大红灯笼高高挂的舞蹈鉴赏

芭蕾舞剧大红灯笼高高挂仍是张艺谋导演的大作,是张导根据电影改编的;剧中的主人公被简化为只有陈老爷、大姨太、二姨太、三姨太、京剧武生;舞剧的主要情节为：

序幕--幽深的大宅院中,老爷命人将红灯点亮;一个年轻的女大学生被强行塞进花轿做三姨太;上轿前,她想起青梅竹马的恋人——戏班子里年轻的小生;第一幕--迎亲的喜庆气氛中,大姨太与二姨太怀着复杂的心情接纳这位新人;洞房花烛夜,新来的三姨太拼命抗争,但终于没能摆脱悲剧的命运；第二幕--唱堂会,打麻将,老爷领着姨太们终日消磨时光;新来的三姨太利用短暂的机会与昔日恋人相会,两个年轻人的恋情被居心叵测的二太太发现了；第三幕--年轻人继续偷偷相爱相会,二姨太告密;老爷当场捉拿了这对大胆越轨的恋人;二太太想趁机恢复失去的宠爱,但老爷并不领情;二姨太冲动之下,不顾家法,私自抢夺了象征老爷权势的点灯棒,将红灯笼点亮;愤怒的老爷命人将触动家法的二姨太处死；尾声--那对年轻的恋人与二姨太同时被带到行刑现场,在死亡面前,他们尽释前嫌,以宽容和爱彼此紧紧拥抱;

大红灯笼高高挂作为中国原创芭蕾的代表作,也是目前为止惟一能够为中国芭蕾赢得国际声望的作品,它已经成为新时期中国芭蕾舞与世界接轨的标志,成为中央芭蕾舞团的品牌之作;它除了用“足尖上的艺术”展示凄婉的戏剧情节外,还采用京剧、民间建筑、旧款服饰、华丽灯光等表现手法,突破

了传统意义上的芭蕾程式;在舞蹈中融入了大量的民族舞、现代舞和京剧手法；而舞美是最为人称道的地方,满堂华彩极尽绚丽之所能,在舞剧中大红得到了淋漓尽致地表现,黑白两色,加上深蓝、橙、黄、绿等色的点缀,眩目而不杂乱;灯笼、月亮门、麻将桌、照壁、花轿,无不充满特色而不突兀;色彩娇艳、玲珑紧致的高开叉改良旗袍,剧中极具形式感的４４只大红灯笼,也将人们的审美追求在舞台上表达得淋漓尽致;

其次是中国旗袍第一次被搬上芭蕾舞台,三位女主角的旗袍各以红、黄、绿为其主色调,群舞演员则以青蓝色为衬托;旗袍的使用不仅没有影响演员的舞蹈,而且其绚烂的样式、色彩都为舞剧的“中国味”平添了许多意蕴,使演员更显修长挺拔,令人印象深刻;例如,三太太的主题音乐既有青春少女的纯真与美好,又有对不幸命运的暗示与抗争,悠长而沉重；二太太的主题音乐则多变、阴郁低沉,藏着深不可测的心机和旧社会深宅大院里女性注定的悲剧;

这部舞剧有着自身的音乐特色,它融合了中国民族音乐,运用了京剧、民歌、民间曲调、民间打击乐、音乐、唢呐和笙独奏;舞剧中有模仿洗麻将的效果声、有家丁乱棍的效果声、有二胡与大提琴的对答、还有京戏青衣幽怨绵长的吊嗓;看似杂乱,但却运用自如,从一种形式进入到另一种形式自然流畅;舞蹈设计突出情节性,借鉴了中国皮影戏的表现手法;其中占了相当大的比重;这部舞剧我感触最深的还是里面演员所穿的服装,在这部舞剧里中国旗袍第一次出现在芭蕾舞台上,旗袍样式色彩让人印象颇深,这更有助于戏剧效果的表达;

这部舞剧追求的是“既是芭蕾的又是民族的”;这让我联系到高中政治所学习到民族文化走向世界;当今世界,文化与经济和政治相互交融,在综合

国力竞争中的地位和作用越来越突出,要积极推动中华文化走向世界;推动中华文化走向世界有助于弘扬中华民族优秀文化,增进中国人民与世界各国人民相互了解和友谊的迫切需要；是宣传我国改革开放巨大成就和当代中国人民精神风貌,树立中国良好国际形象的迫切需要；是展示我国坚定走和平发展道路的信念和决心,扩大我国经济、政治、科技等领域对外交流与合作的迫切需要；是加强国家软实力建设,全面提升我国综合国力的迫切需要;这对于推动中华民族文化走向世界具有重要意义;芭蕾剧大红灯笼高高挂中中国文化与西方文化的恰当融合,这部舞剧也都受到中外舞蹈爱好者的喜爱,更重要的是它向西方国家,向国外传播了优秀的传统的中国文化;

文化的传播不仅仅靠国家的努力,个人、团体的作用也是很大的,从细微除一样能传播文化;如舞蹈,它也能融合本国文化,从而走向世界;通过舞蹈鉴赏选修课让我对舞蹈这门艺术有了全新的认识,舞蹈的力量也是巨大的; 同时也批判了丑恶的封建制度,它扼杀了年轻的生命和美丽的爱情,评判了旧时代的腐朽的制度,同时也赞扬了为爱和自由勇敢追求的人们;舞剧中给我的印象最深的是红色,火红的大灯笼本是节日的象征,但在女人眼里却是显得那么的刺眼;我认为,红色预示着女人不幸的开始,一个命运将被封建主宰的征兆；大红灯笼高高挂一方面对中国传统社会的家庭结构进行了批判,一方面也继承了部分鲁迅对中国社会黑暗势力的恐怖手段描画;