一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共30分)
1.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗体被称为( ) A.香奁体 B.西昆体C.古文体 D.元祐体 2.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是( ) A.六一居士 B.淮海居士C.后山居士 D.东坡居士 3.曾巩素以见称的散文风格是( )
A.气势磅礴 B.古雅平正C.平易流畅 D.瘦硬简健 4.朱敦儒的词自成一体，被称为( ) A.稼轩体 B.易安体C.樵歌体 D.诚斋体 5.张炎在《词源》中提出的词论观点是( )
A.清空骚雅说 B.词为艳科说 C.有言有文说 D.以俗为雅说
6.周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是( )
A.稼轩词派 B.清雅词派C.大晟词派 D.婉约词派 7.李清照词论最具特色的一个方面是( ) A.点铁成金 B.夺胎换骨C.别是一家 D.别材别趣 8.吴文英梦窗词主要的艺术特点之一是( ) A.浅近俚俗 B.以文为词C.沉郁豪放 D.章法绵密
9.刘辰翁《须溪集》收词三百五十余首，所作时段大半为( ) A.南宋后期 B.南宋中期C.南宋中后期 D.南宋初期
10.清人庄仲方在《金文雅序》中所说的“借才异代”是指( )
A.由辽入金的文臣 B.由宋入辽的文臣 C.由宋入金的文士 D.由辽入宋的文士
11.元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指( ) A.金代作家 B.辽代作家C.由宋入金作家 D.元代作家 12.元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于( ) A.家庭伦理剧 B.历史剧C.公案剧 D.神仙道化剧 13.元代散曲作家贯云石的散曲集是( ) A.云庄乐府 B.酸斋乐府C.东篱乐府 D.小山乐府 14.元代作家虞集的诗歌主张是( )
A.诗必盛唐 B.宗唐宗宋C.宗唐宗古 D.诗必苏黄
15.元代“四大传奇”荆、刘、拜、杀四剧的共同创作倾向是( ) A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.宣扬道德教化
C.展示人生的变幻无常 D.颂扬男女之情的浪漫美好 16.明初诗坛以高启、杨基、张羽、徐贲为代表的诗派是( ) A.闽诗派 B.吴诗派C.江右诗派 D.粤诗派 17.明代刘基的诗歌风格是( ) A.豪放 B.清新C.沉郁 D.典雅 18.明代竟陵派的文学主张是( )
A.直抒胸臆，信手写出 B.独抒性灵，不拘格套
C.视古修辞，宁失诸理 D.引古人之精神，以接后人之心目 19.明代英雄传奇小说的起源是( ) A.小说 B.讲史C.说经 D.说铁骑儿
20.具有“征田虎、王庆情节”的《水浒传》的版本是( ) A.嘉靖刻本 B.袁无涯刊本C.容与堂刻本 D.贯华堂刊本
21.明代前期传奇剧的思想倾向是( ) A.表现个性解放 B.宣扬封建伦理道德 C.反映现实政治斗争 D.抒写历史兴亡之感
22.就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是( ) A.五言律诗 B.七言律诗C.五七言绝句 D.七言歌行 23.在诗歌创作理论方面，袁枚提倡的是( ) A.神韵说 B.本色说C.肌理说 D.性灵说 24.纳兰性德在词的创作上最为推崇的是( ) A.南唐李煜 B.北宋苏轼C.南宋辛弃疾 D.南宋姜夔 25.清初“文人之文”的基本创作倾向是( )
A.提倡独抒性灵、含蓄隽永的文风B.提倡质实朴素、切近现实的文风 C.主张继承晚明轻灵疏淡的文风D.主张继承秦汉唐宋气盛、生动的文风 26.清代中期的戏剧创作，在主题上的一个普遍倾向是( ) A.多表现忠孝节义的主题 B.多表现游戏人生的主题 C.多表现隐逸高蹈的主题 D.多表现忠奸斗争的主题 27.在小说发展方面，《施公案》体现的是( )
A.公案小说与艳情小说的合流 B.公案小说与侠义小说的合流 C.公案小说与英雄传奇的合流 D.公案小说与历史演义的合流 28.以王闿运为首的湖湘诗派又称为( )
A.汉魏六朝诗派 B.晚唐诗派C.宋诗派 D.同光诗派 29.近代文学家梁启超在散文方面提倡的是( ) A.骈体 B.选体C.新闻体 D.新文体 30.《三侠五义》的题材类型是( )
A.公案小说 B.科幻小说C.狭邪小说 D.政治小说
二、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共10分)
31.刘克庄成为江湖诗派中成就最大的诗人，主要原因有( ) A.多方面吸收唐诗艺术营养 B.熔铸宋诗的时代内容
