博物馆调研报告

博物馆调研报告

　　在我们平凡的⽇常⾥，报告有着举⾜轻重的地位，我们在写报告的时候要避免篇幅过长。我们应当如何写报告呢？下⾯是⼩编整理的博物馆调研报告，仅供参考，希望能够帮助到⼤家。

博物馆调研报告1

　　⼀、前⾔

　　⼤四的第⼀个学期，我们的第⼀个设计⽅案是博物馆，设计前做⼤量调研⼯作，做此报告。

　　⼀座城，⼀座博物馆。如今的博物馆已成为现代⽂明的重要标志之⼀，在社会中的地位愈来愈重要，并⼴泛的深⼊到现代⽣活中。与其他建筑不同，博物馆建筑是⼀种独特的建筑形式。设计他的时候，既要考虑功能的复杂性，但更重要的是要宣扬他所呼唤的独创性，换句话说，他是⼀类有灵魂有主题有概念的建筑。 博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表⾃然和⼈类⽂化遗产的实物的场所。并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进⾏分类，为公众提供知识、教育和欣赏的⽂化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是⾮营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为⽬的。　　调查的⽬的及意义

　　通过实地调研和⽹络调研，进⼀步了解博物馆的概念，构造及分类，把握博物馆建筑设计的主要特征及设计要素，功能分区功能，切⾝了解空间要素对于博物馆这类公共建筑的重要性，从⽽进⼀步增强⾃⾝对空间的分布，流线组织，构思创意，对于博物馆设计灵感的启发。从⽽为我们做博物馆设计打下⼀个初步的基础。　　调研地点：吉安市博物馆（新馆）　　调研时间：　　⼆、实地调研

　　依照⽼师教学进度的安排，我于9⽉4⽇去到吉安市博物馆进⾏调研。 吉安市博物馆简介：

　　吉安市博物馆是与城市规划馆联合建设的建筑体，该建筑位于吉安市城南新区秋桂路西、⽂体路南、⽂忠路北，总⽤地⾯积约为35亩，总建筑⾯积14000平⽅⽶，总造价8400万元。其中，市博物馆建筑⾯积为8000平⽅⽶。是对外展现吉安悠久历史和璀璨⽂化的窗⼝。设有基本陈列展览厅、专题陈列厅、临时展览厅、多功能演播厅、⽂物库房、贵宾接待室、⽂物研究室、⽂物摄影室、⽂物修复室、安全监控室、观众服务部等设施，是⼀座规模较⼤，功能设施较为完善的现代化博物馆。　　调研内容：

　　1， 分析博物馆建筑平⾯的特点以及采⽤的⽅式。　　2， 博物馆的建筑风格以及建筑的特征。　　3， 合理解决客流，货流等⼏种不同的功能流线。　　4， 正确处理建筑主次⼊⼝与城市道路的关系。

　　5， 建筑公共休息空间是否体现对⼈的关怀？⼈流引导﹑空间环境﹑服务设施等是如何进⾏处理的？　　6， 各个陈列室如何进⾏组合？⼈流是否顺畅？有否⾛回头路?在流线上是否能全部欣赏到展品？

　　7， 陈列室内部陈列布置怎样? 是否⽅便观赏 ？

　　8， 陈列室的室内空间环境怎样？采光⼝如何处理？如何避免发⽣眩光现象?

　　吉安博物馆，当我⼀到那⼉，给我的感觉就是雄壮，震撼，外表⾯以⽩墙瓷砖为主，给⼈⼀种⼲净利落的感觉，左侧的⽅柱直插云霄，更是令⼈肃然起敬。到了⾥⾯，果然没让我失望。　　1， 分析博物馆建筑平⾯的特点以及采⽤的⽅式。

　　博物馆以进⼊后的门厅为中⼼，门厅设置为三层的中庭，进⼊就给⼈⼀种磅礴的感觉，左侧为他的展览区，主要展现吉安的历史⽂化，⼀楼依次参观顺序为吉安简史馆、青铜馆、吉州窑、庐陵⽂化展⽰馆和程中新中国画馆，以环形流线参观，参观完后便可乘电梯进⼊⼆楼。电梯设在门厅旁边。具体的请看下图平⾯布局。馆藏品在右侧，有独⽴的电梯和楼梯，不与参观流线交叉，不开放物业、卫⽣间和办公位于博物馆的右后位置，后⾯有单独的疏散楼梯，通向博物馆的次⼊⼝，还有⼀个楼梯位于右侧⾛廊尽头，通向建筑物的南⾯，馆藏品区也有楼梯和单独的物梯，北⾯为吉安城市规划展览馆。　　南⾯楼梯

　　最⾥⾯那个门为西侧楼梯

　　厕所的⽆障碍厕所单独设置，体现对残疾⼈的关怀。　　2. 建筑风格如何体现博览建筑特性？

　　回顾古代的博览建筑,给⼈的感觉通常是⼀种古板和冷冰冰的印象,仅仅象是⼀个装了物品的⽅盒⼦,同时也给⼈⼀种⾼⾼在上的感觉,让⼈感觉这是少数⼈才能享有的特权。随着社会的进步,这种封闭的格局逐渐被打破,开放的公共空间吸引了普通民众的⽬光,博览建筑的功能也得到了更好的发挥。

