阿尔瓦_阿尔托建筑作品浅析

第35卷第8期　　　　　　　　　　Vol.35No.8山西建筑　　　　　　　　　　　　　　　　　　2009年3月Mar.　2009SHANXI　ARCHITECTURE

文章编号:100926825(2009)0820016203

阿尔瓦・阿尔托建筑作品浅析

孟聪龄　胡　刚

摘　要:概述了阿尔瓦・阿尔托赋予诗意的建筑设计理念以及与诗意的缘份,通过对阿尔托几则经典建筑分析,从而进一

步赏析阿尔托在设计手法和设计理念上对这些作品所赋予的诗意表达。关键词:建筑,设计,诗意中图分类号:TU286文献标识码:A

　　阿尔瓦・阿尔托作为20世纪最为重要的建筑大师之一,在设

计理念上又明显的区别于其他几位大师:他不同意柯布西耶的机器美学和建筑工业化,坚定于自己地域化和人情化的设计理念;他不同于格罗皮乌斯的活动频繁、理论卓著,只是默默的做着自己最精致的作品;他舍弃了密斯所热衷的钢和玻璃等现代工业产物,却把视线定格在与人联系最为久远、最亲密的木材和石料;和赖特那样热衷于自己理想的超脱诗人气质也不同,他更多是站在普通人的视角思考建筑、感知空间,是人民真正的建筑师。在阿尔托半个多世纪的创作生涯中,以二战为界基本可以分为两个阶湾水库附近的宜居住宅建设区,主要包括宜居住宅区以及其西侧的生态林地保护带(色叶林观赏带)两个功能区,占地面积84.82hm2。生态休闲旅游区:指的是结合老熊湾水库形成突出色香味特色,强调游赏与休闲的一个区域,主要包括竹博园、滨水花卉游赏、山野休闲农庄和园艺景观林区四大功能区,占地面积83.54hm2。

立体农林观光区:指的是在规划西部,老熊湾水库以北地区,结合秀丽起伏的浅丘而建,主要突出生产性、观赏性和体验性,主要包括水上农渔活动区、茶果复合区、蔬菜种植体验区、采摘果园、桃、桂、梅四季观赏区以及农家体验园(结合居民安置区设置)六大功能区,占地面积124.29hm2。

现代生态农业区:指的是在规划的接待中心以北地区结合平缓坡地形成现代生态农业区,主要包括农业科研示范区、绿色蔬

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菜种植基地和经济林地三大功能,占地面积142.42hm。

段,他实现了自己的人情化和地域性设计理念,在现代建筑运动中独树一帜。1　诗意的缘分阿尔托毕业于赫尔辛基大学时正值20世纪20年代现代建筑运动风起云涌的年代。阿尔托在积极投身这场运动不久之后,在设计理念上就和极端现代主义者有了分歧,走上了自己人情化和地域性设计的理念。这与伴随他一生的环境是密不可分的。

芬兰遍及疆土的北国森林,是阿尔托设计审美气质上的天然

地引资、以资兴农、以农成景、以景兴游、以游促建,以建兴村”的统筹城乡一体化发展新模式。

4　结语

求得城乡经济和社会生活紧密结合与协调发展,逐步缩小城乡差别。无论在城乡发展的思想观念上,还是在城乡发展战略、发展方向、发展重点和发展政策制度的设计安排上,都不能孤立地、静止地、片面地,而应全面地、动态地、辩证地考虑城乡关系的各个层面、各个环节,以城乡一盘棋的理念,科学地把握和处理好城乡发展中客观存在的诸多矛盾和问题,以推动城乡协调发展,努力实现城乡共同进步、共同繁荣。“发展”是目的“,协调”是关键“,统筹”是手段。参考文献:[1]　曾万明.以科学的发展观指导城乡一体化建设[J].农村经

济,2005(4):982103.[2]　王　骏.统筹城乡综合配套改革试验区面临的问题与对策

[J].成都行政学院学报,2008(4):27230.[3]　李　霓.农村现代化所面临的三个突破———成都成为全国

统筹城乡综合配套改革试验区的思考[J].农村经济,2008(7):1102112.

