用笔基本技法是书写中处理笔锋转向时的技术措施。笔法分为两部份,一部份为根本法,——我们在《写字,书法,及用笔》一文中已做总结;一部份就是本文所谈的基本技法。
用笔的基本技法总的来说只有三法:藏锋法、使转法、和收笔法。我们分别述之。
一、藏锋法:
藏锋是用笔的基本技法之一,基本原理是通过提笔来缩小笔锋的体积。但这并不是藏锋技法的全部。笔锋体积缩小了,笔心的位置必发生变化。笔心是主骨的,笔心的位置决定骨的位置,在转向时是要求前后两笔的骨必须在转向处相连接。一旦错位,便有皮连骨断感。因此笔锋转向后,需要重新调整笔心位置,使之与原心绝对重合。这件工作目力不能及,全凭感觉,非经久演习不能把握。这是用笔之难的所在之一。
调整的方法有二: 1、 移心法
移心法在提笔缩锋时先顾及笔锋的体积,缩准后再移动笔锋将心点调至所需的位置上去。此法适用于初学。
2、 抽锋法
抽锋法是先顾及心点位置,确定后再将笔锋缩小到合适的大小的方法。
这个方法酷似从剑鞘中抽出宝剑的动作,剑鞘的口部边缘好比心点位置,鞘内宝剑部分好比缩后的笔锋。抽出宝剑时,无论存留
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在鞘内的剑短长多少,剑口的位置始终不变,因此称为抽锋。
抽锋法是移心法的简化。特点是迅捷。但需要在移心法熟练的基础上学习。
二、使转法:
使转技法是转换笔锋锋面的技法。 使转有二种情形。
一种是在发笔处完成使转,运行时平拖直过,此为唐法;一种是将使转过程拉长,甚至贯穿行笔全程,此为晋法。
使转中锋面的转换有二法,即内擫和外拓。
以锋端着纸,逆时针方向摇搅笔锋,以选择合适的锋面着纸的技法,为内擫;如果顺时针方向摇笔选择锋面,则为外拓。二者效果是不同的:内擫笔意流动且近圆,外拓笔意爽利而近方。
锋面转换的角度我们用肉眼是观察不出的。书写中全凭手的感觉。当毫铺时,我们总会感觉锋下有一道刀刃般的折痕,我们称为锋刃。锋刃角度的变化我们会感知得非常清楚,感知锋面的转换是通过感知锋刃的角度变化来实现的。二者的变化是对应的。
二法中以内擫为难,欲要拉长转体过程,摇锋落纸后须使笔锋与笔身有些许扭角,以产生一定扭力,在行笔过程中利用这个扭力的释放,使笔锋自然转动,产生流转韵律,效果极为生动。
三、收笔笔法:
收笔笔法是一画书写结束时将笔锋提离纸面的方法。其目的是重新将铺展的笔毫聚拢成尖锥状,以便下一笔的书写。具体做法是提行,利用墨液的表面X力和大气压将笔毫聚合在一起。因此收笔也称提收。
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提收也有二种情形:一是于画内提收,画外不见痕迹。此为藏锋收笔。二是于画外提收,即笔锋突破画界,外见形迹,此为出锋收笔。凡画之末端出锐尖者皆为出锋收笔,如悬针竖。
四、辅助笔法
除基本技法外,尚有辅助笔法。辅助笔法算不得真正用笔技法,只是为了更好地实现用笔目的一种辅助手段。基本上有用逆和用衄。
1、用逆:
落笔之先,先以锋端按落笔方向相反的方向划行少许到所需位置按下。其作用只是保证落笔的位置准确和毫铺,与“藏其气”、“筋力内含”这些莫须有的玄话无关。
2、用衄:
用衄是锋面选取完成后,发笔前的整理工作。方法是横向振动笔锋。目的有调整心点、调整锋向、调整毫宽。书学上有所谓“蓄势”,指的就是这一过程。
技法举例——永字八法
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一、永字八法
古代有“永字八法”的说法(唐代僧智永提出)
侧,点为侧,如鸟翩然侧下 勒,横为勒,如勒马之用缰 努,竖为努,用力也 趯,趯为跃,貌与跳跃同
策,左上为策,如策马之用鞭 掠,左下为掠,如篦之掠发 啄,右上为啄如鸟之啄物
磔,右下为磔,裂牲谓之,磔笔锋开X也
一、 横的写法
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1、长横
1、逆锋起笔
2、向下顿笔
3、提笔右上行
4、中锋行笔
5、稍向上提笔
6、顿笔向右下回锋
2、短横
1、向左逆锋起笔 2、向右下顿笔 3、提笔折锋向右 4、蓄势后向右行笔 5、提笔向右下顿笔 6、提笔回锋收笔
3、凸横
1、向左逆锋起笔 2、向右下顿笔
3、向右行笔,中间向上凸 4、末端转锋向右下顿笔
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5、提笔回锋收笔
4、细腰横
1、向左逆锋起笔 2、向右下顿笔
3、向右行笔,中间稍提锋 4、末端转锋向右下顿笔 5、提笔回锋收笔