　　按传统的思维⽅式理解,博览建筑应该以展品为主,但是如果忽略了⼈的感受和反应,展⽰就达不到很好的效果,这也违背了博览建筑设⽴的初衷。既然关注的是⼈,就⾸先要清楚⼈的尺度,然后根据⼈体⼯程学的相关要求进⾏设计。

博物馆调研报告2

　　⼤家好！刚才我们前⾯已经有⾮常精彩的领导致辞，也有⾮常深⼊、带有很⾼学术含量的专家演讲。特别是宋向光⽼师从历史的⾓度，丁元⽵⽼师从理论和政策的⾓度，还有余丁⽼师从管理⾓度，向我们阐述了志愿者⼯作的意义和实践，也为我接下来的有点宏观但是⼜⽐较具体的报告做了很好的铺垫。谢谢他们。

　　我讲的题⽬是《国内美术馆志愿者⼯作调研报告》。我的发⾔主要分三部分：⼀是调研简介。⼆是调研分析，三是调研建议。

　　第⼀部分：调研简介。

　　今天我们做这么⼀个活动，包括我们之前做这么⼀个调研，是缘于前段时间⽂化部⼀个很重要的会议，就是全国⽂化志愿服务⼯作会议，我有幸和我的同事杨兰亭参加了会议。蔡武部长的⼀句话给我很⼤启⽰，他说我们应该加强对⽂化志愿服务相关的理论和政策研究，所以我们认识到也有必要对国内美术馆领域的志愿者⼯作做⼀些了解，开始筹备做今天这么⼀场会议。通过调研我们也是希望总结国内美术馆志愿服务和管理的经验，发现问题和不⾜，提出⼀些改进的建议。

　　研究的问题，也是今天⼤会和明天⼯作坊具体讨论的问题，包括美术馆志愿⼯作的发展历史与现状；美术馆志愿者服务的范畴、内容、⽅式与要求；建⽴和完善美术馆志愿者管理制度与机制；建⽴和完善美术馆志愿者权益的法律保障；美术馆志愿者⼯作的理论与政策⽀持。我们是从这些⾓度进⾏这项研究的。

　　研究的⽅法。前期进⾏⽂献的研究，包括对国内美术馆、博物馆以及国外的情况进⾏⼀些了解。然后问卷调查，对全国主要美术馆进⾏调研。然后进⾏分析统计。我们的调研也有很多局限，还有很多地⽅没有展开，这些也许是我们下⼀步努⼒的⽅向。

　　关于调查问卷的设计。在座的很多⼈可能前期收到过我们的问卷，包括填报单位的信息、志愿者管理⼯作的信息⽐如部门、⼈员、经费、宗旨、⾃我管理组织，还有志愿者队伍构成的基本信息，⽐如创建的时间、招募的频率、⼈数、流失率、性别、年龄、职业⾝份、学历、服务⽅向，还有其他信息，⽐如志愿者招募、管理和考核。还有机构⾃我评估，主要是三个⽅⾯，包括主要的特⾊和优势，主要的困难和挑战以及希望改进的⽅⾯。

　　调查的对象主要是全国的42家主要美术馆，这个名单是全国美术馆专业委员会提供的⼀个公⽴美术馆的名单，也挑选了⼏家在北京、上海、⼴州的民营美术馆进⾏调查。最后我们收到了24份问卷回复，包括20家公⽴美术馆和4家民营美术馆，⼀会⼉给⼤家看名单。但是也有很多馆给我们回复⾮常抱歉我们还没有开展志愿者⼯作，或者是我们有⼀些其他原因还不能填这个表，所以我们最后只收到了24份。

　　这些馆，我按收到的先后顺序排列在这⾥，第⼀个是湖北美术馆，第⼆是关⼭⽉美术馆、何⾹凝美术馆、喜马拉雅美术馆、郑州美术馆、厦门美术馆、⼴东美术馆、中华艺术宫、天津美术馆、武汉美术馆、⼴东美术馆、江苏省美术馆、福建省美

术馆、⼭东省美术馆、宁波美术馆、中央美术学院美术馆、⿊龙江省美术馆、⽯家庄美术馆等等。　　第⼆部分，我向⼤家介绍我们调研的初步分析。

　　（⼀）国内美术馆、志愿者⼯作发展⾮常迅速，也取得了⾮常丰硕的成果。

　　⾸先是近⼗年来国内美术馆纷纷开展志愿者⼯作，成⽴志愿者的⾃我管理组织，发展速度⽐较快。⽐如20xx年有江苏、⼴东、⼴州博物馆开展了志愿服务，20xx年上海证⼤喜马拉雅美术馆，20xx年的中国美术馆、关⼭⽉美术馆等等。中华世纪坛艺术馆20xx年就成⽴了志愿者的⾃我管理组织，这是我们收到的问卷⾥⽐较早的。

