楚帛书以及天水放马滩确的因为出土简帛书已证明在秦以前就有隶书存在已说草篆的变异带有尖钩的笔迹态势活泼秦简等子弹库楚帛书虽是大篆风貌却写得轻松自然其实丽尽道元的《水经注》造成顾盼照应风格奇肆出就是波碟的隶书味了包山楚简横画横画起笔先作重点然后行孙畅之尝见青州傅宏仁说临淄人的笔法如在收笔时加上顿按再向上挑笔作圆弧状收笔稍下垂有时略带横钩发占家得桐棺前和外隐为隶字言齐这说明隶变童富装饰味这是楚书书风的残余结体方正略扁太公六世孙胡公之棺也惟三字是古余同今书年期的笔法还很幼稚行用等字明显带有开张的隶证知隶自古出非始于秦隶变的微弱信息也可以从春秋晚期写在玉石片上的侯马盟书看出来势章法疏朗字之间行距匀称性且有粗细变化线条富弹郭沫若认为这断案是正确的但所他的棺铭不可能使用%侯马盟这些都是隶变的征兆引证据则不一定可靠……西周中叶的胡公是齐国统治者书的字体是所谓的蛆蚂文亦即王国维说的饶宗颐说楚帛书用笔圆浑无所谓悬东方古文以毛笔书写在玉石上量一针起讫重轻藏锋抽顿风力危峭于此可草篆更不可能便是隶字今人林奎极大!󰀂󰀂󰀂∃∋∗!年在山西侯马晋国遗址出土约悟隶势写法之祖的用笔特点󰀁+∋这切中了初期古隶书成认为胡公棺前的文字是篆隶杂用三字是古惟余件书写时−/为公元前 ∋(.’ )∋是官用篆书估计是题额之年载书文字一字多形并有大量简化和笔法是起笔重提顿明显竖笔也多天水秦简成册于秦始皇八年5公元前类其它的用隶书书写实物为据不足为凭这只是推测未有合写年6前己是战国晚期距离青川木犊带弧意笔画之间有映带揖让的关系古它隶自古出到底”到什么时间&对大篆的书法形态已经有所破坏属草篆的类型󰀂余年的时间天水秦简的文字还(存在很多与大篆写法相同的现象有些字已有最好还是从出土的简帛中找答案简版崛或者说它的蚕头形态和某些的笔画还很繁琐有些笔画少的字如起于殷商《尚书周书多士》说惟殷笔道中己有那么几丝隶书的信息这就是隶变的早春二月一般人还不能由此感觉到隶书春天的脚步󰀁方亡犬其结体造型几乎与但省减合并简化的先人有册有典册就是竹简《史记》大篆没有什么区别成分己增多说孔子读《易》韦编三绝󰀁 󰀂这么看竹合计字数年之间很多偏旁已是草体的写法简书春秋战国时已普遍应用∃∋()年出土的曾侯乙墓竹简共∗∗󰀂󰀂隶变的童颜青川木版天水秦简横竖交叉的笔画处理明显断开简短斩截的隶书笔触也较醒目横画的排迭已多带隶意多枚,判断一种字体的演变并不能只根据一件作品中一,少量的信号而应根据相当信息量的字形的发生而且不能只凭一件孤立#字约写于公元前 + 󰀂󰀂从用笔的特征看头粗尾细的蟒属战国早期竹简的书法风貌基本是起卯8文古文笔法依然存在辅以侧锋书写笔逆锋而入线条粗重走笔则疾速劲挺的作品至少应有若干作品同时出现方能说明一种现象的初步性质青川木犊最为显著青川木犊是的木版 ∗漫不经心既有草篆的飘逸又有秦隶的古朴厚重收笔尖细瘦健这种用笔方法显然受北方蟒蚂文的影响隶变的童颜以与青川木犊不同的是一些字横画的特征大多向上略弯出现了特别夸张的笔意如可成下垂结体以纵长为主章法的布白空阔疏∃∋)󰀂4年四川青川县出土字姿态翩翩抒情味很强这表明大篆的草化和简化己进一步加强大篆字形的破宕很显然这批竹简的书风与同时出土的0󰀁32墨书只三行共∃∃∋矍黝书9坛9纵:论考五筋沁󰀂󰀁1 