浅谈潘天寿花鸟画的美学特征

２Ｏ１３一Ｏ２　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　艺术画廊　浅谈潘天寿花鸟画的美学特征　・　黄福政　（扬州大学艺术学院，江苏扬州２２５００９）　摘要：作为一位现代山水花鸟画的大师和杰出的美术教育家，潘天寿先生对自然之美尤为崇拜，他拜大自然为师，　以博大的宇宙精神，永恒的禅学意味，俱臻妙境，使花鸟画达到至高的审美境地和哲学境界。创作了许多传世之作，　成为缔造自然美的艺术大师。潘天寿的花鸟画立意高雅造险，构图新奇巧妙，用笔富于变化，在继承传统绘画的基础　上大胆创新，对中国花鸟画的发展起到举足轻重的作用，他的花鸟画从用墨到提升意境的表达无不具有独特的美学　风格，在平凡的物象以及显而沉稳的构图中充分体现潘天寿独到的绘画风格和表现手法，更进一步表达了他对自然　和生命的热爱，其美学特征集中体现在：立意、构图、墨色、用笔以及诗画一体几个方面。　关键词：潘天寿；花鸟画；立意；构图　中图分类号．Ｊ２２２　文献标识码：Ａ　文章编号：１００５—５３１２（２０１３）０５—０１８１—０２　潘天寿（１８９７—１９７１）早年名天寿，子大颐，号寿者；早年　奇绝处构思。如《睡猫》《江州夜泊》，这些立意，特点求奇特，从　经常署名阿寿，懒道人，心阿兰若住持等别号，晚年署名颐者，　大实中求大虚，化险为夷，创造一种奇特的意境，给人的新鲜　雷婆头峰寿者。１８９７年３月１４日盛与浙江省海县北乡冠庄　感、震撼感，体现了潘天寿花鸟画在立意上的“造险”“破险”新　村，他的作品深人继承我国传统绘画，尤其是历代文人画家的　奇之美。　精华，功力深厚，同时，他又具有强烈的独特的艺术和表现个　（三）花鸟画山水画互相结合　性，突破陈法，脱尽窠臼，创造出了陈雄崎岖，苍古高华的画面　他的作品以山水画和花鸟画相结合，创作出一种新的形　效果，他的作品充分发挥了以线为主的中国画表现特点，造型　象。他说：“古人作山水时，却少搭配山花野卉为点缀，用咫尺　概括简约，风骨遒劲，他的用笔精炼而果断，霸悍而有控制，具　千里之远景，不易配用近景之花卉故。予近年来，多做近景山　有雄健、刚直、凝练、老辣、生色之美。他善于浓墨作泼墨法，加　水，杂以山花野卉，乱草从湟，使山水画布置有异于古人旧样，　上使用焦墨，画面显得苍茫厚重。潘天寿花鸟画用墨拙中有　亦合个人偏好耳，把山水意境高远空阔，花鸟造型清楚突出的　雅，不加粉饰，质朴自然，具有典雅奇绝的情致美，潘天寿花鸟　特点有机结合起来，既丰富了山水画的创作方法，也扩大了花　画用色古艳脱俗，他深入研究和发展了中国传统绘画的构图　鸟画的发展前景，对我国山水花鸟画的发展做出了新的贡献。　规律，崇尚气质，重视整体，追求不平凡的画面表现，他的艺术　同时从他的几幅作品中我们却能感受到坑道果断、简洁明了、　博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕、诸家中用宏取精，形成个　雄健刚直的气息。他的《记写雁荡山花》，以金石书法入画，将　人独特的风格，不仅构图具有新奇壮观之美，而且笔墨苍古凝　远景、山水配上近景花鸟，使花卉中见丘壑，深山的乱花野草　练老辣，而且大气磅礴，雄浑崎岖，具有摄人心魄的力量感和　写的无比传神，将两者灵活的融人一幅画面，体现出山水画烂　现代结构美，下面我就分几个方面来了解下潘天寿花鸟画的　漫的动人境界，让人感受到中国画与自然的形式美。　美学特征。　