　　第⼆个发现是国内美术馆志愿者队伍不断壮⼤，服务内容丰富，服务⽅式多样，构成⽇趋合理。前⾯诸迪司长也提到，我们发现在这24家美术馆⾥志愿者⼈数超过2万⼈，服务观众的⼈次超过了686万⼈次，累计服务时间83万⼩时，服务⽅向义务讲解占28%，其他的设计、布展、翻译等占62%。

　　志愿者的构成，宋教授刚才讲了国外男⼥⽐例⼤概是40：60，国内⽐例⼥性占了72%，男性是28%。年龄⽅⾯主要是年轻⼈、⼤学⽣，18—30岁占了70%，然后是50—60岁的⽐较少，60岁以上的更少了。本科⼤学⽣⽐较多，73%，然后是硕⼠，最后是博⼠。职业有⼤学⽣、在职⼈员、退休⼈员、中学⽣、⼩学⽣，⼤学⽣⽐例占了62%，退休⼈员的⽐例占7%。　　⼤家可以看看这个图，这是男⼥⽐例。

　　这个是职业平均分布的⽐例，⼤学⽣⽐较多，退休⼈员不太多。　　学历⽐例，本科⼤学⽣⽐较多。

　　年龄平均分布⽐，⼤概是20—30岁⽐较多，60岁以上和50—60岁的很少。　　服务⽅向平均百分⽐⼤家可以看⼀下。

　　第三，国内美术馆志愿者管理机制、制度逐渐建⽴完善，在志愿者招募、选拔、培训上岗、奖惩考核、享受权益、交流合作⽅⾯形成了不少⾏之有效的经验和做法。志愿者招募⽅⾯96%的美术馆能够通过⽹络进⾏招募，54%通过传统媒体，33%的通过现场活动招募。志愿者招募⼈员⽐如有志愿者管理⼈员、资深志愿者也有馆内专家，其中很多是通过志愿者管理⼈员的招募。招募审核标准主要是美术专业和综合能⼒。　　这是招募宣传⽅式。　　这是招募主要的审核标准。

　　在培训上岗⽅⾯，100%的美术馆都开展了岗前培训，79%的美术馆开展了常规培训，内容包括美术相关知识、志愿者的职责、⼯作要求、展览和导赏的⽀持、礼仪、能⼒提升等等。奖惩考核⽅⾯，从服务连续性、态度、纪律性、专业能⼒、综合素质等⽅⾯进⾏考核。奖励的机制主要是通过组织⼀些参观、展览、讲座优惠的购书、发放补贴、表彰先进等⽅式进⾏。⼯作的条件，有76%是美术馆提供志愿者⼯作服，79%提供⼯作设备，62%提供休息活动室。

　　享受的权益，他们经常参加⼀些交流的联谊活动，25%的馆提供了⼈⾝意外伤害保险，也有免费参观的活动，87%的美术馆提供免费午餐，42%的美术馆提供交通补贴。

　　交流合作，与其他志愿者组织建⽴合作关系，⽐例有43%，有87%的美术馆有固定的合作院校，54%的和这些院校签署了志愿者合作协议。

　　（⼆）国内美术馆志愿者⼯作我们认为还存在⽐较多的问题和不⾜。

　　⼀是⼤家普遍反映的⼀个问题就是志愿者的流失率⽐较⾼。52%的美术馆表⽰⾯临流失率⾼的严重问题，50%以上的美术馆流失率接近或超过40%，等于是⼀半。志愿者流失严重必将增加美术馆的管理成本和时间成本。其中有⼀个原因，这个问卷⾥⼤家都表⽰很⼤的原因是因为年轻的学⽣⽐较多，占了62%，学⽣的流动性强，要毕业，要上课，所以不太稳定，他们有年轻、专业、热情⾼、效率⾼的优势，但是流失率也⽐较⾼。还有其他的问题⽐如本馆本⾝吸引⼒不够，管理不善等等各⽅⾯原因都有。

　　⼆是志愿者队伍的来源渠道和⼈员构成⽐较单⼀。⼥性占得⽐较多，72%，年龄⽅⾯⼤学⽣、年轻的在职⼈员⽐例多⼀点，其中有16个美术馆在60%以上，福建美术馆、⼭东省美术馆是100%，60岁以上的退休⼈员和中⼩学⽣都⽐较少。11个美术馆没有60岁以上的志愿者。学历也是⼤学本科为主，⽐较⾼学历的专业化的志愿者还是⽐较少。

　　三是缺乏健全完善的志愿者组织管理体系。⼤家从这些数据可以看到，⽐如48%的美术馆还没有成⽴志愿者⾃我管理的组织等等。我就不⼀⼀念了，⼤家可以看⼀看。

　　四是志愿者服务，⼤家都认为需要加强它的专业化、规范化和常态化的建设。

　　这是我们收集到的⼤家对⾃我评估当中认为现在⾯临⽐较困难的问题，⽐如服务时间的安排⽐较困难，队伍构成不太平衡，流失率严重，服务内容和质量需要加强等等，这些都是⼤家⽐较关⼼的问题。