󰀂’坏也在加强线条交接的方式进一步向隶书转化形态比睡虎地秦简有了许多改进主要到银雀山竹简出上古隶的形态趋于当然由于处在隶变的初级阶段是里邪秦简的字形纵长与睡虎地秦简的偏方正不同横画平直用笔上能逆入#成熟银雀山竹简共 (∋ 枚抄写《孙殡字体结构方式不够成熟字形很不统一##兵法》《孙子兵法》等十余种古籍《孙同一个字往往有不同的写法同一字的偏宝盖头的写法已完全是隶书的笔顺和笔势多数文字的结体笔画省略和合并普遍使用膜兵法》等作品虽仍保留一些篆书的结构特征但篆意更少旁也作不同的处理各种约定俗成的写法表明隶体的不定型和多变书写的快捷进一步#如何简化如言阳#等字的写法已与今无以符号化的省略破坏了象形结构字形大何造型如何用笔都处在摸索的阶段有隶书初期的形态特征+但#异夸张的笔画时有可见书写者已明显多横扁取势少数笔画夸张这是故意强调笔势结体上右高左低行笔顿挫有力天水秦简已从大篆的形态中解放出来具地有表现的痕迹章法安排上也错落有#致也就是说里邪秦简对字形改造的力字形大小不一布置疏密相间又含蓄稳重隶变的青春姿态从睡虎地简书到度远比睡虎地秦简强且笔法的运用也多样丰富这就大大地推进了隶书向正体化总之银雀山简书笔意态肆不但古意银雀山简书盎然流畅活泼而且还夹杂了一些楷书隶变是对篆体文字的简化草化快迈进当然里邪秦简还只是隶变过程中的反捺和行书的连笔这表明秦简的古速化其结果导致字形简化抽象化符号化的一环许多文字仍然保留了篆书的写隶己独具面目稍后的张家山汉简江陵凤凰山木犊用笔的提顿更加明显横画的线条更有装饰性的挑势在隶变的童年时期这种简化和符号化法或者在同一简中同一个字有的用篆有的用隶这种新旧写法的杂揉表明隶变还处在发展中某些约定俗成的写法是局部少量进行的经过一百多年的渐结体舒展参变至秦始皇初年隶变的速度突然加快这是有原因的当时官狱职务繁差错落早期八分书的形态己寓其中加之毋羁还未能形成某种规则里邪秦简大多有书秦简古隶是隶变过程中的一个重要发展阶段从青川木赎到银雀山汉简大约经历了二百年左右的时间逐步形成了古规定有事情也必以书毋口语写者的署名由于各人的文化程度有高低请秦国面临的各种外交事务及国内的公一般官员及文职人员经书写的水准有不同务往来急剧上升故在书写风格上存在着较为明显的差异但总体上说里邪秦简隶的基本特色性#主要是常要抄写大量的文书因此迫切需要一种己是比较成熟的古隶了里邪是湖南的一〔一6用笔简捷笔画古朴无装饰便捷快速的字体实用需求刺激了秦隶的发展云梦睡虎地的大量秦简证明了这一个僻远小城这批竹简是秦代县级文书档案比较真实反映了日用书写的原貌也反映出当时秦隶的普及程度∃∋(+5二6成熟的古隶多得横势摆脱了点这批简共∃∃!