试析黄峨诗词曲的典故运用

维普资讯 http://www.cqvip.com 第１６卷第２期　ｖｏ１．１６　Ｎｏ．２　四川Ｉ职业技术学院学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｓｉｃｈｕａｎ　Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ　ａｎｄ　Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　２００６年５月　Ｆｅｂ．２０Ｏ６　试析黄峨诗词曲的典故运用　李建强　（四川职业技术学院。四川遂宁６２９０００）　提要：黄峨，明代遂宁女诗人。其诗、词、曲讲究用典，表现在：典故数量多，典故类型广，使用手法活，同时重女性　视角．究其原因，这与典故自身意义、黄峨所处的社会环境及自身经历、文学生态环境有关。　关键词：黄峨；典故　中图分类号：Ｉ２０６．２　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７２－２０９４（２００６）０２－００３２－０２　黄峨，字秀眉，生于明弘治十一年（１４９８），卒于明隆　动修习诗书，知识功底厚实，加之在长期独居生活中，博览　庆三年（１５６９）。四川遂宁人。工部尚书黄珂次女。新都状　群书。因此。在她的作品中，典故分布类型很广，既有民间　元杨慎（升庵）继室。黄峨幼习诗书。为著名才女，能文工　传说故事，如杜鹃哀啼（《寄外》诗其二“何处春山不杜鹃”）、　诗，更擅词曲。与杨慎一样。在文坛历来享有美誉。万历版　楚襄王梦巫山神女（《风入松》二首其一“一丝雨气病襄王。　《杨夫人乐府词余》称她“才情甚富，不让易安、淑真”。徐　枕上时光”，又有历史掌故，如隋炀帝滥用国力，骄淫豪奢　文长称赞她　旨趣娴雅，风致翩翩，填词用韵。天然合律”。　（《仙吕点绛唇・维杨风月》。还有文学传奇，如晋谢媪的“咏　近日。辗诵其诗、词、曲。颇感其用典内容之庞博。手　絮才”（《风入松》四首其三“月楼花院好风光。谢女檀郎”）。　法之巧妙，实为用典艺术之方家　细细品味，黄峨用典艺术　既有见于儒家典籍。如《论语》（《仙吕点绛唇・送滇南行》　大致有如下闪光点　“且听沧浪吟”）。又有出于释家用语，如兜率天（《柳摇金－　其一，典故数量多。粗略通过统计。笔者发现黄峨现存　嘲四首》其三“兜率天怎如愁大”）。既有借于成语故事，如　作品中（此处暂不讨论黄峨作品甄别问题）采用了上百个不　门可罗雀（《庆宣和》“穷苍闲门有雀罗，问是谁过。”）、明　同的典故，几乎每一首诗、词、曲都涉及到典故，少则１、２　珠暗投（《绵搭絮－秋夜有怀四首》其二“猛忆当年，枉把　个，多则２０余个。如知名于当世的《寄外》一诗：　明珠暗里投。”）、庄周梦蝶（《落梅风》四首其二“梦借蝶”），　雁飞不曾到衡阳，锦字何由寄永昌。　又有出彩于诗文名句，如《驻云飞・足古诗》四首其二“一　三春花柳妻薄命，六诏风烟君断肠．　笑回头百媚生”就借用了白乐天《长恨歌》“回眸一笑百媚　日归日归愁岁暮，其雨其雨怨朝阳．　生”，《仙吕点绛唇》“吴江枫落胭脂浅，看渔火对愁眠”分　相怜空有刀环约，何目金鸡下夜郎。　明转化自张继《枫桥夜泊》“江枫渔火对愁眠”）。总之，黄　首句化用“鸿雁传书”典故。极言寄书之难。在修辞上　峨擅长典故的多样化选取，即使同是一个意象，她也注重以　有起兴作用，为全诗奠定了凄惋的基调；次旬采用《晋书－　不同的意境采用不同的说法，比如她极喜爱的月亮，分别选　窦滔妻苏氏传》“织锦回文”典故。将自己与苏蕙相对，曲　用了“银蟾”（《商调二郎神》“春到后。正三五银蟾乍圆。”）、　折传达出对丈夫的深切思念；第三句借用乐府杂曲歌辞名　“冰轮”（《绵搭絮・秋夜有怀四首》“谁驾冰轮，碾破琉璃万　【妾薄命】自叹夫妻分离之痛；第四旬点用曹丕《燕歌行》　顷秋。”）、“清虚殿”（《对玉环带过清江引・风花雪月》“水　“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡”之意。以典充实了内　面楼台，影出清虚殿。”）。　容；第五旬化用《诗经・采薇》“日归日归，岁亦暮止”。以　其三，使用手法活。对用典的成败标准。刘勰在《文心　典概括了表示思归心情急切难奈和愿望不能实现的苦恼；第　雕龙－事类》中谈到：“凡用旧合机，不啻自其口出；引事　六句化用《诗经－伯兮》“其雨其雨。果果日出”含蓄地传　乖谬，虽千载而为瑕。”