C.学杜甫、韩愈、李贺及陆游、杨万里 D.将江西诗派与晚唐诗派加以调和 E.发挥自己的艺术创造力
32.金代文学批评家王若虚论文言诗的观点有( )
A.辞达理顺 B.以意为主C.出于自然 D.夺胎换骨E.点铁成金 33.《三言》在故事情节安排上的特点有( )
A.较多运用巧合的手法 B.运用具有细节特征的小道具 C.运用对比、映衬、烘托等手段 D.设置悬念，安排伏笔 E.运用渲染铺叙的方法
34.明清文言小说创作形成了若干系列，其中清代始诞生的系列有( ) A.剪灯系列 B.艳情系列C.聊斋系列 D.世说系列E.阅微系列 35.龚自珍的散文主要包括( ) A.奏折 B.游记 C.杂文 D.史论 E.政论
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
1.西昆体
2.拟话本 3.神韵说 4.格调说
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 1.《金瓶梅》中西门庆形象的社会意义是什么?
2.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.
3.梁启超“新文体”的特点和意义何在？
4.简述清代小说观念更新的主要表现。
五、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
1.宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。
2.结合有关具体作品，试论《聊斋志异》对传奇艺术手法的超越。
六、鉴赏题（本大题1小题，共8分）
1.《红楼梦》第33回写“宝玉挨打”。下面节录的是王夫人、宝 钗、黛玉在事件中的言语举止：
(1)王夫人连忙抱住哭道：“老爷虽然应当管教儿子，也要看夫妻分上。我如今已将五十岁的人，只有这个孽障，必定苦苦的勒死他，快拿绳子来先勒死我，再勒死他。我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。”说毕，爬在宝玉身上大哭起来。……因哭出“苦命儿”来，忽又想起贾珠(宝玉已死的哥哥)来。便叫着贾珠哭道：“若有你活着，便死一百个我也不管了。”
(2)只见宝钗手里托着一丸药走进来，向袭人说道：“晚上把这药用酒研开，替他敷上，把那淤血的热毒散开，可以就好了。”……宝钗见他(宝玉)睁开眼说话，不像先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。
(3)宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。……只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光。……此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。……心中虽有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢!”
请根据这些材料，具体分析王夫人、宝钗、黛玉各自的心理或性格特点。
《中国古代文学史》(二)期末试题A卷答案 一、单项选择题
1、C 2、D 3、B 4、C 5 、A 6、C 7、C 8、D 9、A 10、C
11、A 12、B 13、B 14、C 15、B 16、B 17、C 18、D 19、D 20、B 21、B 22、D 23、D 24、A 25、D 26、A 27、B 28、A 29、D 30、A 二、多项选择题
31、ABCDE 32、ABC 33、ABD 34、CE 35、CDE 三、名词解释题
1.西昆体
西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律 诗，广义的西昆体兼指其四六文。“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。后人称帝王藏书的秘阁为玉山、册府，西昆指玉山。《西昆酬唱集》共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。
2.拟话本
“拟话本”这一名称是鲁迅先生首先提出来的，指明代文人摹仿宋元话本而创作的短篇白话小说。这种小说不是艺人讲述的底本，而要是供人案头阅读。著名的有冯梦龙的“三言”和凌濛初的“二拍”。
3. 神韵说
(1)神韵说是清初诗人王士禛提出的诗歌创作主张。
(2)“神韵”，是要求诗歌达到含蓄深蕴、空灵淡远、言有尽而意无穷的境界。
4.格调说
（1）这是清中期诗歌理论家沈德潜提出是诗歌创作理论。 （2）在思想方面，它强调“诗教”，主张诗歌为政治服务。 （3）在艺术方面，它提倡宗法唐诗。 四、简答题
1.《金瓶梅》中西门庆形象的社会意义是什么?