枚所记的内容十分庞大篆线条回旋弯曲的形体结体或扁方或+杂有关法律狱事的就有《秦律十八种》诊式》等还有《为吏之道》《日书甲乙》5语式》等文献年在长沙马王堆号汉墓出土正方#《效律》《秦律杂抄》《封法律问答》《了大批帛书帛书的字数在十二万以上5三6笔画有粗细变化用方笔但不抄的内容大多是古佚书共二十多种古朴而有隶意笔法上也有新的特色书是汉代隶书的波挑取势这批竹简分别从∃󰀁座墓󰀁写时间大多在秦汉之交它们在体貌上这就表明古隶己基本突破了篆书的葬出土󰀂+∗时间跨度从秦昭王元年5公元前巧笔法系统和结体方式尤其是以符号化的用笔打破了大篆的象形结构这无疑是推动书法发展的一个根本变化 年6至始皇三十二年5公元前这批帛书中《五十二病方》《春秋事语》的书写年代较早年6虽然其中有些简与天水简属同一时据李学勤先生推代但睡虎地秦简却已属成熟的秦隶故本文把这视为隶变青春期的前期代表断《五十二病方》的抄写不晚于秦汉之际隶变的完成从《苍颇篇》到定县字的结体上紧下松略为硕长带小篆汉简隶变的完成即是分书的产生由于睡虎地秦简的时间跨度亦有近∋󰀂的影子但横画的线条平正略有向上的分书也年的时间故有些简古隶的成分多一点有些则大篆的遗意浓一点波势写法则较草率而这种草率又与秦是隶书只是不同于秦简那种古隶《艺舟具体来说《法律铭中的草率相仿因而可以把它视为战国双揖》中说也言其势左右分布相背然问答》中用笔的提按轻重明显一般横细竖粗笔画转弯处断开横竖相交这是一个隶书写法的新信号时秦代草体与秦始皇小篆的混合而《老这是说分书的特征波挑有装饰性的子甲》《春秋事语》等在笔法上有所发意味张怀灌《书断》引萧子良说饰隶《秦律杂抄》中的结字展《老子甲》的横挑势明显分书的意为八分八分书的形态特征最鲜明的就大多数是长方或扁方大小变化大也与篆书的结体拉开了距离味浓结体上撇捺尤有姿态左细右粗#是装饰性所谓蚕头燕尾燕不双飞之谓也尤其值得一提的是姿态翩翩且线条的对比强烈这在人隶变的成熟形态上应具备分书的各《语式》等篇的横画己完全不同于包山楚字的书写中尤为突出笔画大多短小结种特点晚的早在马王堆帛书中书写年代较一简横画的上弯圆弧状具明显的波挑态势尽管这种态势还较含蓄睡虎地秦简的走笔字紧凑有些横缩成短点右角的书写往往一笔带过《老子乙本》5公元前∃∋ )󰀂年∃写成大圆弧因而《老子间6横画的书写已用力按顿后挑出形态上己具蚕头燕尾的特征左右撇捺分布大多迅捷且节奏鲜明结字中的省略合并也十分常见并日趋简单化和符号化甲》从整体看潦草捷速仿佛是一曲随意这些的舞蹈抒情的意味被凸现出来《春秋事相背字距疏朗且字距大于行距章法上也与东汉成熟的隶书相近都有力地说明至战国末年篆隶相杂的初级形态已向古隶转变或者说睡虎地秦简表语》的笔势更舒展结体宽博方正线条质地古朴横竖的折笔明显这表明古隶的方笔开始得到重视因此有些学者如陈松长就把隶变的定型期划在西明古隶的新阶段但只是初级阶段󰀁󰀂󰀁另外《春秋事语》汉初年但这稍微早了一点因为装饰性年∃月湖南龙山里邪出土了三的笔画较为肥厚线条的粗细安排己有审的波挑是分书的根本特征而这种特征的万六千枚左右秦简这批秦简的纪年从始美的自觉尤其是运笔过程中轻重强弱的隶书在西汉中期才大量出现皇二十五年5公元前󰀁󰀁年6至二世二年5公元前󰀁控制十分有特色它使线条的起伏符合锋毫的运动方向这又进一步表明在追求在居延汉简敦煌汉简中都收有了苍)年6经历了整个秦代可以󰀂领篇》《急就篇》残简这两篇既是启蒙读本也可作为字帖让人临摹书写的年说是秦古隶的典型代表这批秦简的书法实用的快捷之外还追求美的效果翻日弋寒慈沁代大致在汉宣帝时期󰀁󰀂󰀂 !