浅析中国传统家具纹样在工笔画创作中的运用

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浅析中国传麵纹#6

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J作中的运用

■范明慧(普洱学院艺术学院>

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笔画历史悠久，始于战国，成熟于两宋。随着 吉祥纹样元素在我的工笔画中进行重新构建。因此我 朝代更替、社会的发展，工笔画的题材已由花

从中国传统家具影像、图片、历史文化等相关资料中 鸟、人物开始呈多元化发展。近年来有关于传统纹样 进行搜集与分析，从资料中提取可用的创作元素运用 为题材及衍生的艺术作品层出不穷，传统纹样高雅、 到我的创作中，拟使我的创作画面不仅传承传统而又 含蓄的特点为绘画的创作和发展注入了新的生机与活 具当代创新意识。通过这次创作对中国传统家具纹样 力。在工笔画的创作中传统纹样的题材一样拥有着较 的运用，从而让自己对中国传统家具文化以及工笔画 大的发展空间，估•韵遗风>〉的创作正是通过对传统 创作有更深的思考和学习。

家具纹样的研究，以中国传统家具为题材，借助龙 凤、祥云、几何、植物等吉祥纹样元素在工笔画中进 研究现状

行创作与实践探索，使我的思想、审美以工笔画创作 的艺术形式，渗透在中国家具纹样传统文化里，再现 国内文献研究方面：在《中国传统家具与绘画的 中华优秀传统文化与当代审美，使其重放异彩。

文化渊爵一文中，邵晓峰从中国传统家具与绘画的 造型语言、绘画的色彩、绘画的章法等不同方面进行 渴研究目的

了阐述；在戗谈中国传统家具纹样在现代家具中的 应用>〉一文中，王贝思从中国古代家具纹样的类别、 中国传统家具纹样历经了2000多年的历史文化积 造型、日寸代特征等方面进行了中国古代家具纹样的研 淀与无数中国人的智慧积累，才形成了今天这样多姿 究阐释；在《中国传统家具装饰的象征理论研究>〉论 多彩的艺术景象。从商周的青铜家具到明清的硬木家 文中，何燕丽对传统家具意义表达、符号象征、民族 具，它们的纹样装饰都各具特色，它综合反映着我们 特色、等中国传统元素做出研究阐释；在《中国传统

中华民族的思想观念、道德情操、宗教信仰、风俗礼 家具纹饰之美>〉一文中，程艳萍从中国传统家具的色 仪、价值取向和审美文化等方方面面的内容。如果你 彩、造型、纹样，纹样的造型手法，象征意义，色彩 留意传统家具的雕刻纹样就不难发现它的种类很广 的审美对中国传统家具的审美、蕴意等进行阐述。由 泛，从人物、动物、植物、几何、器物、文字等都 此可见，中国传统家具纹样图案不仅造型各式各样， 有，这些纹样的优美形态与风格庄重、大气的传统家 而且具有丰富的文化蕴意，不同时期的纹样还具有不 具相得益彰，为现代生活带来了一丝别致的古典韵 同的时代特色，能够直观体现中国传统文化的传承与 味。中国传统家具雕刻纹样也是我国传统家具艺术的 特色。

重要组成部分，它所展现的美是一种生活的美、艺术 美术理论研究方面：在《中国当代工笔画对传统 的美、文化的美。在我大三学习国画以来就一直比较 色彩的继承与发展>〉一文中，王靖雯对工笔画色彩的 喜欢在绘画上学习和借鉴中国传统元素，因为它们在 应用表现的写实性、构成性、观念性、兼容性、表现 画面中呈现的是独具特色的中国韵味美。《古韵遗 性进行讲述以及对工笔画中对传统色彩墨色、色彩装 风)〉的创作正是基于此，以中国传统家具为题材借助

饰性、冷暖色的继承发展做了分析，还对传统色彩在

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当代工笔画创作中的应用做了研究阐述，这些理论分 析使我在估韵遗风)〉的创作过程中想到借助传统色 彩创作具有时代特征的工笔画作品。

绘画作品方面:古代时期，南唐人物画家顾闳中 的僦熙载夜宴图>〉如图2-1所示中描绘韩府中的家 具造型工整、线条流畅；唐代《唐人宫乐图》如图 2-2所示画面中心是一张很显眼的巨型方桌，桌边刻 画了精美的纹样；南宋李公麟的〈潍摩演教图>〉如图 2-3所示维摩所坐的榻上的纹案繁密且精细；宋徽宗 赵佶的新琴图>〉如图2-4所示画面中放置琴的桌子 边缘也有纹样的嵌人。从以上古代时期的作品来看很 多传统绘画里已经出现众多描绘家具的作品。