二、构图之美　一、立意之美　构图是画家把通过立意孕育在头脑中的艺术形象以物质　立意是画家的创作的意图富于诗情画意的形象思维活　手段传达出来，有机的组织在可视的有限的画面上，使其成为　动。即对客观对象与主观情感互相融洽，通过想象、提炼、升　可供观赏的完整的绘画形象。　华、创造出富有理想的典型艺术形象构思活动，古人有“意高　构图，在中国画中称之经营位置“经营位置”是谢赫提出　则高，意雅则雅，意俗则俗，意奇则奇”的说法，立意确实能反　来的六法中的一法，是绘画创作中的构图和起草，属于绘画创　映一个画家的思想境界和气质，是绘画创作中的一个根本性　作中艺术表现阶段的第一环境，是绘画形式美的来源。张彦远　问题。同时要把一位画家的立意问题搞清楚是不容易的，这里　的《历代名画记一论画六法》中讲：“至于经营位置，叫画之总　只是对潘天寿立意创作的初步探讨。　要，自顾陆以降，画迹鲜存，难析详之，唯见吴首玄之迹，可谓　（一）“会心四远，着意新奇”　六法俱全，万象毕尽，神人假手，穷极造化也，所以气韵雄壮几　潘天寿花鸟画作品即从高处、大处、远处、深处和最新奇　不容于谦素，笔记磊落，遂恣意于墙壁，其细而又慎稠密，此神　处构思，经营在画内，着意于画外努力创造一种雄奇壮阔，蓬　异也”由此可见，构图之于图画创作，尤其是花鸟画创作的重　勃生动的境界，如他的《小龙湫一角》，不画湫中飞瀑，而取湫　要性。　下一角来表现整体，以小见大，表现了他的立意新奇之美的特　（一）取景独特　点，一个不大的绘画对象，却被他在画面中布置的严整。　在多数作品中，山水、花鸟基本上是分家的，是独立的两　（二）“造险”“破险”　个画种，而在潘天寿花鸟作品中，山水花鸟融为一起，看他的　潘天寿花鸟画绘画立意“造险”“破险”是先从险绝中往　一些作品，你很难说他是山水画还是花鸟画。《灵岩涧一角》这　】８】　艺术画廊　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　２０１３－０２　幅作品采用了这样的构图方法，这幅作品中山水，表面看似互　不相连，然而画面整体意境并未间断，独特的构图方法充分表　现了开阔、幽远的意境美，同时画面中，山体厚重与零星几支　赤色的花形成对比，极具装饰美，山水占据了大部分画面，更　增添了画面独特的形式美。与此相同，通过一角的山体中点　缀的几朵山花，表现了清新独特的自然野趣，以及大自然的勃　勃生机，雅致脱俗卓尔不群，这也和潘天寿的和蔼可亲，平易　近人的性格分不开。　（二）选材新颖　通过对潘天寿花鸟画作品的美学特点分析，我们可以一　步总结中国花鸟画的美学特征。首先，立意高雅的艺术形象构　思。反映一个画家的思想境界和气质，是绘画创作的根本。其　次，置成布势的美学格局。构图对于花鸟画的情趣的表达，风　格品味的表现有着重要的作用，是创作的首要途径，对于艺术　的表现形式而言，构图不是简单的组合、组织，二是在作者审　美理想和感情以及自然情趣的引导下，对画面物象、艺术法等　的浓缩，体现诗情画意和书法，绘画的构图之美。其次表现出　苍古凝练的用笔之美及其平淡古朴的墨色之美，把画面表现　的淋漓尽致，曲雅古厚，清新明快，骨灵之美。最后，表现生生　潘天寿的花鸟画作品大多只选取风景的一角，整个画面　中的对象很少，在４４，龙湫一角》中潘天寿选取小龙湫风景中　的一角进行描绘，历来表现小龙湫风景的绘画作品已有很多，　大多直接描绘龙湫飞瀑的全景，而潘天寿则独辟蹊径，在小龙　湫一角中一松的静和水的动鲜明对比在描绘中，以小见大，以　一角而见全山，给观看者留下更多的想象的空间，如此简洁，　别具慧眼的构图模式却创造出一个极为清新、别致、幽深、静　穆的画面和意境，表现了“空山无人，水流花放”，诗一样的境　界。　