(1)这一形象体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成的市侩势力的丑恶凶残本质。
(2)这一形象反映了明代中期以后商品经济迅速发展、资本主义生产关系萌芽给社会思想、社会生活带来的变化。
(3)这一形象表现了中国封建社会里新兴商人的精神面貌。
(4)这一形象涉及社会生活的各个方面，代表了整个社会的邪恶势力。
2.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.
（1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。 3.梁启超“新文体”的特点和意义何在？
（1）语体：文白夹杂，介于二者之间。
（2）文体：打破文体界限，结合叙述、议论、抒情。富于逻辑性鼓动性。 （3）写法：打破各派文章家法，采用各种词汇、匀式、体制。 （4）集近代文章革新经验之大成。 （5）由古文向白话文过渡的中介。 4.简述清代小说观念更新的主要表现。
（1）更加注重小说惩恶扬善的社会功能。
（2）注重生活自身的面貌，强调小说的写实精神。
（3）注重小说人物独特性格的塑造。 五、论述题
1.宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献。
(1)从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量创作慢词，宋词始由小令阶段渐人慢词时期。柳永是为长调慢曲作词的第一人，他的词以俚语合俗曲，开拓了词的题材内容，也扩大了词境容量。
(2)以赋为词，将赋法移植于长调慢词，大大扩展了词的叙事言情空间，奠定了长调的形制和体制，就此而言，他是慢词体制的开创者。
(3)柳永首创或首次使用一百多个词调，词的体制至柳永而始备。柳永在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。 2.结合有关具体作品，试论《聊斋志异》对传奇艺术手法的超越。
《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的艺术手法，而且还超越了它，具体表现在：
①在人物描写方面发生了质的飞跃。不仅人物形象鲜明生动，而且刻画出人物复杂的性格特征。它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到以刻画人物为主。
②环境描写。如《田七郎》中，环境描写对成功塑造人物形象起到了很好的辅助作用。
③心理描写。如《青凤》写青凤追求爱情而又羞涩胆怯的心理，颇有惟妙惟肖之妙。此外，如《辛十四娘》、《王桂庵》、《聂小倩》等，都较好地以心理描写的方法达到艺术表现的目的。 六、鉴赏题（本大题1小题，共8分）
1.《红楼梦》第33回写“宝玉挨打”。下面节录的是王夫人、宝 钗、黛玉在事件中的言语举止：
(1)王夫人连忙抱住哭道：“老爷虽然应当管教儿子，也要看夫妻分上。我如今已将五十岁的人，只有这个孽障，必定苦苦的勒死他，快拿绳子来先勒死我，再勒死他。我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。”说毕，爬在宝玉身上大哭起来。……因哭出“苦命儿”来，忽又想起贾珠(宝玉已死的哥哥)来。便叫着贾珠哭道：“若有你活着，便死一百个我也不管了。”
(2)只见宝钗手里托着一丸药走进来，向袭人说道：“晚上把这药用酒研开，替他敷上，把那淤血的热毒散开，可以就好了。”……宝钗见他(宝玉)睁开眼说话，不像先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。
(3)宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。……只见两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光。……此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。……心中虽有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢!”
请根据这些材料，具体分析王夫人、宝钗、黛玉各自的心理或性格特点。 (1)王夫人心疼儿子，更关心自己在贾府中的地位的心理。
(2)宝钗爱宝玉是真诚的，但她的爱是冷静的、理智的；她劝诫宝玉“听话”，是希望宝玉走仕途经济之路，这说明她与宝玉志不同道不合。 (3)黛玉对宝玉的爱，真挚而无尘杂。她不像宝钗那样冷静理智(送药、劝诫)，她有的只是情投意合的痴情(眼泪)。尽管她也说“改了罢”，但那不是心里活，只是心疼宝玉的表现。
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