图2-3李公麟獅演教图>〉局部

图2-1顾闳中〈韩熙载夜宴图>〉局部

图2-4赵佶的新琴图>〉局部

国外，古典家具的雕刻纹样蕴含着丰富的美学内 涵，传统家具手工艺的主要装饰、家具纹样装饰的每 个细节都强调着尊贵、奢华，国外古代家具的纹样精 美、色彩绚丽、洋气奢华，体现了地域、时代、文化 背景、人文思想及审美追求。其中部分西方植物纹样 题材和东方的植物纹样题材大同小异，吸收借鉴了东 方纹样艺术的特色。西方古典家具在历史长河中随着 时代的变迁发展、人们的生活习惯和审美观的改变呈

图2-2唐代煻人宫乐_

现出不同的时代特征。众多西方美学家、建筑家、思 想家在这方面都做出了重要研究，如：建筑家罗伯 特•亚当与兄弟设计的桌椅、沙发、珍品厨等家具多 以楠圆形玫瑰花、垂直棕榈叶、平雕的花以及路易十

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六式的槽纹等为主要雕刻纹样；阿罗瓦•里格尔对植 物纹样的形式、审美进行详尽的探究；鲁道夫•阿恩 海姆的仡术与视知觉>〉等对纹样都做出了重要研究。

正廉洁)；动物类（例如龙凤：龙在中国是人人皆知 的神物，据古代神话传说始祖伏羲和女蜗为蛇身是龙 的原型，而且龙能兴风云雨祈丰收，是权威尊贵的象 征，所以在老百姓心中龙是最神圣的物种；凤：凤凰 的头像锦鸡、身似鸳鸯、尾如孔雀之尾，在百鸟之中 居于首位，象征着美好和平、幸福美丽。“龙凤呈 祥”寓意吉祥幸福。象：高三米左右，寿命达二百多 年，被人们看作瑞兽，象也象征好景象。后有太平有 象之说，瓶与平同音，所以常以画象驮宝瓶的吉祥图 案。羊：中国甲骨文中“美”字，上部呈羊形，即象 征美好，在中国民俗中有的“祥”写为“羊”。羊性 情温和，深受人们喜爱。羊还与阳同音，后有三阳开 泰之说，“三阳”即早阳、正阳、晚阳。有勃勃生机 的寓意）；文案类（如意：两端呈云形、灵芝形状， 中间的柄稍弯曲，表示所希望的事或物都能够成真，

纹样中手持如意，表示“吉祥如意”、瓶子里放如意, 表示“平安如意”。祥云：是明清家具里比较常用的 纹样，云纹形态多样，可分成朵云纹、流云纹、勾云 纹、云雷纹等，常与其它吉祥纹样搭配。古代人们以 农耕为主，农业产量需要雨露滋润，有云才会有雨， 所以古人对云和雨决定收成的好坏由求雨转为敬云。 因此后来传统家具上用的云纹就有着高升、敬云等寓 意。火珠：为太阳的化身，实际上是古代人们对太阳 的崇敬)。家具纹样的题材内容和人们的生活密不可 分，息息相关，其富有思想意识上的文化内涵和中华 民族的审美情趣以及艺术创造性，它独特的风格以及 深厚的蕴意为我的工笔画创作樹共了重要的艺术价值。

(二）中国传统家具纹样的的审美

传统家具纹样的雕刻与描绘，是给家具本身的美 观化处理为家具增添审美效果，纹样在家具上的点 缀，是绘制纹样的匠人刘•艺术追求的完美体现，他们 经常通过接触最多的植物和动物来表现，寄情于物来 抒发自己内心的愿望，把这些物象的形态结构用线条 概括处理成为了寄托人们美好寓意的抽象纹样。传统 家具纹样的构成严谨传神，是由某些特定的构成规律 和美学原理来展现纹样的形式美与装饰美。从传统纹 样形式上看，中国传统家具纹样不仅具有装饰作用， 还包含着象征寓意，即通过象征、借喻、谐音等手 法，使绘制的纹样与寓意结合，也是人们理想与现实 的结合’用传统家具纹样的象征美来表现纹样装饰思

■研究内容

通过以中国传统家具在工笔绘画上的运用表现为 切人点，借鉴宋画的古色调以及中国红，运用传统的 三矾九染的技法与湿染法等，且以家具为载体，借助 龙凤、祥云、几何、回纹、植物等吉祥纹样元素来体 现纹样、色彩在事物层面上所寄托的美好寓意，以此 来梳理古代传统家具纹样与传统绘画之间的联系。对 中国传统家具文化、造型和特征的搜集整理，最终从 工笔画作品估韵遗风)〉创作中进行探索，或许可以 从创作中找到某种具有中国传统特色的工笔画表现风 格，从而增加了工笔画的表现形式，使中华优秀传统 文化、工笔绘画借助传统家具纹样重放异彩。

