辛弃疾的诗词《满江红暮春》

《满江红暮春》

宋辛弃疾

家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。

庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

【赏析】

词上片写江南暮春景象，开篇两句点明地点、时令。清明寒食过后正是百花凋残的暮春时节，而“暮春”则又含有年华易逝、人生易老之意味。“花径里、一番风雨，一番狼籍”两句，描写暮春最典型的落花景象，景中含情。江南的春天，草长莺飞，花红柳绿，一片姹紫嫣红，漂亮到极致；越是漂亮的事物，它的残败就越发令人悲伤。于是，待到暮春时节，百花凋零，满地残红，令人触目伤情。本来，落红满径，已是凄凉，再加之摧花风雨，真是凄凄惨惨戚戚。每一次风雨过后，就多了一层的落花，如此反复，地上铺了层层的芳魂，而枝上却已“绿胖红瘦”。“一番……一番……”的句式，是抒情重笔，与李清照的“渐一番风，一番雨，一番凉”有着相同的抒情效果。接下来的两句“红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密”描写的就是风雨过后的残春景象。与前两句结合起来看，这其中的落花还象征着美人的衰老，特别是一“暗”字、一“渐”字，将这种意味变得更加明显。

下片写相思怀人的愁绪。庭院寂寞，情人不在，音信全无，唯有春色年年依旧漂亮，她的闲愁无处诉说，只能深藏于心中，独自咀嚼。

在古典诗词中，美人迟暮从来与士之不遇、英雄末路有着密切的联系。结合辛弃疾的身世经历可以推测，这应该是一首政治寄托词：以暮春代表时局衰微或壮士暮年；以希望音讯，寄托希望北伐消息；以怕流莺乳燕，寄托忧谗畏讥之心。如此解读，未必符合作者本意，但诗无达诂，读者从中领会到作者本意之外的东西，也不失为另一种收获。正应了那句“作者之用心未必然读者之用心为必不然”。

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辛词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学产生了巨大影响。与辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁等，都与他的创作倾向相近，形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。后世每当国家、民族危急之时，许多作家从辛词中汲取精神上的鼓舞力量。

辛弃疾作为南宋朝臣而写的《议练民兵守淮疏》，表达了其强烈的爱国主义感情，对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具体的对策。辛弃疾就是用了两种截然不同的文体，从不同方面来表达了他慷慨激昂的爱国感情，反映出忧国忧民“道男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的壮志豪情和以身报国的高尚理想。

平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，所上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与南宋志士陈亮及理学家朱熹保持深厚友

谊，与之砥砺气节，切磋学问。抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑，具有鲜明的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗。其词题材宽敞，又善化用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提升了词的文学地位。后人遂以“苏辛”并称。

辛弃疾有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。在文学创作方面，他不像陆游喜爱写作诗歌尤其是格式严整的七律，而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。

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