5、左尖横
1、顺锋起笔
2、力量逐渐增大,向
右中锋行笔
3、末端提笔向右下顿笔 4、提笔回锋收笔
6、右尖横
1、逆锋向左起笔 2、折锋向右下顿笔 3、挫笔后向右偏上边
提边行笔
7、横钩
1、向左逆锋起笔 2、折锋右下顿笔 3、折锋向右中锋行笔 4、作钩时提笔向左下重顿
5、转锋回收至画中后挫笔向左下出钩
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二、竖
1、垂露竖
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1、逆锋向左上起笔
2、折锋微向右上再折向右下顿笔
3、向左下提笔转锋
4、向下中锋行笔
5、向右下稍顿转笔作圆角 6、回锋向上收笔
2、悬针竖
1、逆锋向左上起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下中锋行笔
5、行至三分之二处驻笔后行笔出锋,写出针尖状
3、右弧竖
1、逆锋向左上起笔 2、转笔向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下中锋行笔
5、末端处向右下稍顿笔 6、提笔回锋向上收笔
4、左弧竖
1、逆锋向左上起笔 2、折锋微向右下顿笔 3、向左下提笔转锋
4、向下呈左弧状中锋行笔 5、末端处向右下稍顿笔 6、提笔回锋向上收笔
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5、细腰竖
1、逆锋向左上起笔 2、折锋向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下中锋行笔,行
笔过程中要捉笔敛锋 5、向右下稍顿笔 6、回锋向上收笔
6、粗腰竖
1、逆锋向左上起笔,起笔稍重
2、折锋微向右上,再折向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下中锋用力行笔 5、向右下顿笔 6、回锋向上收笔
7、上尖竖
1、自左上方逆锋起笔 2、转笔向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下偏右中锋行笔 5、向右下轻顿 6、回锋向上收笔
8、竖弯
1、逆锋向左上起笔
2、折锋微向右上再折向右下顿笔 3、向左下提笔转锋
4、向下偏左中锋行笔5、底端处向右圆转6、末端处提笔向右下顿笔向回锋收笔
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三、点
1、上点
1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右稍顿 3、转笔向左下顿笔 4、提笔回锋收笔
2、下点(杏仁点)
1、逆锋向上起笔 2、折笔向左下稍顿 3、转笔向右下稍驻 4、提笔向上回锋收笔
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3、左点
1、逆锋向左上角起笔
2、折笔向下作顿,再转向右下稍驻 3、微提笔向右上回笔 4、回锋至中部后稍驻 5、向右上出锋
4、右点
1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右作顿 3、转笔向右下行笔
4、微微提笔向左上方回锋收笔
5、右上点
1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右下顿笔 3、转锋蓄势向左下方写
撇出锋,力至笔端
6、左上点
1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右作顿 3、转笔向右下行稍驻
4、微微提笔,向左上方回锋收笔
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7、左下点
1、逆锋向右上角起笔 2、折笔向左下顿笔 3、提笔折向右下作顿 4、微微提笔回锋收笔
8、右下点
1、顺锋起笔 2、向右下顿笔 3、提笔折锋向下顿笔 4、微微提笔向左上回锋收笔
四、撇
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1、竖弧撇
1、自左上角逆锋起笔 2、折笔后向右下顿笔 3、转笔蓄势向下中锋行
笔后再向左下方写
弧状的撇,力至笔端。
2、细腰撇
1、自左上角逆锋起笔 2、折笔后向右下顿笔 3、转笔蓄势向左下方写
撇出锋,力至笔端。
3、兰叶撇