(一）中国传统家具纹样的蕴意

中国传统家具纹样图案精美、种类繁多，文化蕴 意深厚，是体现中国传统文化思想的一种表现形式, 是人们将自己内心所期盼的美好生活及愿望通过纹样 装饰的形式呈现在家具上保存下来的。在这，传统家 具只是单纯地作为传统文化的载体，记录着经典的故 事内容。匠人们绘制纹样的内容不同，大致可分为: 人物类（例如八仙过海：传说A仙手持法宝各自发挥 不同的本领过海。后来就有“八仙过海各显神通”的 寓意。太公钓鱼：即姜子牙，周朝的开国元勋，传说 周文王看见直勾垂钓不用鱼饵钓到很多鱼的姜太公， 发现他是个少有的奇才并将其收人帐下，后来在姜太 公的辅佐下推翻了商纣。雕刻的纹样多为一老者手里 拿着鱼竿，戴着笠帽，身旁还有个鱼篓，鱼竿上还有 鱼。比喻为求得贤才宁愿人圈套）；植物类（例如缠 枝纹，又叫做“万寿藤”，多以植物的枝干、藤蔓为 主架向四端延伸，因为缠枝纹的枝蔓不断蔓延，因此 象征着长久的寓意；卷草纹，因为在唐代盛行所以又 叫“唐草纹”，取花草处理后呈波浪形曲线排列，构 成连续图案，有生机勃勃，祥和的寓意。牡丹纹，有 富贵端庄，国色天香的含义，自古被称为富贵之花， 是富贵的象征；莲花纹，常见莲花纹有一品清廉， “廉”是“莲”的i皆音，比喻身在高官但是为人却公

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新的高度，这就为我们的工笔画创作带来了更多的可

方连续、四方连续，这些纹样所遵循的规律和原理， 形成了均衡、对称、整齐、秩序、调和、对比等形式 特点的传统家具纹样，均衡是看图案中的物象位置能 否给观赏者一种平衡的视觉效果。对称是图案中物象 的对称以及组成物象元素的相似对称。这两种构图是 传统纹样中最基本的构图形式，繁简合理搭配会大大 提升视觉效果。例如商周时期的饕餮纹，均衡且对 称，匠人采用夸张的手法放大其双目，给人一种威严 庄重的视觉美，展现出了浓厚的宗教礼仪和审美意 趣；明式家具的纹样题材更为广泛，这些纹样历经千 年与历史文化相融合极具观赏性，如方胜纹、盘长 纹、万字纹、如意纹、云纹、龟甲纹、连环纹等也采 用了均衡对称的构成方法再加上曲线的完美结合，充 分展现了明式家具简约内敛的美；因此各个时期中的 家具纹样在工笔画上都能呈现出每个时期不同的历史 文化，在我们学习和借鉴中国传统元素的时候，也是 在了解历史，那么对于中国传统家具纹样的审美在工 笔画创作中来看，它们在画面中呈现的就不仅仅是它 独具特色的装饰美还具有传承中华民族历史文化的韵 味美。

参考文献：

[1痒禹默.什么是工笔画m■收藏界之〇11(〇9).[2揮艳萍.中国传统家具纹饰之美〇]■家具2013(04).

能，同时带来了无限挑战。随着当代绘画的发展，特 别是实用性与艺术性相结合的传统家具这一类绘画题 材的作品不断的进人我的视野，而传统家具中的纹样作 为一种艺术形态与家具的结合，可以说是如虎添翼， 其丰富多样的艺术造型和美好的寓意，为我的工笔画 估韵遗风)〉的创作提供了新的借鉴元素。在我们看 到当代工笔画表现题材多样性的同时，以传统家具为 载体绘制工艺精美纹样的画面效果也能给我们带来强 烈的视觉冲击。所以从家具题材的艺术价值和文化内 涵来说，都具有重要意义。我的初衷就是想通过探索 工笔画的表现样式，在对中国传统家具纹样进行分 析，将传统家具纹样富有的传统文化融入到我的工笔 画创作当中，希望运用家具与纹样的结合使我的工笔 画创作具有一定的艺术性和欣赏性，希望在以后的创 作中挖掘到更多有关中国传统家具纹样的元素应用到 我的工笔画中’也希望自己能够为工笔画创作定位一 个新方向出一^力。&

结语

中国工笔画发展至今，它的表现题材越来越丰富， 也与更多的当代文化艺术潮流相融合，所以在这样的 发展局势下我们对工笔画研究的领域也将会达到一个

[3痒砚祖装饰之道惊:中国人民大学出版社4 993.[4]张晓霞.中国古代植物装饰纹样发展源流[D1苏州大学, 2005.

[额西林，赵力.中国美术史简编[M]•高等教育出版此2009.问吕九芳，徐永吉.中国古典家具吉祥图案[J]■装饰二005.

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