最近，百诗百联百家谈一直围绕着相同的问题在吵来吵去，非常热闹，这是好事，作为一个菜根诗词爱好者，在学习诗词创作的路上走了很多弯路，所以很想写一些心得体会与初学者分享，但人微言轻总怕被人笑话，今天我鼓起勇气就“有诗有句行今古，有诗无句空辛苦”这个话题与大家分享，以期抛砖引玉，引来更多的前辈、方家、高人都来分享自己创作中的切身体会，营造一种互相交流，共同进步的氛围！
我在上一篇110号《诗词是一种技术问题，还是一种艺术问题》中提到，诗词首先是一个技术问道，只有学好“押韵、平仄、对仗、粘合、拗救”这些技术规则，才能在其牢固的基石之上建造起属于自己的艺术殿堂。爱莲郎自我摸索二十年总结出这么一句话：“有诗有句行今古，有诗无句空辛苦，有句无诗如豆腐，无句无诗似粪土！”一一解答，与大家分享。
首先请您弄清楚什么是诗呢？！什么是有诗呢？！在这里的诗专指符合“押韵、平仄、对仗”标准的律诗，有诗就是说您写的诗符合或者完全符合律诗的写作标准，您的诗才叫有诗。
那么，什么叫有句呢？！有句就是符合律诗标准的诗中有一个核心的句子，构成了这首诗的灵魂，叫诗魂或者诗眼，这个代表诗魂的句子就叫有句。因此有诗不等于好诗，有诗有句才是好诗。
什么是诗眼呢？！诗眼就是诗词中最能吸引读者目光的词句，就是最能让欣赏者喜欢并产生记忆与兴趣的词句，他是承载全诗意境的核心句子，抽掉它，这首诗立刻就打折扣了，所以，在一首律诗中，有句比有诗更重要。
有诗代表诗词的技术层面，他是诗的骨架，为了让您的诗词做到“有诗”，您只要按照诗词的技术标准填写就可以了，通常80％诗词爱好者都能做到这一点。有句则代表诗词的艺术层面，他是诗的灵魂，但为了让您的诗词变成“有句”，编“诗魂”造“诗眼”就是您写诗填词的核心任务，这个只有不到20％的诗词能做到，很多人写了一背子的诗，300首500首甚至1000首，它都能做到有诗，如果能有30首50首做到有诗有句了，那就是胜利，有一百首做到了，那就是成功，是大成功。
一、首先谈谈我对“有诗有句行今古”的认知和理解
爱莲郎认为，今古诗词在这个问题上的认知是相通的，现在，让我举几个千古名诗做例子来说明“有诗有句”的重要性：
1．王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。
这是一首千古名诗，现在请您把“海内存知己，天涯若比邻”这个核心句子从诗中抽去，换成其它句子，请问它还是千古名诗吗？！不是，它最多算有诗。
3．白居易《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
这也是一首千古名诗，当我们把“野火烧不尽，春风吹又生”这个核心句子从诗中抽去，换成其它句子，它还是一首千古名诗吗？！不是，最多算有诗。
4．陆游《游山西村》
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 这还是一首千古名诗，当我们把“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”这个核心句子从诗中抽去，换成其它词，它立即就不是一首千古名诗了。
5．文天祥《过零丁洋》
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。 这又是一首千古名诗，我们再把“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”这个核心句子从诗中抽去，换成其它词，这首诗就要逊色许多了。
5．张籍「节妇吟」
君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
没有“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”这最后两句，这首诗什么也不是。
6．白居易《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 没有“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”了，你认为这首诗如何？！ 这些成功的古诗都有一个共同的特点，就是诗中有一个核心的句子，构成了这首诗的灵魂，这就是有句，因此“有诗有句”才是好诗，这种认识是今古相通的。
从上面这几个例子我们可以看出，有诗不是成功的关键，成功的关键是“有诗有句”。如果您理解了这一点，就立即会从“是否要遵守或者减化诗词格律”的争吵中解放出来，去打好格律这个基础，先做到有诗然后再去追求“有诗有句”，一但您做到了有句，偶有出律不影响诗词的魅力，反而会成为佳话。 我举了这么多前人的例子，有人会问，爱莲郎你拿千古名诗说事我们普通诗词爱好者做不到嘛。是的，我也做不到，但中国有一句古话叫“取法呼上,仅得其中”因此我们在写诗时不必追求流传千古，也不必追求流传百年，但是要追求自己喜欢，只有自己喜欢别人才可能喜欢，这是最起码的要求。