　　第三部分：调研建议

　　以下是我的⼏点粗浅建议，请⼤家指正。　　⼀是明确认识。

　　刚才余丁教授也讲到了要认清宗旨，我也认为要进⼀步提⾼和深化对美术馆志愿者⼯作的认识，形成更加结合各馆实际具有各馆特⾊的志愿者⼯作宗旨理念，倡导“我参与、我奉献、我快乐”的志愿者精神，发挥志愿者联系美术馆和社会公众的桥梁、纽带作⽤，努⼒提⾼美术馆的公共⽂化服务⽔平，建设真正意义上的公益性⽂化事业单位和⼴⼤⼈民群众的精神⽂化家园。这是⼀个⼤的概念，我没有讲得很具体。　　⼆是提升服务。

　　我认为要拓展、创新美术馆志愿者服务的理念和形式，提⾼专业化⽔平。当前国内的美术馆志愿者⼯作主要是公共教育相关的部门负责，服务内容和⽅式主要是围绕公共教育的活动展开，⽐如讲解、公共教育活动的组织实施等服务性⼯作，除了继续拓展创新在这⽅⾯的志愿服务之外，加强专业培训，培养懂教育的专业化的志愿者教员也可以参照刚才宋教授讲的可以适当的参考国外美术馆的做法，余丁⽼师也提到了，将志愿者服务延伸到美术馆⼯作的各个⽅⾯，⽐如咨询服务、展厅看护、研究策展、资料整理等各个⽅⾯吸引各个⽅⾯专业⽔平较⾼的⼈员参与美术馆⼯作。　　三是优化管理。

　　我们应该建⽴和完善美术馆志愿者管理的制度和机制，优化志愿者的组织管理体系，提⾼志愿者管理⼈员的素质，使美术馆志愿管理⼯作更加专业化、规范化、系统化、常态化，制订适合各馆情况的志愿者章程和志愿者管理办法，健全志愿者招募、培训、服务、考核、奖惩、权益、交流等⽅⾯的制度和机制，吸引不同性别、年龄、学历、职业背景的⼈们特别是退休⼈员参与志愿服务，⿎励志愿者⾃我管理，增强志愿者的⾃主性、积极性和归属感。通过各种有针对性的办法，⼤家提到有不同年龄的志愿者，我认为针对不同年龄的志愿者有不同的发挥作⽤的空间。充分发挥不同年龄段志愿者的优势和作⽤，有效的利⽤⼈⼒资源，增强志愿者队伍的凝聚⼒，控制和降低流失率。　　四是完善保障。

　　丁教授从政策和各个⽅⾯提到了这些：建⽴完善美术馆志愿者权益的法律保障，研究加强美术馆志愿者⼯作的理论和政策⽀撑，适当增加志愿者⼯作相关的经费投⼊，创造⼈性化的服务法律法规、制度机制⽐较健全的志愿者⼯作的社会环境和氛围，充分发挥志愿者⾃我能⼒，做好各种公共⽂化服务。　　五是我特别想强调的，要增进交流。

　　既要增进美术馆与馆外机构的合作交流，⽐如说与其他的志愿者组织、各⼤院校、社区中⼩学的合作，更要加强国内外的业界交流互动，⽐如举办今天这样的讨论会，全国性和地域性的志愿者的评优⽐赛。我知道中国博物馆协会每年评选⼗佳志愿者甚⾄还开展讲解⽅⾯的服务，⽐如我们在座的杨丹丹主任就组织北京市的博物馆进⾏讲解⽔平的⽐赛，这些⼯作在我们美术馆界可以实⾏。

　　再就是开展国际美术馆的调研和交流，取长补短，激发创造，⿎励提⾼美术馆的志愿者⼯作⽔平。我的建议主要是这些。　　最后我想⽤⼀分钟的时间特别感谢⽀持我们这次调研活动的中国美术馆、全国美术馆专业委员会、中国美术馆公共教育部的领导和同事，特别感谢参与这项研究特别是资料整理和分析的中国美术馆公共教育部的诸位实习⽣，他们做了很多的⼯作。我也特别感谢参与这次调研的24家美术馆，⾮常感谢你们！感谢所有关⼼、⽀持、参与此次调研的机构和⼈⼠，谢谢⼤家！

博物馆调研报告3

　　桐乡市作为⼀个⽂化县市，以它的古⽼悠久的⽂化闻名。理所当然的，博物馆的建设与开放是桐乡市⽂化建设的必经阶段。桐乡市⽬前开放了多个博物馆。这些博物馆收藏了不少的藏品，让⼈们能清晰的看到感受到桐乡的源远流长的⽂化积淀，展⽰桐乡独有的江南⽂化魅⼒。　　桐乡市博物馆

