论交响组曲《乔家大院》的山西民间音乐元素

论交响组曲《乔家大院》的山西民间音乐元素

作者：孙培芮

来源：《北方音乐》2016年第11期

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【摘要】交响组曲《乔家大院》描写了清朝末年山西商人乔致庸坎坷的一生，具有强烈的民族风格和浓郁的山西韵味。其中大量素材都是植根于民族民间的沃土创作产生的。文章通过运用音乐形态比较的方法剖析了这部作品对山西民间音乐的借鉴与再创造以及作者是如何巧妙地将山西民间音乐素材与博大的晋商情怀融入作品的。

【关键词】交响组曲《乔家大院》；赵季平；山西民间音乐；晋商情怀 一、交响组曲《乔家大院》简介

交响组曲《乔家大院》是赵季平先生根据其创作的同名电视剧音乐改编而成，由“序曲、立志、爱情、商路、炼狱、远情”六个乐章组成。作品反映了一代晋商乔致庸波澜壮阔的一生，具有深厚的文化内涵。 二、山西民间音乐简介

山西是民间音乐的宝库。山西民歌历史悠久、种类繁多，以河曲山歌、左权“开花调”闻名内外。山西代表性剧种晋剧传统剧目、曲牌丰富，唱腔结构属板腔体。山西民间说唱艺术遍布全省，民间器乐以吹奏乐和打击乐为主。

为了写好这部交响乐，赵季平曾多次赴山西晋中、平遥等地进行采风，搜集了大量的地方民歌、小戏。笔者通过分析这部作品，发现其中大量运用山西民间音乐的素材，而作曲家对山西民间音调的学习、借鉴不是单纯照搬或稍加改变后的应用，而是消化吸收后通过对一些特性音及音调要素用交响乐配器中各种发展手法来呈现的。 三、交响组曲《乔家大院》对山西民间音乐的汲取与再创作 （一）山西民歌主题

序曲中《远情》的唱腔，这一曲调是作者运用民歌《交城山》中许多特征音创作而成。

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《远情》当中la sol升fa mi mi re 是吸取《交城山》中la sol 升fa mi ，re mi la sol re 中的特征音加花、变形后写出的，其中sol do re是山西民歌的特性音列，乐章的开始运用这个旋律音型，显示出浓郁的山西特色。

《立志》中弦乐的A段主题是从祁太秧歌《看秧歌》中发展而来。

对比我们发现，《立志》中re sol升fa，mi升fa mi re 的旋律音乐是作者提炼《看秧歌》中xi sol升fa mi 升fa re后直接引用并融入其中创作完成的。配器中又加入山西民间鼓吹乐的常用乐器小堂鼓与小钹。《看秧歌》是祁太秧歌经典的曲目之一，作曲家利用《看秧歌》的旋律形态、欢快的场面描写主人公青年立志的壮举，具有象征性与创新性。 《爱情》中A段主题的音乐是通过祁太秧歌与山西民间音乐一同应用。

当中骨干音sol re xi la 的重复使用是祁太秧歌典型的旋法特征，其中sol re的五度上行跳进属于山西民歌的特性音程。乐曲当中很多的应用都取材于此中。 （二）晋剧曲牌主题

晋剧是山西的民间戏曲剧种之一。《序曲》第14-15小节（谱例6）“远情”唱腔是晋剧唱段核心音列的直接应用。

《梵王宫》是晋剧剧目的经典之作。其中“四月里”唱段中的旋律音列是晋剧唱段民族徵调式的核心音列。第15小节“远情”的唱腔旋律运用了晋剧民族徵调式的核心音列re do xi la sol，本乐章D徵民族调式核心音列为la sol 升fa mi re，五度的级进下行音阶。其中第14小节的旋律以晋剧徵调式的核心音列la sol 升fa mi re 变形后与开始的la re四度上行的山西特性音程一同融合应用，彰显地方特色。

《序曲》与《远情》最后的音乐中运用了晋剧中的过场间奏音乐，又将音乐配上衬字“咚仓里个隆咚仓，里个咚仓里个隆咚仓”的大段衬词，首尾呼应，点明中心。

该作品的核心旋律（谱例8）在全曲出现多次，《序曲》的高潮部分及《远情》结束时的呼应，其中《商路》又伴以唢呐、竹笛领奏加入管弦乐团贯穿全乐章。其核心旋律的出现也是提炼晋剧曲牌的特征音而得。以曲牌《急毛猴》为例，特征音为sol la 升fa mi re do，核心旋律la通过上行四度跳进到re与mi 升fa re，re do re 级进相结合的方式表现主题。 （三）山西民间调式

山西民歌调式以徵、商调式占主导地位，同时也有宫、羽、角调式。交响组曲《乔家大院》在调式上主要运用了民族徵调式，同时也有商、宫等其他民族调式。

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作曲家在旋律的写作走向上有意地运用终止于徵音的旋律，如《序曲》中第41-42小节二股弦的旋律的落音落在D徵民族调式的徵音re上；第64-65小节小提琴声部旋律的终止，同样是在降B民族徵调式的徵音sol上。作曲家刻意地将旋律终止于徵音也与山西地方民歌旋律的终止有关。

（四）山西民歌特性音程

山西民歌的特性音程有四度上行、下行，五度上行、下行，六度、八度的大跳。《远情》的旋律代表整部交响组曲的核心，主旋律与序曲遥相呼应。笔者选取了主题曲《远情》（共80小节）当中的特性音程做了定量分析，表格如下：

通过表格统计数据我们得知，《远情》中特性音程四度上行及下行出现的次数是最多的，这些数据的得出充分体现了作曲家运用山西特性音程诠释、呈现乐曲的表现力及山西韵味。 （五）山西民间特色乐器

配器方面，双管编制的交响乐队加入了晋剧中特有的晋胡与二股弦。晋胡，是晋剧的领奏乐器，代表着晋剧弦乐器的风格特色。二股弦，是晋剧的主奏乐器，唱腔独特，具有很强的地域性。晋胡和二股弦二者相辅相成、音色互助，表现为即兴的支声复调，这也是这部作品创作中符号对应表现手法的具体运用。独有特色乐器的加入也使得这部作品产生出全新的民族风格与地域特征，起到了画龙点睛的作用。 四、结语

这部作品从山西民歌主题、戏曲、调式、特性音程、特色乐器等五个方面的素材为基础，通过借鉴与再创造的手法以及采用传统音乐与现代交响乐相结合的形式表现山西特色与韵味，彰显了赵季平先生巧妙的乐思和汲取民间音乐素材的非凡创造力。同时这部作品以民族交响乐的形式表现晋商精神，将晋商文化融入在起伏跌宕的音乐声中。 参考文献

[1]山西经典民歌100首.山西太原.山西教育出版社，2006. [2]赵季平.《交响组曲总谱》.北京.人民音乐出版社，2008.

[3]陈健民，岳存江.晋剧曲牌音乐.晋中.山西晋中专属文教戏曲研究组印，1963.