1、自上方向左下顺锋起笔 2、边行笔边按笔
3、至中部后边行笔边提笔
至左下出锋,力至笔端。
4、弯头撇
1、自左上方逆锋起笔 2、向右上方转笔作围后
折笔向右下方顿笔 3、转笔蓄势后向左下写
撇出锋,力至笔端。
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5、弧钩撇
1、自左上方逆锋起笔 2、折笔后向右下顿笔 3、转笔蓄势向下中锋写弧 4、末端处向左下挫笔后提
笔蓄势向左上出钩
6、长曲撇
1、将横画与长斜撇连在一起书写 2、起笔写横
3、然后提笔、顿笔写折 4、然后行笔写长斜撇
7、短曲撇
1、将短横与短斜撇连在一起书写 2、起笔写短横
3、然后提笔、顿笔写折 4、然后行笔写撇
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五、捺
柳公权的笔法
欧阳询的笔法
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1、直捺
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋向右顿笔
3、转锋向右下行笔,边行边按 4、捺脚处顿笔后,提笔向右出锋
2、弧捺
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右顿笔
3、转锋向右下行笔,边行边按 4、捺脚处顿笔后,提笔向右出锋
3、方头捺
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋向右顿笔
3、转锋向右下行笔,边行边按 4、捺脚处顿笔后,提笔向右出锋
4、长捺
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋向右顿笔
3、转锋向右下行笔,边行边按 4、捺脚处顿笔后,提笔向右出锋
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5、尖头捺
1、自左上角顺锋起笔
2、顺势转锋向右下行笔,边行边按 3、捺脚处顿笔后,提笔向右出锋
6、短捺
1、自左上角顺锋起笔
2、顺势转锋向右下行笔,边行边按 3、捺脚处顿笔后,提笔向右出锋
7、反捺
1、自左上角顺锋起笔
2、起笔后向右下行笔,边行边按 3、捺脚处向右下顿笔 4、提笔回锋收笔
8、曲反捺
1、曲反捺是由短斜撇和反捺连接而成 2、先逆锋写撇
3、撇的末端处驻笔后写反捺 4、角度应大于90度
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六、钩
1、竖钩
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、转锋蓄势向下中锋行笔 4、末端处向左下挫笔后。
转笔蓄势向左上挑笔出锋
2、弯弧钩
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、转锋蓄势向下中锋写弯弧
4、末端处向左下挫笔后。转笔蓄势向左上挑笔出锋
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3、横折钩
1、横折钩是由横和竖钩组成 2、先逆锋写横
3、横的末端处提笔、顿笔后,
再转笔蓄势写竖钩
4、出钩的方向指向起笔点
4、横折弯钩
1、横折弯钩是由横和弯钩组成 2、先逆锋写横
3、横的末端处提笔、顿笔后,
再转笔蓄势写弯钩
4、出钩的方向指向起笔点
5、横折斜钩
1、横折钩是由横和斜钩组成 2、先逆锋写横
3、横的末端处提笔、顿笔后 4、再转锋写斜,再写钩
6、竖钩(向右)
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、转锋蓄势后中锋行笔写竖 4、提笔转锋再向右下挫笔
5、提笔转锋挫笔蓄势向右上挑笔出锋
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7、弧钩
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、转锋蓄势向右下写弯弧 4、末端处向右下挫笔后提
笔转锋,蓄势向左上挑笔出锋
8、浮鹅钩
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔
3、转锋蓄势向下偏左中锋行笔
4、转笔写弯弧,出锋处挫笔转笔蓄势向上出锋
9、卧钩
1、自左上方顺锋起笔