（三）实虚分明　潘天寿花鸟画作品构图新奇、壮观、以奇配奇、不落平常，　他的画布论画幅大小，都，从高处、远处、大处最新出处立意，　他的构图时与他的立意是分不开的。如他的《之江远眺》中把　一众竹林放在构图近处，加以具体描绘，而把要表现的主体一　之江，却放在远处不着一笔，留出空白，由两岸数摸淡赭来烘　托出Ｅｌ光映照的江面，加上江中用浓墨画成点点白矾，黑白对　比鲜明，增加了之江的壮阔气氛。　三、用笔之美　我国绘画用线、点造型的特点，决定了用笔在绘画创作中　的重要地位，潘天寿用笔强调气势，骨力、经常用“折钗股”“屋　漏痕”来比喻用笔的方中有圆，柔中有刚，从他对用笔的形式　美的主导要求来说，他偏爱线条的刚健，厚重古朴凝练，生涩、　志辣、稚拙。　（一）骨气美　潘天寿花鸟画作品用笔的第一个特点是骨气美。他的用　笔的骨气美主要通过力、刚、势三个方面的因素体现出来的。　他强调线的骨力，他用笔有力果断、精炼、强悍而有控制。他有　两方图章，一是“一味霸悍”，二是“强其骨”，所以潘天寿的用　笔出现雄健有力、刚直、凝炼、志辣生涩。他画石头、劲松、方　木、山花六草、飞瀑、猛禽，用线都是力看纸背，人木三分，笔全　见功夫，他用线的骨力和他的人品性格是分不开的，特别是高　水平的金石、书法，直接促成了他用线的骨力，有气势，刚健有　力。　（二）灵变美　潘天寿作品用笔的第二个特点是灵变美。他用笔的灵活　主要体现在用笔的技巧上，功力与表现对象抒发感情有机结　合起来，以用笔的灵变创造有生命的艺术形象。潘天寿用笔的　功力来自他书法的功力，他说：“我国绘画用线的好坏与书法　用线的好坏是一致的，它的线条造型，以粗、重、硬、直、转为基　本特点。以顺逆笔互用，月亮时做相向反侧转动，使直而硬的　线条产生浑厚、凝练、志烁、稚拙等艺术效果。　１８２　不息的自然精神的美学理想，丰富多彩的大自然为花鸟画的　创作提供了形式多样的物象，更进一步激发了画家内心对大　自然更深切。同时，丰富的情感触动，表现出诗中有画，画中有　诗，诗画一体的美学特征。花鸟画的创作过程中既有大自然蓬　勃不息的生命之美与作者主观情感想融合，自然生命在花鸟　作品中和人的生命、人的精神相互辉映，体现崇高的艺术之美　和精神之美的过程。以情感人的美学精神，笔墨形式在画面中　蕴涵的情是中国花鸟画的生命和精神，在中国花鸟画中洋溢　着画家丰富的审美思想和审美情感，对大自然生命情感以及　对人自身生命隋感的赞美和凸显。中国花鸟画是画家的精神、　情感与自然生命、情感通过绘画材料的表现之后的高度结晶。　参考文献：　［１］潘公凯．潘天寿谈艺录．浙江人民美术出版社．　［２】杨成寅，林文霞．潘天寿一中国书画名家语图解．中国人民大学　出版社，２００５．　［３］潘天寿．中国绘画史．北京团结出版社，２００６．　［４】袁有根．《历代名画记》研究［Ｍ】．北京：北京图书馆出版社，２００２．　［５］邓白．潘天寿评传【Ｍ］．杭州：浙江美术院出版社，１９８８．　【６］何廷酷．中国绘画要［Ｍ］．天津：天津人民出版社，２００４．　［７］ｔ靖宪．潘天寿书画集［Ｍ】＿李蒂．北京：人民美术出版社，１９９７．　［８］潘天寿．潘天寿美术文集．人民美术出版社，１９８３．　［９】万青力．潘天寿的意境，格调说．美术，１９９１．　［１０］潘天寿所天阁画谈随笔【Ｍ］．上海：上海人民美术出版．