1949年7月2日到19日，第一次中华全国文学艺术工作者代表大会（后通称“第一次文代会”）在北平召开；茅盾和周扬分别总结了国统区和解放区文艺的成绩；大会选出了由郭沫若任主席，茅盾、周扬为副主席的全国文联领导机构；毛泽东文艺思想被确定为新时代为工农兵服务、与人民大众相结合的文艺总方针；起到了继承革命文艺传统，动员广大文艺工作者为创造新时代文艺而奋斗的重大历史作用；第一次文代会被视为当代文学的起点。
双百方针
1956年5月，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针；具体内涵是“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；这一方针的实施界限和范围“是人民内部的自由”；这极大地鼓舞了当时的知识分子，使他们逐渐从胡风事件的阴霾里走出，文学创作出现勃勃生机。
大跃进新民歌运动
大跃进新民歌是1958-1978年激进文艺路线的表现形式
纪要与三突出
激进文艺路线发展到顶峰，其标志是纪要。
纪要内容；否定十七年文学；开创文艺的新纪元；推出样板戏。革命现代舞剧；根据样板戏的创作经验，提出指导文艺工作的新理论。
三突出；突出正面人物；突出英雄任务；突出主要英雄人物。 朦胧诗与三个崛起
朦胧诗产生于文革时期，代表人物——舒婷、北岛、顾城„„
他们的诗歌主题就是表现对现实的不满，控诉；他们张扬个性。在表现方式上，离经叛道，所以这样的诗歌必然引起争论于是就有了三个崛起；
三个崛起指20世纪八十年代初期出现的三篇为朦胧诗辩护的文章，具体指：谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》和徐敬亚的《崛起的诗群》。 主要思想有： 第一、朦胧诗代表了由非我向自我、非人向人的回归的趋势。 第二、朦胧诗代表了回归艺术本身的趋势。
第三、提出中国文学现代化的呼声，公开亮出了现代主义的旗帜。
朦胧诗因此反倒扩大了影响。也因此，在西方文学思潮的强势面前，有一些作家就开始“寻根”。
第一章 归来者
因艾青《归来的诗》而得名，指新中国成立之后在历次政治运动中蒙难，在改革开放后的到平反，重返诗坛的诗人，就叫归来者。有曾卓、艾青、蔡其矫、林庚等，他们的诗歌风格带有明显的反思特征，充满了对国家、民族、历史命运的反思，也包含者个人的沧桑情怀。
新边塞诗
二十世纪八十年代出现于新疆的诗歌流派。主要诗人有：杨牧、周涛、章德益等。严
峻而旷达的边塞生活不仅冶炼了他们的灵魂，也铸造了他们诗歌的品质与气质。荒僻的自然界和奇异的边塞风情，进入了他们那审美视野，他们的诗歌具有独特的地域性的深沉和浓郁的当代性色彩。同时，新边塞诗歌摆脱了表层性描写的束缚，以一种隐含的、意向化的传达手段，使诗的思想寓意活跃在写实与象征之间，做到了意与像交融，心绪与画面的叠合，从而实现了对边塞时空和题材本身的超越。新边塞诗是中国西部豪放派的歌唱，诗人们崇尚的是阔大的含蓄与恢弘的悲壮，他们的诗发展了唐代的边塞诗风，不仅具有苍凉、慷慨、浓厚的特点，而且具有明朗、刚健、朴实的风格。新边塞诗是中国80年代变革现实的产物，是一种犷悍而悲慷、激越而雄浑、传统而富有时代色彩的现实主义新艺术。
思考题
怎样理解“石头”意象？“树”的意象？ 做过作业。
第二章
余秋雨的文化散文、学者散文 对中国传统文明的重温与反思。（文化散文）
90年代的散文有哪几类
文化散文 学者散文 作家散文 女性散文 西藏散文
杂文集中出现在哪几个时期？ P117
从沈从文的两篇散文看其建国后的心态？ 《五月卅下十点北平宿舍》
这篇散文表现的是作者孤独、压抑的心态。 《致张兆和》 诚心地赞美新中国
怎样看待余秋雨的大散文？ 方法
从历史反思方面来思考。（自然山水背后的文化内涵） 从所处的背景来看他的优越性 在悖论与两难方面展开 基本主题；围困与突围
第三章 第四种剧本 “第四种剧本”，指的是我国50年代中期（主要是1956、1957年）在反映现实生活的剧作中，除去概念地表现工农兵生活的“三种剧本”（“工人剧本：先进思想和保守思想的斗争；农民剧本：入社和不入社 的斗争；部队剧本：我军与敌人的军事斗争”）之外，涌现出来的“不属于上面三个框子的”另一种剧本。其主要特征，一是在题材上的拓展，除表现工农兵的斗争生活之外，还描写工农于部、知识分子等的家庭生活、个人生活、感情生活等等；二是突破当时话剧创作中公式化、概念化的套子，代之以对真实生活的现实主义描写；三是主题大