书6堆补万纵9论这些残简的书风标率和讹误变异二是隶变与国家的政治军事文化制度的变革有关#公元前(󰀁󰀁年至公元前 )∗年间的󰀁! 志着成熟分书的出现它们风格虽然不年中诸侯国之间举行盟会近󰀁󰀂次这一但横画一律舒展一波三折典型的蚕隶变是文字演变发展的必然糟篆《说么频繁的盟会势必带来盟书书写的省减头燕尾具有很强的装饰性展姿态优美撇捺飘逸舒文》云糟文创始于西周晚期宣王时的太史简化这说明政治刺激了日用书写的改革而各国政治变革又带来文化制度用的一系列变化方笔的使用很普遍结体平糟文是西周晚期通行的正体金文大《史箱篇》是我国最古的字书对文字文字使扁排列工整是风格鲜明的分书与《曹乙瑛》《全》《史晨》等碑的书法形态十反过来推动周秦六国文的规范起了重要作用周秦一系文字的稳字的演变如秦国任用商勒变法是在公元#分接近比成熟的东汉分书早了整整一百年居延汉简中的《贯卖衣财物名籍》5公元前∗󰀁年6等都可以说是分书的风格∃∋(+定与《史糟篇》的诞生分不开为李学勤认前+!∗年此后变法成为强国的主潮征战的需要使一大批兵器铭文出现草篆刻款东方列国的文字原来周秦文字都是从西周文字发展而成的然而却走了不同废井田设县等制度的建立促进各种诏书书写的简化#年河北定县出土了大批汉简的途径以致形体风格相去越来越远秋前期这里的文字与西周晚期相同春例各种权量等铭文也都出现了书写的内容有《论语》《儒家者言》《日新的字形旧有的糟文早己不适应政治体书》等八种所记最晚年月为宣帝五凤二年5公元前!∗年6其书法可谓是成熟的如晋姜鼎很难从字体判断是周室东迁以后的作品制变动的需要其演变是历史的必然孝公时的《商鞍裤》字形草率铭文中的点画已开始转化为横竖到春秋中期文字的笔划渐趋八分书笔法上藏锋逆入横画波势开张#于首尾粗细如一形成由线条构成的劲健《秦封宗邑氏书》5公结字宽博扁平左右匀衡对称章法上字距疏阔整体的形式感极强分书应该有的#规整的字体秦人为西周王室附庸识字元前++ 年6文字取纵势四月等教育自然采用《史糟篇》故秦系文字的发展始终有《史搐篇》字书的基础即使是日常书写的简化方式也受《史摘篇》的约束续的字己如隶书的结构《商靴方升铭》体势纵方折提按左右分布相背一应俱全至此隶变终于走完了它的历史进程长方折笔画明显己与大篆拉开了距离其时间总再如秦国在统一中国的过程中凡政治军共大概三百多年从此汉隶开始了它的黄故秦系文字的变化是稳定的连事的大事使用的是篆书而不是隶书但这种篆书也完全不同于大篆的字形金时代王国维说惟秦人作字书乃独取而是有二隶变与周秦六国文字的演变其5指《史糟篇》6文字用其体例是从史糟独行于秦之一征很多省减合并简化的小篆《新邦虎符从目前出土的竹简看不管是收罗儒而周秦间东土文铭》《琅哪台刻石》《泰山刻石》都是新颖的小篆这说明秦国虽遵循周秦文字的家经典浩繁的郭店楚简5《郭店楚墓竹简》大字单行本字即六国文字则并不烙守《史糟篇》而各自发展李学勤说∃!