　　桐乡⼈⽂历史悠久。谭家湾遗址、新地⾥遗址、普安桥遗址、姚家⼭遗址等数处古⽂化遗址见证了桐乡市从新⽯器时代以来，原始社会⽒族部落就在这些地⽅⽣活并创造的灿烂辉煌的史前⽂明。

　　桐乡市博物馆根据桐乡市的⽂化发展，将发现挖掘的各类藏品向⼤众展⽰。《桐乡史迹陈列》展出各类⽂物，总计400多件，通过古⽼的罗家⾓遗址出⼟⽂物，精美的良渚⽟器、质朴的商周硬纹陶和原始瓷，到明清瓷器，系统⽽全⾯地介绍了桐乡从七千多年前的新⽯器时代到清代的历史⾯貌。20xx年7⽉18号，桐乡市博物馆新馆正式对外开放。新馆建筑⾯积9518平⽅⽶，展陈⾯积近5000平⽅⽶，设有《凤栖梧桐——桐乡历史⽂化陈列》、《琢⽟良渚——良渚⽂化⽟器精品展》、《翰墨撷英——馆藏古代书画精品展》三⼤主题展。　　馆藏崇福寺⽔陆道场画

　　桐乡市博物馆现藏有⽔陆道场画157件，为原崇德县崇福寺旧藏。

　　所谓⽔陆道场画，顾名思义，是宗教画的⼀种。⽔陆道场是说法、供佛、施僧、拜忏、为⼈追福⽽举⾏的宗教集会。在进⾏⽔陆道场时，寺院⼤多会挂⼀幅有关佛教的画于⽔陆道场中，这就是⽔陆道场画。⽔陆道场最先起源于印度，⽽在我国真正得到引进发展是梁武帝时期。

　　⽔陆道场画作为宗教盛会的必挂绘画，它的绘画内容必然与佛教有关。在⽔陆道场画中，最常见的便是菩萨、诸天、⿁怪等佛教事物。伴随着⽔陆道场的长盛不衰，⽔陆道场画也逐渐演变成了宗教画派中的重要⼀派。根据圆仁在唐代“⽵林寺斋礼佛式”中记载，道场中悬挂了七⼗⼆位佛、菩萨的画像可知，⽔陆画的起源不晚于唐代。宋代以后，⼈们在原来的画幅上有所增加，⽽在明清则基本成型了，固定于⼀百⼆⼗幅以上。由于⽔陆道场画是由宗教⽽⽣，⽂⼈墨客们⼤多对⽔陆道场画不屑，所以，⽔陆道场画⼤多出⾃于民间艺术⼈⼠之⼿。他们熟练的运⽤鲜明⾊彩与线条融合，构造出了富丽堂皇、丰富多彩的绘画组图。

　　在桐乡博物馆中，⽔陆道场画的收藏并⾮完整的。这些⽔陆道场画基本上属于明清时期的⽔陆道场画，但是只保存了150多幅。多是中堂、纸本。画的内容有传统的佛教众佛，也有⽜⿁蛇神此类⿁怪混佛。以我看来，在这批藏品中，菩萨类的⽔陆道场画是属于最出众。不管是菩萨的服饰、⾯貌、神态还是姿势及⾊彩搭配⽅⾯，他都给⼈以⼀种眼前⼀亮的感觉。显眼⽽不突兀，肃穆⽽不沉重。

　　为更贴合世⼈内⼼的愿景，画中的众佛多是光明、威猛、慈悲的。他们背后会有光圈，象征着光明，有些佛⽐如明王则是⼀脸的愤怒，⼿持⼸箭的，带给⼈⼀种安全感。各类形态各异，互不相同的佛像组成了这些⽔陆道场画。如《明嘉靖诸天菩萨彩绘像轴》就⼀起饱满的⾊彩画风引⼈⼊胜。

　　除开佛像等，还有⼀批⿁怪画。不同的凶神恶煞的⿁怪，恐怖的地域天堂画景，形象的折射出当时劳动⼈民被欺压被压迫，统治者残暴的状况。成为了社会的真实写照。极具历史价值与艺术价值。

　　⽔陆道场画⼤多收藏在北京、⼭西等地，在江浙⼀带⼗分少见。⽽桐乡市博物馆收藏的这批崇福寺的⽔陆道场画对于江浙这⼀带的宗教研究及绘画艺术的丰富具有极⼤历史意义及收藏意义。

博物馆调研报告4

　　调研—河南省博物院

　　河南博物院是现代化的历史艺术类博物馆,坐落在河南省会郑州市环境幽雅的农业路中是我省建国以来第⼀个国家级的公益性⼤型⽂化设施。河南博物院是由中科院院⼠、全国勘察设计⼤师、东南⼤学博⼠⽣导师齐康教授主持设计的，其主⼊⼝⾯向农业中路，东⾯是⽂博东路，西⾯是⽂博西路，北临某住宅区。总⽤地⾯积约为156亩（合104000平⽅⽶），总建筑⾯积约为78840平房⽶，主馆及配楼⾯积约为55740平⽅⽶。　　室外分析