多表现人民内部矛盾。
小剧场戏剧
小剧场话剧，顾名思义是相对于传统大剧场话剧而言的，其特点一是表演空间小，二是演员与观众接近，三是先锋性较强。
戏剧的写意和写实，表现和再现
写实再现与写意表现，这是两个流派。前者是说，文学是以形象反映生活，是生活、社会的再现。后者是说，文学是主观情感的表现，是思维意识的体现。
茶馆中，常四爷与二得子的冲突
第一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物的个性与心理发展的层次却写得有声有色。冲突刚起时，兵痞二德子企图以势压人，但并不想真的打架，所以问常四爷在“对谁甩闲话”，被对方呛了一句“要抖威风，跟洋人干去”后，他被掐着短处，下不了台，就要动手打人，不料想对方轻轻“闪过”，他更加没辙，只好虚声恫吓。这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收束，赶紧以大家都是“外场人”来打圆场，常四爷爱国、梗直，而又粗中有细，所以说话处处不让人，用“英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您冲锋去”，呛得对方没话可讲，但他也不想节外生枝，所以并不主动与对方动手；而只有三句台词马五爷形象更显出作者的大手笔；马五有洋人之势可依，所以一句话就制伏了二德子；以文明人自居，所以教训二德子“有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？”；但他制伏二德子并非因为同情常四爷，而是因为打架会惊扰他喝茶，常四爷骂洋人又无意中得罪了他，所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事，再见”就过去。短短一页，塑造了四个性格鲜明、心理层次丰富的人物形象，人物的一举一动、一言一行，都与其性格、心理配合得丝丝入扣，委实只有大手笔才能做到。
什么是铜豌豆？
出自关汉卿--我是一个蒸不烂,煮不热,锤不扁,炒不爆响当当的一粒铜豌豆 该比喻表现自己坚强、耿直的人格豌豆蒸得烂、煮得熟、捶得扁、炒得爆、在豌豆皮里也不会响 作者反言之 意为不同常人
高行健的二部新话剧《绝对信号》《车站》 《绝对信号》；戏剧冲突老套，故事发生在车上，人物有老车长，主角小号，小蜜蜂。劫匪，
戏剧冲突就是正义与邪恶的冲突，老套但让人耳目一新。 表现在；1、突破了时空界限。
2、心理冲突在舞台上表现得很成功。
3、在话剧舞台上全面使用声、色、光、电技术
车站；很明显在模仿借助法国的荒诞剧； 车站的舞台布景是城市中的公交站，背景就是天幕，大幕是车水马龙的街道，人物是候车者，他们的目的地各不相同，最引人注目的是一位年轻人，背着行囊。因为他不管场景如何切换都始终保持他的状态。这部戏很像等待戈多，但内涵不同，冲突退居次要地位，重要的是时光在等待中流失。戏剧内涵就是人生怎样才能不虚度。
第四章 三红一青
指红旗谱、红日、红岩。 青春之歌
三山创
革命历史的传奇化
传奇化；对历史人物，英雄经历适度的夸大。让事件和人物具有传奇色彩，代表作，《林海雪原》《铁道游击队》《烈火金刚》特点是；通俗，故事曲折。有传奇性的人物，还有语言通俗，所以这类小说受到了大量的欢迎。 红岩描写了怎样的浩然正气？ 背景；内战
非常时期的残酷斗争（地下工作者和狱中斗争） 悲剧的结局给人以心灵上的震撼。
第五章 伤痕小说
是新时期的第一个文学思潮，“伤痕文学”提法源于1978年8月卢新华发表的短篇小说《伤痕》，而真正的发轫之作是刘心武1977年发表的《班主任》；同属“伤痕文学”的重要作品还有从维熙的《大墙下的红玉兰》，遇罗锦的《一个冬天的童话》，鲁彦周的《天云山传奇》，周克芹的《许茂和他的女儿们》等；这些作品揭露了“文革”灾难，描述了人们在“文革”中的悲剧性遭遇及其在人们灵魂深处留下的难以弥合的内在创伤，具有强烈的情感冲击力。 反思小说