还是先介绍一下我自己吧，因为学诗的时候《中华新韵》还没有出来，所以诗词多以《诗韵新编》填写，我在填词时从不追求每个句子都完美，我会牺牲一些句子作铺垫，尽量在词中烘托出一两句让自己喜欢的词，来与读者进行心灵的碰撞，这种碰撞如果碰出了火花，读者就会喜欢它。
既然是分享创作体会，那么就录几首自己的小诗来说说吧！我写诗就追求有人喜欢，写得不好希望方家多鼓励少嘲笑。
1虞美人.雨荷
红衣浴雨含香坠，瓣染纤丝泪。暗香浮动亦多情，依旧恋波逐浪盼蜻蜓。 几番回顾蜻蜓舞，忘却花心苦。化为尘水润珠房，拼此一身召唤爱莲郎。 这首词写的是一朵被雨打风吹掉落水中的莲花瓣，最后一句“拼此一身召唤(蜻蜓)爱莲郎”就是这首词的诗眼，我是一个打工仔，孤旅天涯飘泊在外，我就用莲花代表我的爱人，比作留守家中的妻儿，用蜻蜓代表我自己，比作外出打工的爷们，这就是比兴。我用这个来比作当今成千上万个离散家庭，诗词就有了社会基础，当你和我经历相似时或你正在经历离散相思之苦，你读进去了就会产生和我一样眼睛湿湿的感觉。
2卜算子咏莲
出水赛芙蓉，犹记泥中苦。入破青衣翡翠香，来伴蜻蜓舞。
不易见青天，恐把青春误。唯有绯荷百日红，还比百花酷[百字律出]。
这是一首借莲花特性和品格来创作的励志诗，这首词的核心句子是“唯有绯荷百日红，还比百花酷”，尽管[百字律出]，但不影响诗的意境。再看下面这个链接，把这首诗误传为宋/辛弃疾作品，他们将名字改为《卜算子.爱莲郎》并与陈与义《菩萨蛮》、李清照《一剪梅》一起编成在网上传播。这个贴子在另一个链接里被转载了两百多次，说明有人喜欢，作为一个普通的创作者有人喜欢就是成功。
3苏幕遮.雨荷
雨羞羞，风碎碎。点点霏霏，莲脸清珠坠。绿梦红笺添妩媚。雨洗青荷，沐透罗衣翠。
嫩红樱，娇绿贝。笑面芙蓉，出水香妃醉。含玉蜻蜓闲倚蕊。戏品鸳鸯，不解花滋味。
4清平乐.小荷
新荷娇小，脸上飞霞笑。唤起蜻蜓窥玉貌，默默温柔相抱。 翩翩抹上红妆，亲亲迷样新娘。水样娇羞时候，天天错爱莲郎。 5蝶恋花.倚荷蜓――蜻蜓与莲花的爱情故事
才展青青娇嫩翅，恋上红笺，欲把金科试。饱读香书栖锦字，依莲讨教花心事。
记得初迎双叠誓，莫怠知音，莫待青春逝。脱下舞衣郎抱子，情深夜夜心相侍。
以上这些链接没有一个是我认识的，您想知道您的诗有没有人使用(而非转载)，只有输入一个长句子搜索一下就知道了。每次填词，我都会搜索很多我想表达的内容或想法，筛选出核心内涵再动笔，也就是说我会(反其道而行之)先确立句而后填词，否则就会写到哪算哪，最后写出的诗就没句了，我就是这样写诗的！ 今天我用很大的篇幅来讨论这个问题，不知道算不算分享，说错了的地方请大家包含。
二、再来谈谈我对“有诗无句白辛苦”的'理解
这句话的意思是说如果您的诗完全符合律诗的标准了，但却没有让读者眼睛一亮的句子，您就白辛苦了，您的这首诗就不会有人喜欢。
记得我经常买一些当代作家的诗集，他们的诗多数很好！有一些也不尽人意。有一次爱人看了其中一本，她看了大约半小时就放弃了，说：“这么多啊，我一个字都没记住”。为了弄明白我决定调查一下，我把这本诗集拿给同事看，有初
中、高中、大专、本科的，意外的发现他们认真阅读的时间平均不超过半小时。我问他们，你喜欢古诗吗？他们多表示喜欢，我问他们，看古体诗词困难吗？他们讲能懂一点，那么我问这么好的诗你们为什么不看呢？！他们说：“看了、记不住”什么叫记不住，就是没有让他们记住的东西，没有让他们感兴趣的内容，说白了他们不感兴趣。
那么，这本书中的诗算不算有诗呢，算，绝对算，我看过其中的一部分，作者在写诗时很注重押韵、平仄韵律准确极少出律、多数诗对仗工整、首联、颔联、颈联、尾联分得很清楚，粘合关系从无差错……，这么好的诗，为什么没人看，因为他的诗中精彩的句子都被过渡的格律追求吃掉了，没有让人觉得想看的东西，空有几百首工整的诗。
如果我们写的诗有诗无句，我说句难听的话，即使我们的诗被发表在最著名的刊物上，收录在最权威的诗集里，当读者打开它的时候，它就是一首诗，合上书本，他就被人遗忘了，别抱怨我们还活着，它就已经死了，这是规律、即使贵为康熙皇帝也不例外。
三、最后说说我对“有句无诗如豆腐，无句无诗似粪土”的理解 “无句无诗”本来就不是写诗，是在瞎掰，所以就如粪土一般，没有什么稀奇的。而“有句无诗”呢“如豆腐”，就是豆腐碴工程，需要重写，否则什么也不是，不仅什么都不是，还会闹笑话。西北有一个作家很有名气，散文、现代诗写得非常好！有一次我在新华书店买书，本想买一本他的书回家看看，翻到书后面却附了好多诗词，有多种词牌，有意思的是他写的这些词除了字数符合标准其它全部是瞎折腾，只有词牌名是正确的，我只能说作为一个著名作家擅长什么就弄什么要好些，不擅长的领域别介入为妙！
2013年3月28日草草于天涯
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