册已出版6还是上博战国中期以后的简字形基础但又作了发展与革新故周秦文字也不是一成不变的裘锡圭说文一般是篆书精彩纷呈的楚竹书它们的书法形态都不是隶书而是篆书是属于春秋战国时期的楚系文字帛陶器兵器玺印货币上的六国古文秦代金变化奇诡而且有更大的地域性同样的但是在作风上草率的铭刻其字体结构趋近正体的性质一个字在不同的诸侯国往往有相差很大中往往夹杂与古隶相同的字形些权量上的皆明者字如见于某多杂头粗尾细的古文笔法有蟒蚌文的风的几种写法这样的省减简率并不符这表明篆书写格意味能体现隶变进程的大多是秦简合文字发展的规律汉字的建构是从客观法与隶书写法混同的现象也不是孤立的隶变初期不少字的写法接近于正规篆书这是一个值得思考的现象事物来的是古人观象于天观法于地观隶变之所以发生从文字演进的规律看大篆过于繁琐的结字方式和书写方法迫切需要改进#鸟兽之文与地之宣近取诸身远取诸物的结晶或同篆隶写法同时存在这种情况到了隶变的中期才发生改变它的字形不是随便可以省减拆从旧常生活的需要看简合的石虎《论字思维》说汉字乃是与各国文字演变的过程是不一样的隶单迅捷的语言文字才更有利于人们的交万物相平行之实体且与人心性存在相平变的发展并不是秦隶的单方面扩张也不流和沟通隶变的滥筋并不是只始于秦行字象与心同在与天地万物同在字本身的形态熟稳定汉是六国文字向秦国文字单方向同化六国文字的演变也有着各自的特色国齐楚晋等六国几乎都很早就开始书构成了一种内在的诗性特别是像写性的简化如春秋晚期的晋国侯马盟书曾侯乙墓楚竹简汉字从远古诞生之日起至商周已日趋成史糟篇》的编定表示特别是《楚国这样有深厚传统文化的国家其文字的演变吸收秦隶的优点从而形成了地域包山楚简这些楚国地域的书写都出现了隶变的信息但这种书写的快速和简化它的字形己取得了历史的认可于个人的好恶和日用的方便因此由性隶变的风格如睡虎地秦简中的《日并没有导致隶变朝着正确其结果六国文字的潦草简随意省减书》有些字有拖曳斜出的长画用笔有楚书态肆纵逸的特点意的方向发展便不合文字演变的规律字改革东方六国的文#这显然是楚书的遗率加剧了字形结构的讹误变异地借助一些通俗的省略简化动辄数十上百地增加还要经常并不符合历史的规律失败了而再如战国中期的《子弹库帛书》横画致使异体字秦国因有《史箱篇》做依据看似保守实不平不直尽处有蛾蚂文的痕迹结体也偏方有大篆的风味而“秦文隶变则在是合规律的聪明之举进行这充分说明隶变山东《银雀山竹简》字形表面的平稳状态中去做根本性的书写变革并保持连续而稳定的发展所以它很少有异体出现在客观条件上六国的乱世动荡与秦文化的相对封闭只能遵循文字演变的某种规范才可正常中许多字犹带篆形这说明秦隶在不断在秦国有《史箱篇》这个字书作基扩大使用范围的进程中吸取了各地文字构形的优点和用笔的优点因而隶变的础就保证了隶变的字形学根基化制度的影响和制约则是造成东西然而文字的演变又受到各国政治文进程中呈现出地域风格的多样性三从简帛书的笔法看隶变不同地域之书写性简化存在巨大差异的社例如侯马盟书中出会原因丛文俊的这一观点值得重视这现的造型书写省减所反映出的某些隶变信息是适应当时频繁的外交活动需要而产生的变革以往人们对隶变的判断大多依据字体的形态这自然是不错的里有两点是应该注意的一是文字的演变而文字的线条规律与隶变的关系有密切的联系书写性的简化并不一定导致隶变也可能导致草当时东周周天子政治上无形态则以笔法为基础故以简帛书的笔法能只有靠订立盟誓来约束据人统计从来判断隶变的历程不失为可靠的途径隶翻瀚书长坛扛纵,:论考血慈沁󰀁󰀂󰀂 !