“反思文学”是继“伤痕文学”之后在新时期出现的第二个文学思潮；代表性作家作品有，茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》、谌容的《人到中年》、张弦的 《被爱情遗忘的角落》 、 张洁的《爱，是不能忘记的》、张贤亮的《灵与肉》等；作品着重对“文革”、十七年甚至更早的历史事实进行思考，从而在意识形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，展开对“人”的价值的思
知青小说
知青小说是指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的真实面目，凭吊流逝的青春岁月，或表达“青春无悔”的理想情怀等。知青出身的作家们对
知青生活的缅怀、对农民问题的独到探讨、对人生真谛的求索，使知青小说成为新时期小说中凝重而奇特的组成部分。
寻根小说
进入 80 年代中期，文坛出现 “文化寻根”热 ，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”；代表性作家作品有，阿城的《棋王》《树王》《孩子王》、韩少功的《爸爸爸》、张承志的《黑骏马》、贾平凹的“商州系列”、李杭育的“葛川江系列”等；他们希望从“民族文化心理”的层面，解答为何中国会出现“文革”十年动乱乃至自盛唐以来国力衰落的疑问； 这是新时期首次出现的以明确的理论主张倡导的、理论与作品同时出现的完整意义上的文艺思潮。
新写实小说
又称“新写实主义”， 80年代末出现的文学思潮，代表性作家作品有池莉《烦恼人生》、方方《冷也好热也好活着就好》、刘震云 《一地鸡毛》 等；他们热衷于对现实生活进行近乎自然主义的“生活流”细节描绘，崇尚对现实的“原生态”表现，刻意避免在叙述中掺杂作者的主观感情色彩；在这种观念支配下，其创作呈现出新的气息，一时成为读者喜爱的新的小说形式。
新历史小说
80 年代末出现的文学思潮；莫言的《红高粱》被认为是新历史主义的“开山之作”；其他主要作家作品有黎汝清的《皖南事变》、刘震云的《故乡天下黄花》等；新历史主义在真实观、历史观和艺术观上都带有明显的反传统色彩，追求对题材的抽象和超越，把题材、人物、事件仅仅当作一种背景，主要表现主观体验和人物心灵，拓展了作品的思想容量。
官场小说
官场小说”是 以现实主义为创作手法反映生活的小说类型，从很大程度上说官场小说，其文化的意义远远超过了单纯文学的意义。“官场小说”其实是民间通俗的说法，是作家以独特角度观察以中国政治官员为核心的大众生活、执政能力和社会现实，以及中国政治文化和政治文明的现状与进程。
陈焕生上城 十八岁出门远行 苏童的两篇文章 夏天的公式
介绍以下作家中的一位
铁凝 王安忆 琼瑶 余秋雨 王蒙 张承志 史铁 余华 生莫言（生活与创作） 余华
余华生于浙江杭州，长于海盐。父母都是医生。1973年小学毕业，1977年中学毕业，曾在一家镇上的医院任牙医。1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。处女作《星星》发表在《北京文学》1984年1期。后就读于鲁迅文学院、北京师范大学联合招收的研究生班。现定居北京，从事专业创作。主要作品有中短篇小说《十八岁出
门远行》，《四月三日事件》，《一九八六年》，《河边的错误》，《现实一种》，《鲜血梅花》，《在劫难逃》，《世事如烟》，《古典爱情》，《黄昏里的男孩》等，长篇小说《在细雨中呼喊》，《活着》，《许三观卖血记》。他是“先锋派”的代表作家，早年的小说带有很强的实验性，以极其冷酷的笔调揭示人性丑陋阴暗的角落，罪恶、暴力、死亡是他执着于描写的对象，处处透着怪异奇特的气息，又有非凡的想象力，客观的叙述语言和跌宕恐怖的情节形成鲜明的对比，对生存的异化状况有着特殊的敏感，给人以震撼。然而他在90年代后创作的长篇小说与80年代中后期的中短篇有很大的不同，特别是使他享有盛誉的《活着》和《许三观卖血记》，逼近生活真实，以平实的民间姿态呈现一种淡泊而又坚毅的力量，提供了历史的另一种叙述方法。死亡仍是其一大主题，极端化处理仍时隐时现
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