【艺术精选】精美的东阳竹编

【艺术精选】精美的东阳竹编

《九龙壁》之局部一

“竹编书画艺术品”由竹编艺术家、高级工艺美术师卢光华独创。采用天然竹材、经十多道手工工序制成不腐不蛀、永不退色。细如发丝、透明莹洁的竹丝，再用传统竹编技艺中的挑、压、串、破丝、拼丝、人字、点子等多种技法，运用提花织经原理，通过明暗变化与名家书画巧妙结合，既保持了书画作品之神韵，又充分体现传统竹编技艺之风格。他创作的大型竹编壁挂《兰亭序》、竹编立屏《清明上河图》、《百马图》、《醉中八仙》、《兰闺雅集图》、双面竹编《虎威图》、《八骏图》等四十余件作品先后获国家级、省级金奖或银奖，并被国内外博物馆收藏，被权威部门称为“中国民间艺术一绝”、“中国竹编书画第一家”，开创了竹编艺术新的领域，将传统竹编工艺提高到较高层次，深得专家们肯定和好评。

大型竹编壁挂《兰亭序》

“东阳竹编”曾几度辉煌、独领风骚，为中华民族的工艺美术做出了巨大贡献，然而，延递到市场经济的二十一世纪，竹编技艺后继乏人。目前东阳竹编主要靠45岁以上的一批艺人支撑着，年轻人当中几乎没人肯学，出现了青黄不接的局面，如果不及时加以保护，这一传统技艺将面临失传。所以对传统工艺美术特艺品种一“东阳竹编”的保护，已刻不容缓。

《九龙壁》之局部二

东阳竹编精品:海螺

东阳竹编作品——毛主席坐像

龙、凤双灯中龙灯之局部

东阳人说东阳事，有句话正好用：如数家珍。

“东阳三乡”是指:建筑之乡、木雕之乡、竹编之乡。这“三乡”之说声播于外、名闻遐尔。

“东阳竹编”和“东阳木雕”是浙江东阳民间艺术的两朵奇葩，我国传统工艺美术园地中的珍宝。上篇日志说的是东阳木雕，此篇则专数东阳竹编。

东阳竹编以其高超的技艺、独特的风格、优美的造型、精细的编织、典雅的色彩、欣赏与实用相结合著称于世。历史悠久，名师辈出，工艺精巧，风格独特，曾几度辉煌，为东阳乃至中华民族的民间艺术史写下灿烂的篇章。

清末民初，东阳竹艺著名匠师马富进，为咸丰皇帝的老师李品芳家制作的一对3层托篮。化工3年半，油漆3个月。构思奇妙，精致非凡，现珍藏于北京故宫博物院。他在50岁时创作的竹编神像“魁星点斗”，造型生动，气势雄浑，色彩典雅，编织精细。“魁星”左脚踩在鳌鱼头上，右脚向后踢，一手持斗，一手执笔，上身俯倾，呈点状元之势，

炯炯有神，姿态逼真似生。1915年该作品在巴拿马万国博览会获奖，1929年又在西湖博览会展出，轰动一时。博览会总报称：“一魁星独足立于鳌头上，作活跃点斗之势，头部，耳、口、鼻俱全。四肢部，手指、脚趾一一分清，上身袒露，下身着盔甲。胸部背部，均表现股肉凸凹之状，飘带飞舞，骨立筋张，全身皆是竹丝编成，不假他材……竹编人物妙到如此，诚所未见，竹制品中绝无可伦比者。”马富进因此获“竹编状元”金匾 ，名声大振。

马富进在继承传统的竹编技法的基础上创造总结出挑一压一法、挑二压二法、挑三压三法、挑一压二法、挑一压三法、挑一压四法，经疏纬密法、编串法、翻簧阴雕法、竹雕装饰法、翻簧雕空嵌丝法、翻簧锯花胶合法等16种编织技法。1906年创作“八角提篮”是东阳竹编老一辈艺人硕果仅存的稀世珍宝。

1956年，由马烈玉创作的“六角提篮”送波兰展出，受到国际友人的赞赏，被当时的苏联画报选登并以《堪称奇迹》为题发表社论。这只提篮先后被选送到苏联、日本、意大利、巴基斯坦等国展出；由马正兴设计创作的“竹编屏风”，设计新颖、造型美观、编织精巧，花鸟栩栩如生，作为建国十周年献礼精品，选送北京人民大会堂浙江厅展出，评价极高；“香炉阁”由姚正华、马宣华设计。它综合采用我国古代三脚炉鼎的造型和明代楼阁的建筑结构及装饰，运用东阳竹编新老各种编织技巧，由马宣华夫妻二人花半年时间制作而成。1979年送北京参加全国第二次艺人代表会议，受到中央领导和工艺美术界的高度评价，获轻工部优质产品奖。1980年选进北京人民大会堂陈列，并获浙江省工艺美术创作优秀作品奖。先后选送到日本、美国、香港等地展出，被国际友人誉为“中华民族当代竹编的杰作”。

何福礼，中国竹工艺大师、高级工艺美术师。1983年由其主持编织技法处理的绝世珍品《九龙壁》，采用东阳竹编新老及创新改革的150多种技法。投工万余，历时一年制作成功。成为竹编工艺的一个里程碑。1984年被评为国家工艺珍品，获第四届中国工艺美

术品“百花奖”金杯奖；在香港展出，国内外人士叹为“不可多得的珍品，是集竹编技艺之大成”。大师为香港特制的《工艺长龙》，全长达2500米，1997年由港首董建华亲自点睛，并创世界最长舞龙吉尼斯纪录。