3.3　发展模式

永隆山片区将在借鉴国内城乡统筹发展经验的基础上,充分依托交通区位优势、环境资源优势、政策创新优势以及企业资本优势,以生态环境为依托,以农民利益为根本,以土地流转为前提,以现代农业、林业、旅游业、休闲人居业为重点,坚持“以现代农业为基础、以生态林业为依托、以休闲旅游为核心、以人居地产为支撑、以土地流转为杠杆”的综合开发模式,探索“以林划地、以

Reflectionsontheruraldevelopmentbasedupon

overalldevelopmentplanningofurbanandruralareas

DUChun2lan　YUCun2yong

Abstract:ItanalysesthepresentstateoftheruraldevelopmentinChina,illustratestheirprivateadvantagesoffarmer,enterpriseandgovern2ment,thethreefactorsoftheruraldevelopmentinoveralldevelopmentplanningofurbanandruralareas,putsforwardthethreewaysofruraldevelopmentunderthecooperationofthatthree,whichareecologicaltourism,ecologicalindustryandecologicalagriculture,andsolvethewaytodeveloptheruralareasthroughexamples.

Keywords:overallofurbanandruralareas,city,ruralarea,industry,develop

收稿日期:2008211207

作者简介:孟聪龄(19612),男,硕士生导师,教授,太原理工大学,山西太原　030006

胡　刚(19832),男,太原理工大学建筑学硕士研究生,山西太原　030006

第35卷第8期　　　　　　　　　　　　　　　孟聪龄等:阿尔瓦・阿尔托建筑作品浅析2009年3月

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因素。他一生对树木有着深厚的感情,他曾深情地说“:树木的保护包围感仍深藏在芬兰灵魂中。”树木特有的微妙机理丰富感,在短促的春夏季节里戏剧性的光影变化,都组成了一种独特的美和诗意。北国的寒冷赋予了阿尔托对光线独特的感知力,这在他一生的建筑实践中都起着至关重要的作用。阿尔托的建筑就是这样一种与自然所做的诗意的对话。

年轻时的经历使阿尔托深深迷恋地中海的古典建筑文化,但和大多数人对罗马帝国纪念碑式的钟情不同,他更喜欢的是爱恋卡尼(Tuscany)的民俗古典和意大利落日余辉下极富人情味的山城。芬兰所临波罗地海(Baltic),与地中海南北相对,有“北方的地中海”之称,阿尔托曾梦想把当时芬兰中部的家乡建成“北方的佛罗伦萨”。

阿尔托对庭院的喜爱给浪漫的诗篇添上了灵性的韵脚,庭院作为建筑与自然的过渡空间,体现了建筑对于自然最深情的依恋。在庭院中,阿尔托大多是使用自然的平面,模仿自然本来的形态,有许多学者认为他在众多设计中的庭院意在隐喻芬兰大大小小的湖泊,或碧蓝或幽绿的湖水像是大自然的眼睛,传达着清澈的精神境界和灵性的情结。则是长满青草的草坛式;一面体现市政中心的庄严感,另一面则体现它的草根性;一面是理性,崇高,权力,另一面是自然,亲密,感官。整个设计将几个很难同时体现的特征融为一体:纪念碑式与质朴亲密,政府与私人,城市与农村,文化与自然。会议厅是至高点,抵达室内要从入口拾级而上,然后进入庭院内部面临草地和池水,穿过阳光灿烂的走廊,沿室内楼梯踏入天花板高高向上的会议厅。天花板上,则是原木束状房梁,在灯光设计的映视下,束状房梁向上展开,支撑屋顶,象征着成长、运动、社区与公民责任。这被称为是现代建筑中杰出的时空次序之一,在达到一种正式和重要仪式感的同时,却保持规模上的亲密,以及与自然的相伴。