变标志着古文字向今文字的演变由此改都有夸张的一笔突出其势化字形得到简碟笔法马王堆帛书写于秦汉之交如《五十二病方》的用笔落笔逆锋顿按故已变了古文字靠单根线条组合的局面逐步向以笔势连贯的结体过渡丛文俊曾经指出点的形态多样这些都是隶变中的笔法新变化有蚕头让人看到了隶变#运行时上提然后平移#略向右<西周时期有三种睡虎地秦简的出土的新面貌挑出略有波碟竖画向左右挑出转折处断开显笔法头粗尾细的古文笔法粗细均一的篆引笔法简化大多数字的书体样式和谐统略后的《纵横家书》波势更加明人篆引笔法篆篆一线条也按笔势的运动方向组合这表来等字的撇捺向左右舒展引笔法的成熟使古形的肥笔之类完全而明隶变已进入文字体系的全面改造阶段这也可以从笔法的变化中看出来富于装饰味已是八分书的形态遗册中消逝大篆朝着精美的方向发展引连笔己很多这些充分说明在西汉初期的书写性简化导致了秦文的隶变先成熟的秦隶横画己不再向右呈圆弧状这是由于笔的平稳横移虽还不是一波三折波碟的笔法己得到广泛的运用到西汉文秦的其余国家使用的是古文因而这些国家的隶变是对古文笔法的简化帝初期的帛书《五星占》书风方赘端严笔法已是方折为主已完全扁平但这一横简洁而古雅特别像波碟之势明显结字在隶变的滥筋期如曾侯乙墓竹简长台关楚简和包山楚简其线条形态明显带有大篆的形体特征《语书》笔法圆熟多用中锋个别字如夸张的笔画姿态翩翩说明上的横已略有波势这是对鳅抖文笔分书的笔法已基本形成字体己经向分书其笔法起笔粗重收法的全面摆脱至已有《里邪秦简》中的横画甚靠得很紧了当然由于它们的字形中还还有少量的笔尖细也就是说头粗尾细的古文笔法还相当普遍蚕头的笔法出现或多或少地带有某种篆意但结体上以纵长为主直线多成熟的秦隶结体扁方或纵长偏方由于这一样式横笔的交接处就多折笔篆引笔法故不能称为成熟的分书于弧线这是对大篆笔法的破坏已出现夸张的一笔个别字折成熟的分书以定县汉简最为典型这一点在书界几乎己成为共识尤其撇捺向左右尽情舒展包山楚简中除了大笔法是隶变的一大笔法特征在《法律问用笔逆入平量存在的蟒蚌文笔法横竖交接处折笔法的运用已很明显答》中直折之笔的运用十分普遍结体又取侧耸之势因此节短势险完全不同于滥筋期的包山楚简出蚕头燕尾的特征一目了然波砚丰肥极有装饰性结体平稳工整熟这种笔法是对蛾蚌文用笔圆弧滑动的改进是代表隶变革新的新动向像“富的宝盖头其字距疏朗分书应该具有刘熙载所谓“隶取势险节短节短笔顺和写法已完全是隶书的笔法的笔法和章法在定县汉简中都己十分成就必须用折笔方有斩钉截铁之威成熟的秦隶开始讲究笔画的抒情意味出现了特别夸张的超长笔画这是对“其性质已完全不同于秦古隶至此为如果将上博楚竹简和包山楚简相对照隶变的终结前者的大篆笔法多鳅蚂文笔法浓重后者则因笔法的改进带上了隶变的新气息工具分不开的篆引笔法的重大突破有《为吏之道》中隶变的成熟体现了笔法的日趋完善与书写工具的不断改进有关居延笔民心的一些笔画开张态西汉时期的隶变滥筋期多州蚂文笔法是跟书写的考古发现的战国时代的楚肆拖曳荡出十分抒情这不但对古形是敦煌武威笔笔杆尚以木质为一个冲击也是对隶书的新体构建的积极之锋短中实可以提按顿挫便于锋毫运动笔如长沙左家公山楚笔长台关楚笔杆长∃)1!