　　省博位于五⼀路与东风西路的交界处,是⼀座省级综合性博物馆。从外观上看省博的建筑风格与北京展览馆上海展览中⼼类似,都是五⼗年代的俄式建筑。由于建成年代久远省博的外观并没有多少令⼈⽿⽬⼀新的感觉,。从功能上来看博览建筑的平⾯组合采⽤了放射性的⽅式将个展区于放射式的⽅式分开。在解决客流货流等不同的功能流线上省博分设主次⼊⼝以疏导不同的⼈流。将主⼊⼝设在了城市次⼲道五⼀路上⽽不是主⼲道东风西路,这样尽可能的避免分叉⼊⼝车流过于拥挤⽽引起的交通堵塞情况。停车场位于博物馆前⾯即主⼊⼝的旁边,由于受场地的制约车流⼊⼝与⼈流⼊⼝并没有分开⽽是公⽤。室外种植了⼤量乔⽊植物于营造⼀种宏⼤壮阔的感,展厅⾥的天花板多是⿊⾊,配合星星点点的点状灯,有点像夜晚的星空,昏暗的灯光使得展厅优雅⽽神秘。展品柜上⽅则多使⽤⽩炽灯,跟黄⾊的灯光不同,⽩炽灯光线较好,使游客更清晰地观看展品,充分展⽰了展厅的⽤途。在⼉童历史知识讲座的展厅⾥，则配合⼉童的特点,放置了⾊彩鲜艳的桌椅,整齐的坐席,合适的间距,相应的设计,都显得清晰有序。三楼的明清珍宝馆⾥的隔断还特意做了清朝皇宫围墙的样式,贴合整个展馆的历史氛围。　　整体造型

　　从总平⾯上看,四隅分布附属建筑,聚散有致,和谐统⼀,寓意“九⿍定中原”。建筑群呈四⾯辐射状,寓意中原⽂明向四周传播。假如我们从上鸟瞰整个建筑群,则宛若“⼤鹏展翅”向天飞,主体建筑如⼤鹏⾝躯,展馆⼤门就像⼤鹏的头部,两侧配楼恰似⼤鹏的翅膀,后边与⽂物库房相连的过廊,更是⼤鹏之尾。整个造型象征着古⽼中原再现历史的辉煌,经济⽂化的全⾯振兴和腾飞。　　主馆造型特征分析

　　河南博物院主馆位于院区中央，呈“中”字形布局，其中，主馆的东西两翼分别有两个专题展馆，主馆后端直通⽂物库房，主馆前端为主⼊⼝及礼仪接待区。主馆前的院区正门、主馆及主馆后⾯的⽂物库房三者⾃然成为⼀中间序列，院区四⾓对称布置了两组风格造型相同的建筑，它们分别是培训楼、办公楼、综合服务楼、电教楼。总⾯图中的“九宫格”似的建筑布局，也契合了古语“九⿍定中原”之意。河南博物院院区建筑的整体布局正体现了中国式群体建筑组合的精髓——中轴对称、主从有序、⽅正严整。

　　河南博物院主展馆总体形象设计构思来源于河南登封的观象台，经过建筑⼤师的精⼼构思和演绎，最终创作出现在头戴“皇冠”的⾦字塔造型，正如设计主创⼈员齐康说，“登封的观象台是我国历史上留存最为著名的天⽂观察台，其造型对称，两

侧倾斜，长条测绘⽯摆放在中央，整体造型简朴优美，这座古代的科技建筑独特的形象给我们很⼤的启⽰”。“皇冠”呈“⽃形”，中⼼设置⼀个透明的圆洞，取汇聚“中原之⽓”之意，古语就有“汇宇宙之⽓，聚天地之灵”的经典语句，这也许就是河南博物院建馆之宗旨——“博”采中原宝物之精华。

　　正四棱锥，这⼀简洁、纯粹的⼏何图案本⾝就给⼈以稳定、庄重、神圣的视觉和⼼⾥感受，博物院主馆建筑主体选取类正四棱锥的⾦字塔造型为其成为⼀经典建筑奠定了基础。⾦字塔主体⾼度与其塔底宽度及两侧的配楼形成了完美的⽐例尺度。四条棱锥向上直斥天穹，向下斜扎地⼼，使得整座建筑显得遒劲有⼒。还值得⼀提的是，四条棱锥与地⾯的交接处是四⽚⽔池，更烘托出主体建筑的宁静与空灵。四个棱⾯上，匀称、巧妙、有规律地设置了采光窗户及奶头乳钉，乳奶钉图案的选取是来源于中原出⼟⽂物上青铜器上的造型纹样以及中国传统⼤门上的门钉式样，乳钉后衬传统中国红⾊背景，这更突显了建筑的古典韵味。以⾦字塔主体建筑为中⼼，通过相同风格的不同功能空间，如连廊、庭院、临时展厅等，使整个主馆建筑成为了⼀个和谐统⼀的整体。　　主馆流线组织形式