可见。典故是一把双刃剑，“据事以　达出对迫害杨慎的最高统治者的愤懑，起到了以典寓褒贬的　类义，援古以证今”（《文心雕龙－事类》），用得贴切，就会　作用；结尾两句又用典故，“空有刀环约”在前，化用李太　使词采、文意增色不少：使用不当．反而会落下“掉书袋”　白“我愁远谪夜郎去，何日金鸡放赦还”于后，读之顿觉辛　之嫌。从这个标准来看，黄峨的用典艺术无疑是成熟的，这　酸、凄楚。在另一篇代表作套曲《仙吕点绛唇・送滇南行》　源于她以传情达意为基础，对典故的灵活采用。黄峨对于用　中使用了鹦鹉洲、萍流蓬转、马援报国、猿肠寸断、冯谖弹　典，不拘一格，没有一成不变，没有碓砌　归纳起来体现在　剑、苍狗白衣等２０余个典故，涉及到《诗经》、《论语》、《后　如下三方面：　汉书》、《世说新语》，陶渊明《桃花源记》，自居易《琵琶行》　①有直接借用，如《仙吕点绛唇・维扬风月》“人约黄　等，范围之广让入惊叹，内容庞博，令人佩服。　昏后。”出自朱淑真《生查子・元夕》“月上柳梢头，人约黄　其二，典故类型广。黄峨出身名门闺秀，秉承家学，自　昏后”。而更多是化用，需读者去联想，如《驻马听》四首　收稿日期ｊ　２００６－０２－２１　作者简介：李建强（１９７８一），男．四川职业技术学院汉语言文学系教师　・３２・　维普资讯 http://www.cqvip.com 李建强　试析黄蛾诗词曲的典故运用　其三“慵歌白雪饮流霞”，暗用岑参《白雪歌送武判官归京》　送别之意，巧妙地点染出别离的悲情。　②有单用一典，有数典连用，如《寄升庵》“银河若得　是诗、词作家钟情的一种表现手法。刘勰在《文心雕龙・事　类》中谈到“事类者，盖文章之外，据事以类义，援古以证　今也……然则明理引乎成辞，征义举乎人事，乃圣贤之鸿谟，　端毛渡，并驾仙舟听采莲”，就用了牛郎织女，蝙鹊（汉章　帝时条支国进贡，解人语）搭桥这两个典故，并化用了乐府　民歌《西洲曲》女子深切思念所爱男子的缠绵诗意，传达出　黄峨对杨慎的深情厚意。　经籍之通矩也。”并且，他还指出“经籍深富，辞理遐亘。晡　如江海，郁若昆邓。文梓共采。琼珠交赠。用人若己，古来　无懵。”黄峨博经通史，她完全可以根据表达需要，对于诸　子百家、楚辞、唐诗宋词、民间文学中的精华。信手拈来，　化为己用。　③有正面引用，亦有反其义而用之。如《仙吕点绛唇》　“便有天子呼来不上船，把我熬煎，待教我冷气虚心，将他　顾恋”，很显然，这里不再是李太白“长安市上酒家眠，天　其次，这跟黄峨所处的社会环境及自身经历有关。黄峨　所处的时代是明王朝由盛转衰的时代，土地兼并严重。君权　极端专制，君王荒淫失伦，宦官弄权，各种矛盾日趋激化　（可参阅钱穆《国史大纲》），在这样恶劣的社会环境中，可　子呼来不上船”那样的狂放不羁。而是公子哥儿的失恋形象，　字里行间透出嘲讽之意　典故往往有多义性，黄峨注重精心选择意义，即使是多　次出现的同一典故，也要从不同角度表现，以避免雷同。比　如同是出自南朝宋・刘义庆《幽明录》“前度刘郎”这个典　故，在《风入松》二首曲其一“看花前度刘郎”里取多情之　义。恰当地传达出黄峨对爱情的直率追求：而在《清江引・　康良卿席上和对山先辈韵，是日上元》“刘郎为谁尘梦懒”则　取世事变幻之义。表现朋友之间真挚的友情。　以说是政治黑暗、人人自危。在这样险恶的社会环境中，文　人学士也不得不小心谨慎，黄峨也不例外。据《遂宁县志》　记载：嘉靖八年（１５２９），杨慎之父去世，黄峨见家人已将　翁父以相服装殓，便力排众议，主张葬仪俭朴，事后嘉靖果　然派员来查，开棺见葬仪俭朴，才未加罪。更为直接的是在　黄峨与杨慎婚后第五年，就发生了“议大礼”事件，杨慎也　卷入这个政治漩涡中，两遭廷杖。毙而复苏，后被谪戍云南　永昌“永远充军”。黄峨不得不与丈夫江陵话别后。大部分　时间独居新都杨府之西的榴阁，生活范围极其狭窄，这样，　黄峨创作的大量反映离愁别绪，独居空闺苦情的诗、词、曲，　要达到语言优美、情深意切的艺术效果，若不用典。几乎就　不可能了。　其四，注重女性视角。这亦是需要注意的。男儿有男子　的世界。女子有女士的情怀。在黄峨的典故世界里，女性形　象占有相对多数：文君、崔莺莺、石家绿珠、灼灼、张好好、　苕子等。这些人物形象大都有才貌双全，勇于追求爱情，忠　于爱情等特点，这里面也就有了黄峨自身的影子，另外，在　典故的使用上，亦更多的以爱情这个主旨为标准，并多站在　女主人公的角度设想　在《寄外》中有“相怜空有刀环约”　一再次，这跟黄峨所处的文学生态环境有关。