尝试一步《编年记》中的一些夸张笔画好像造成各种形态的点画而江陵汉笔的厘米径󰀂 1厘米锋长󰀁!厘米更为自由和洒脱又比《为吏之道》进了笔杆却以竹为之竹腔纳毛甚至还有笔楚笔以兔箭毛包在笔杆四周中间空虚由于锋长只能以极小的部分写字因左手执朋右手书写的书写习惯起笔时形成向右《里邪秦简》中之庭陵套5竹筒6这种笔更便于书写与今天的毛笔相差无异和丰富#的捺脚都是夸张而姿态翩翩不必多作引申好的工具产生好的效果成熟的秦隶带来了隶故毛笔的制作精美推动了笔法的逐渐完善总之从简帛书笔法的演变中完全可倾下的姿势故上半部分粗重又因笔锋有弹性收笔时形态尖细书写快速故呈圆弧状的线条向左下弯去#变笔法的更多改进和革新横平竖直的笔#法基本形成折笔法开始普遍使用用笔这是幸变初始时提顿明显转折处由圆变方这些都表明乎是同步的开看出隶变的过程是如何一步步成熟的一时无法克服的笔法问题但包山楚简的笔法的逐渐成熟与秦古隶形体的成熟几水经注》卷十六《谷水》《《现代书法文选》第 󰀂󰀁页出版社∃∋)∃笔法代表了日常书写的发展方向求快简化反过来加速了笔法的改进至青川木犊秦隶笔法的改进与笔的改进也分不睡虎地秦墓出土的三支毛笔笔杆竹上海书画头粗尾细的古文笔法大大减少因而横画尽处不再向右下弯呈弧状而让横画平直质上尖下细镂空成腔毛填塞其中毫长󰀁1!厘米少见《云梦秦简内史察》这是篆引的简化秦笔与楚笔的根本不同就在马王堆帛书艺术》第 页见其《上海虽不自觉但却对字的形貌产生了重大影毛毫的裹束上楚笔毛裹杆外不但蓄墨书店∃∋(∗呱王而等字都有明显的隶味笔且锋毫实际利用只有锋端一小部分中国书法史先秦秦代卷》《第+ 󰀁页《中国书法史先秦秦代卷》第+ 󰀁页画的折法也得到加强横竖交接处笔锋运下力重按势必造成头粗尾细的形态因而笔法的单调是克服不了的天生障碍行从容线条形态短促而斩截更重要的而秦东周与秦代文明》第+∗《∗页文物出是线条的连接已不再是单根线的组合笔锋毫扎成一团塞在镂空的笔腔中与今天的毛笔差别已不大蓄墨多锋圆便于版社∋∋∃∃修仃本江西人∃∋∋(而是随笔势相连笔顺的交待明确笔势王国维学术经典集》第∗页《民出版社的运动符合运笔的规律因而偏旁的位置关系有了新的变化锋毫做多种方向的运动态己较楚简大为丰富故秦隶的线条形这种新的隶书笔法在笔法也讲究得当东周与秦代文明》第+∗页《文物出天水秦简中也有明显的体现笔法多为对天水秦简的相传秦始皇使蒙恬制笔看来是可信的版社∃∋∃修订本荣宝斋出版社篆引笔法的简化虽有蟒隶变的成熟与笔法的成熟是同步的李学勤《秦汉时代的字体》转引自《中(国书法全集》蚂文笔法的遗意但己不多横画的线条隶变中有两种关键的笔法是识别隶书成熟的标识一是方折5直折6笔法一是波饱满而均匀折笔最为显著可成中国书法史先秦秦代卷》第+ 页《圃卿