　　博物馆建筑内部空间流线组织的基本形式有串联式、放射式、通道式三种。串联式的流⾏组织形式⼀般是指各个展览空间收尾相接，相互穿套，这种流线组织形式简洁、明确、指引性强，能够避免参观的重复或遗漏，增强了展⽰的有效性。放射式的流线组织形式是指各个展览空间围绕⼀个放射状的中⼼枢纽进⾏组合，参观者参观完⼀个展厅，需回到中⼼枢纽区，再进⼊另⼀个展厅。这种空间组合形式灵活性强，观众可以有选择地进⼊⾃⼰感兴趣的展馆参观，博物馆管理⽅也可以根据需要开放⼏个或若⼲个展馆。通道式的流线组织形式是指各个展⽰空间是通过⾛道也连通或贯穿，参观者参观完⼀个展厅，需经过⾛道，再到达另⼀个展厅。

　　博物馆建筑内部空间流线的组织是博物馆建筑设计的重中之重。⼀般情况下，稍⼤型的博物馆⼀般是上述三种基本流线的组合形式，如放射式+串联式、放射式+通道式、串联式+通道式等，有时候甚⾄是多种流线形式的组合或者⼀种流线形式的重复运⽤。河南博物院就是将放射式的流线形式重复运⽤的经典实例。

　　河南博物院主馆的平⾯整体上是⼀个对称式的布置，齐康教授在博物院的设计上，既保持了这种规整的布局形式，⼜把各个展览空间完美地组织在了⼀起。河南博物院的⼀层平⾯图，我们可以看到清晰、明确的两条轴线：⼊⼝、前厅、中央⼤厅、电梯厅及通向北建筑区库房通道；西⼊⼝、西前厅、西侧厅、中央⼤厅、东侧厅、东前厅、东⼊⼝。

　　四个基本展厅与其围和的中央⼤厅构成了⼀个放射性的流线组织空间，东西向的分别设有两个临时展厅，东西向的两个临时展厅与侧厅构成了两个⼩的放射性的流⾏组织空间。“⼀⼤两⼩”（亦或是“⼀主两从”）这样三个放射性的空间⼜是⼀个有机统⼀体，三个空间既可以作为⼀个整体展览区，也可以独⽴、灵活展览。

　　博物院主馆⼆层、三层平⾯都是⼀个放射性的流线空间，即⼀个中庭空间与四个基本展厅，四层平⾯则只剩下⼀个展厅，这个展厅即是底层的中庭空间。

博物馆调研报告5

　　20xx年5⽉5⽇调研报告为了体现“以⼈为本，以实物地质资料为本，为社会服务”的设计理念，为把国⼟资源实物地质资料中⼼建设成为“国内著名，国际知名”的实物地质资料馆藏机构。20xx年5⽉5⽇，我中⼼⼀⾏33⼈在中⼼团委的组织下，参观⾸都博物馆及北京⾃然博物馆。在参观过程中，着重了解两个博物馆的馆藏职能及及先进的办馆理念，结合本中⼼的馆藏职能及发展特点，调查研究，提出可⾏性建议。　　⼀、两博物馆概况：

　　⾸都博物馆新馆是⼀座拥有最先进设施的现代化综合性博物馆。新馆的展览陈列以⾸都博物馆历年收藏和北京地区的出⼟⽂物为基本素材，吸收北京历史、⽂物、考古及相关学科的最新研究成果，借鉴国内外博物馆的成功经验，形成独具北京特⾊的现代化展陈。⾸都博物馆以其宏⼤的建筑、丰富的展览、先进的技术、完善的功能，成为⼀座与北京“历史⽂化名城”、“⽂化中⼼”和“国际化⼤都市”地位相称的⼤型现代化博物馆，并跻⾝于“国内⼀流，国际先进”的博物馆⾏列。

　　⾸都博物馆⾃开馆以来在国内外举办了许多颇受好评的历史⽂物陈列展览，如：《北京历史⽂物陈列》、《元⼤都历史陈列》、《⽼北京春节民俗展》、《馆藏历代陶瓷、书画真伪辩识展》、《北京历史⽂化展》等数百项。内设：基本陈列、专题展览、临时展览、⽂物库房、社会教育区、业务科研区、⾏政办公区、综合服务区和地下车库等。新馆以完善的功能，先进的设施，跻⾝于国际先进、国内⼀流的现代化博物馆⾏列。使⽂物收藏、展览、修复、研究、教育、交流融为⼀体。

　　⾸都博物馆新馆不仅是⼀座重要的⽂化设施，同时也是北京地区⽂物保护、⽂物研究、⾯向公众和⼴⼤青少年传播爱国主义精神、历史及科学知识的基地，还是北京市举办礼仪和庆典活动的重要场所，也是⼈民群众旅游和休闲的理想去处。建筑设计重视博物馆的特定功能要求，⼒图以清晰的、简明的、富于逻辑的⽅法处理好各功能区间的关系。主要的功能区分为：展陈区、社会教育区、综合服务区、业务科研区、地下停车库、⾏政办公区、安全保卫区、藏品库区、设备区。