黄峨所处的　明中后叶，前后七子的复古运动影响巨大，拟古主义作为文　坛主流（参阅游国恩等主编《中国文学史》）。黄峨亦不可能　不受影响，自觉或不自觉运用典故。　最后，这也可能与其夫杨慎喜好用典有关。众所周知，　杨状元才识渊博，爱好论古考证，其诗有拟古倾向。黄峨与　夫唱和，自然涉及典故。　参考文献：　【ｌ】任中敏．杨升庵夫妇散曲【Ａ】．上海：上海商务印书馆，民国十　二年版．　句，～说典出《乐府・古绝句》：“藁砧今何处？山上复　有山。何当大刀头？破镜飞上天”这首谜语诗　“藁砧”。砍　藁草的砧子，喻夫；山上有山，即“出”；“大刀头”，即“刀　环”（环与还谐音）；“破镜飞上天”，即“半月”。全诗谜底　夫出何时还，在半月。另一说典出《汉书・李陵传》“（任）　立政等见陵未得私语，即目视陵，而数数自视其刀环，握其　足，阴谕之，言可还归汉也。”“环”与“还”谐音。故暗示　“还”意。其实，从黄峨用典的女性视角来考察，并联系她　独居新都杨慎老家的处境，当取前一说为宜。　总之，由以上四点观之，黄峨爱用典，善用典。使用典　［２】蔡忠，王金星，谭国应．黄峨诗词曲赏析．香港：香港新闻出版　社，２００５．　故，不仅传达给读者准确的信息，同时又丰富了她的艺术表　现手法，这是无可厚非。那么，她好用典的原因又何在呢？　首先，用典这种手法，古亦有之，它是古代作家，特别　【３】四川省遂宁市地方志编篡委员会．遂宁县志．成都：巴蜀书社，１９９２．　［４】祖保泉．文心雕龙解说【Ｉ川．合肥：安徽教育出版社，１９９３．　Ｏｎ　Ａｐｐｌｙｉｎｇ　Ｌｉｔｅｒａｒｙ　Ｑｕｏｔａｔｉｏｎｓ　ｉｎ　Ｈｕａｎｇ　Ｅ’ｓ　Ｐｏｅｔｙ　ｒＬＩ　Ｊｉａｎｑｉａｎｇ　（Ｓｉｃｈｕａｎ　Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ　ａｎｄ　Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ　Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｓｕｉｎｉｎｇ　Ｓｉｃｈｕａｎ，６２９０００）　Ａｄｓｔｒａｅｔ：Ｈｕａｎｇ　Ｅ，ａ　ｐｏｅｔｅｓｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｍｉｎｇ　Ｄｙｎａｓｔｙ，ｓｔｙｌｅｄ　ｈｅｒｓｅｌｆ　Ｘｉｍｅｉ，ｗａｓ　ａ　ｎａｔｉｖｅ　ｏｆ　Ｓｕｉｎｉｎｇ　Ｃｏｕｎｔｙ　ｉｎ　Ｓｉｃｈｕａｎ　ｐｒｏｖｉｎｃｅ．Ｓｈｅ　ｌｉｇｈｔｅｄ　ｔｈｅ　ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｌｉｔｅｒａｒｙ　ｑｕｏｔａｔｉｏｎｓ　ｉｎ　ｈｅｒ　ｗｏｒｋｓ，ｗｈｉｃｈ　ｅｎａｂｌｅｓ　ｈｅｒ　ｔｏ　ｅｎｊｏｙ　ａ　ｌｏｎｇ　ｆｍｅ　ｒｅｐｕｔａｔｉｏｎ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｌｉｔｅｒａｒｙｗｏｒｌｄ．ｔｈｅ　ｇｒｅａｔ　ｎｕｍｂｅｒ　ａｎｄ　ｗｉｄｅ　ｖａｒｉｅｔｙ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｑｕｏｔａｔｉｏｎｓ，ｔｈｅ　ｆｌｅｘｉｂｉｌｉｔｙ　ｏｆ　ｈｅｒ　ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｍ　ｓｋｉｌｌｓ　ｉｓ　ｔｙｐｉｃａｌ　ｏｆ　ｈｅｒ　ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｑｕｏｔａｔｉｏｎｓ，ｗｈｉｃｈ　ｓｔｅｍｓ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｍｅａｎｉｎｇ　ｏｆ　ａ　ｑｕｏｔａｔｉｏｎ　ｉｔｓｅｌ￣ｈｅｒ　ｓｏｃｉａｌ　ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ　ａｎｄ　ｅｒ　ｏｗｎ　ｌｉｈｆｅ　ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：Ｈｕａｎｇ　Ｅ：Ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ　ｏｆ　Ｌｉｔｅｒａｒｙ　Ｑｕｏｔａｔｉｏｎｓ；　责任编辑：周哲良　・３３‘