2、顺势向右下中锋行笔,边行边按写弧 3、末端处向挫笔转锋后,蓄势向左上出锋
10、右弯弧钩
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔
3、转锋蓄势后中锋向右偏上行笔 4、再提笔、顿笔,蓄势写弧弯钩
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七、挑
1、右向挑
1、左下方逆锋起笔 2、右下顿笔
3、稍提折锋后向右上挫笔
4、蓄势向右上边提边行出锋,力至笔端
2、上向挑
1、自左上方逆锋起笔 2、折笔向下偏右顿笔 3、转笔回锋后扭锋挫笔,
蓄势后向右上方挑出,力至笔端
八、折
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横折时,竖画粗重有力,折部形方,大而外突。
竖折时,竖画宜轻,折部较小,可方可圆。“日”字外形方正,右
竖微弯,短横粗壮。“自”字,窄长,两竖微弯成“()”形。
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1、横折斜
1、横折斜是由横和斜组成 2、先逆锋起笔,中锋行笔写横, 3、提笔、顿笔后,转锋蓄势写斜,
力至笔端
2、横折折撇
1、逆锋起笔,中锋行笔写横 2、提笔轻顿,转笔写小撇, 3、再折锋边行边按,后转锋写撇
3、横折撇弯钩
1、逆锋起笔,中锋行笔写上挑横 2、提笔、顿笔后,转锋蓄势写撇 3、提笔折锋顺势写弯钩
4、撇折提
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、转锋蓄势向左下写撇 4、提笔向下顿笔转锋后,
挫笔蓄势向右下写提,力至笔端
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笔画的应用
汉字由各种不同的笔画组成。在字中,由于笔画之间相互搭配的
需要,尤其是在字中所处的位置和主次的不同,都会出现一定的变化。
一字之中,不同的笔画其轻重、长短不同,同一笔画在字中所处位置不同,其轻重也不一样。同时,笔画在搭配时,应分清主次,有长短、有伸缩。
若是相同的笔画在字中同时出现时,就更应该强调其变化,有的
甚至其形状也会发生改变,以避免重复而显得呆板。当然,这些变化,以突出主笔为原则。
笔画在应用中的变化,主要表现在以下两个方面:轻重搭配;主次分明。以下分别说明。
一、轻重搭配
1、横轻竖重
一字之中,横画一般较轻,尤其是长横和被包围部分的横画宜轻。 竖画(包括竖钩)要重,尤其是中竖及横折中的竖画要重。如“寸”、
“寺”。
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2、撇轻捺重
一字之中,如果撇捺左右相对,或相交,应该使其撇画轻,捺画
重,这一般是指长撇与长捺而言的。如“来”、“史”。
3、短重长轻
一字之中,长笔画宜轻,短笔画宜重,不论笔画是否同一类型,
都如此。“土”、“者”二字中,长横、长撇都轻,短横、短撇都重。
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4、左轻右重
左轻右重是指在同一字中,左右相对的两竖,左边的竖要轻,有
边的竖要重,以分清主次。如“田”、“甫”二字它们各自左右两竖在写的时候,就有轻重之分。
5、内轻外重
一字之中,处于字的中间部分的笔画,因其多而密集,宜轻。处
于字的四周,特别是上下两端的笔画,因其空疏,则宜重。如“尊”、“尘”。
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6、多轻少重
合体字中,字中各部分的笔画多少不等时,笔画多的部分,笔画
宜轻;笔画少的部分,笔画宜重。如“且”、“殿”。
二、主次分明
1、主笔宜长
一字之中,笔画因其位置以及在整个字中所起的作用不同而有主
次之分。对字的结构形态有重大影响的笔画为主笔。如“”重、“年”的主笔为长横、中竖。
“丈”字的主笔是撇、捺 “或”字的主笔是斜钩
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2、同画求变
一字之中,连续出现同一笔画时,其笔画应该有长短、轻重、正
斜、曲斜、方圆等的不同变化。“事”字六横,“而”字四竖则各不相同。
“为”字三个横折,上面两折,形方外突,竖部内斜,下折外形圆
转,竖部正而微曲。
“承”字三撇则曲直、长短、轻重各不一样。
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