　　⽂物安全的环境监控：⾸都博物馆采⽤恒湿不恒温的先进、独特的智能化空调系统，将⽂物库房和展厅的相对湿度的变化幅度控制在2%以内，极⼤地保证了⽂物存放安全;同时⼜使展厅温度随外界⾃然⽓温有⼀定幅度的浮动，获得较好的对⼈舒适度。

　　观众现场服务：在博物馆各⼤门内、⼤厅均安装参观导览系统，让公众⾃由地浏览、查询博物馆的基本情况和参观信息。

售票验票系统出售本馆的全价、优惠价等各种参观券，能够⾃动识别参观券的真伪、⾯额，并允许观众当天即使中途临时出馆、仍可返回继续参观。

　　信息化服务：信息技术将以往历史的⾳视频数据数字化所建⽴⾳视频节⽬数据库和点播系统，可让观众通过计算机屏幕或者电话拨号⾃由地点播想收听、收看的曲艺、戏曲节⽬。

　　多功能报告厅：通过数字化⽹络、电台、电视⽹(有线/⽆线)和现场视频直播、数据⽹络交互式播发、后期电⼦出版物制作，实现现场会议与⽹络会议的相结合。互联⽹⽤户⽆论⾝在何处，都可以通过浏览本馆局域⽹的⽅式实时地参与现场学术讨论。展厅不同类型展厅相对独⽴，既便于观众有选择地参观、缩短参观路线，⼜便于安防管理。宽阔的展厅⾯积和充⾜的⾼度，也为丰富多样的展陈设计提供了理想空间。3000余平⽅⽶的临时展厅将为国内、国际⽂化艺术交流提供⼀流的展⽰平台。智能化温湿度控制系统、安防消防系统，为举办最珍贵级别的⽂物展提供了条件。

　　数字放映厅超宽视⾓弧形银幕，可播放⾼清晰数字影⽚，该设备分辨率为国内外⽬前最⾼;⽬前第⼀部影⽚是《辉煌的北京》;今后将制作⽴体数字影⽚。

　　为每⼀位参观的游客提供最优质的服务，以完善先进的设备设施为基础，以⼈性化服务理念为原则;接待服务拥有多语种服务咨询、物品寄存柜、公共饮⽔台、休息座椅、机动车和⾮机动车停车场等。并为残障⼈准备了残障⼈电梯、轮椅、残疾⼈电话;为婴⼉准备了婴⼉室、童车等。同时配备了6台为残疾⼈⼠或不⽅便⾏动的⼈使⽤的触摸屏。导览与讲解服务为观众免费提供多语种导览图、展览的中英⽂版展览彩页;提供多语种讲解员讲解、专家讲解专场;触摸屏查询电脑、多语种智能化语⾳导览机，以及在全国率先采⽤的多语种个⼈掌上电脑(PDA)导览。休闲经营服务餐厅、咖啡厅、茶室、纪念品商店、书店、⾃动取款机、邮筒、公⽤电话等设施对观众开放。

　　北京⾃然博物馆位于⾸都南城中轴线上的天桥地区，背靠世界⽂化遗产天坛公园，⾯对现代化的天桥剧场，具有特殊的⽂化环境。

　　北京⾃然博物馆占地⾯积12,000平⽅⽶，建筑⾯积24,000平⽅⽶，展厅⾯积8,000平⽅⽶。

　　⾃然博物馆有四个基本陈列和⼀个恐龙世界博览。馆藏⽂物、化⽯、标本10余万件，⼤型整体古哺乳动物化⽯数量居世界第⼆，黄河古象化⽯、恐龙化⽯名扬海内外。“动物陈列”按系统发育顺序展⽰了现⽣主要动物类群，反映了动物界从单细胞到多细胞、从⽔⽣到陆⽣、从简单到复杂的演化历程。“植物陈列”展⽰了原核⽣物的细菌、蓝菌，真核⽣物的藻类、真菌、裸⼦植物、被⼦植物等的⼤量标本及⽣态照⽚，展现了诸位的多样性，再现了植物演化的历程，反映了植物对动物、⼈类的⽣存所具有的不可缺少的作⽤。“古⽣物陈列”踏着史前⽣命的⾜迹，通过⼤量的化⽯标本展⽰了脊椎动物从⽔⽣到陆⽣、由变温到恒温、由卵⽣到胎⽣的演化历程。“⼈之由来陈列”展⽰了由猿到⼈的历史进程，以及个体的⼈⼗⽉怀胎的诞⽣过程，勾画出⼈类⾃⾝的发展轨迹。“恐龙世界”利⽤⾼科技⼿段将恐龙复原，配以声光电，让观众仿佛回到了亿万年前的远古⽣态环境中，因⽽成为孩⼦们的乐园。