在珊纳特塞罗市政厅的设计中,阿尔托完整的贯彻了人民才是政权核心的设计理念,可见他对古典主义绝不是简单的继承和对立面、比例及细部的研究,而是更深的继承了古典主义中的民主精神。在不规则的布局中却达到了建筑,景观和场所精神的和谐统一,这和雅典卫城的设计是如出一辙的。这在赫尔辛基理工大学的规划设计中也得到了很好的印证。

2.3　庭院围合的浪漫

正如海德格尔的梦想“人诗意地栖居在大地上”,阿尔托的庭院情节也是贯穿其设计生涯的,这些同样反映了他对自然、对传统的向往,而这一个个精心雕琢却又浑然天成的庭院、池塘、花草、灌木却又给本来很精彩的设计注入了生命和灵魂,作为阿尔托建筑内涵的重要组成部分,传达着深切的浪漫诗意。

而这种向往在玛丽亚别墅上得以体现:置于茂林之中,简洁明亮的红与白,宛如童话中的小屋;而粗石地坪、木条饰面、木栅栏、木花架、竹筒滴水和手工绑扎,又分明是传统的芬兰农舍。在设计中,L形的平面西侧用不完全围合的围墙和林木池塘围合了一个充满诗意的庭院,池塘的形状看似信手拈来,但却犹如自然生成,和周围的美景融为一体,在外形基本规整的别墅和完全的大自然之间搭建了完美的过渡空间,这就给建筑本身提供了良好的自然精神特质。

同样,在珊纳特塞罗市政厅的设计中,阿尔瓦同样采用了庭院围合的方式传达民主自然文明的建筑内涵;而在他自己的工作室设计中,也采用了庭院的方式,设计手法接近日式庭院,体现了他对自然的追求。

2　结合阿尔托建筑作品几则实例对诗意的诠释和表达2.1　木色诗韵

玛丽亚别墅作为阿尔托战前最重要的作品,集中体现了他当时的建筑风格,同时也被他自认为是最得意的作品。在玛丽亚别墅设计中,处处展现了他对木材的偏爱。别墅室内抽象“木屏”是对森林印象的模拟,在设计中的某个阶段就曾企图展示“竹”的形象,在我们亚洲人看来,确有种竹的意味在其中;天花板与隔墙之间的波形瓷片在灯光照射下,更是森林日出的绝佳比对。入口处雨篷侧面粗糙不规则的木柱排列呼应着树木森林,也对应于室内主楼梯精细的“木屏”。作为对可预见性和理性的反叛,阿尔托将这个别墅作为一种尝试,去避免任何“人造”的建筑韵律,因此室内各承重柱被游戏般装饰,被涂上不同颜色。粗细大小也不同,有时两根或三根柱子并置,并以藤条绑扎,或以板条饰面。柱子的位置也很随意,并不在乎是在房间的中央还是端部。这样柱子的结构功能被弱化,亲和性大大增强,强调的是浪漫气息和人情味。

2.2　古典情节和民主人文

阿尔托在珊纳特塞罗市政厅的设计中集中体现了他的古典主义情节和终极的民主人文关怀。

珊纳特塞罗市政厅位于城市地理与社会意义上的中心,包括一个“U”形的会议室和一个独立的公共图书馆,并组成了内向的院落。向心性的院落布局隐喻了卡累利农舍聚落的空间,而与院落主入口对景的会议室,则是一个有着倾斜屋顶的立方体量,占据着基地的中心。当沿着森林小径通过逐渐抬高的土地,走上台阶进入内院,人的空间体验是自然而变化的。从外部森林到入口台阶再到内部院落,所有的差异通过自由形态的台阶曲线得到统一和弱化,不同空间之间的连续得到了加强,建筑向外部的发展同时成为可能性,建筑、基地和自然得到了完美融合。珊纳特塞罗市政厅设计,通过对当地传统的尊重、对芬兰原始村落原型的借用以及对基地周边环境的契合,展现了充满自然诗意的营建方式。尽管空间序列的变化暗示着空间仪式的存在,最终达成的是充满着当地文化色彩的公民空间,并作为斯堪的纳维亚城市生活与乡村世界之间的中介。

阿尔托寻求二元解决方式的理念在这组建筑群中得到充分体现。它有两面台阶入口,一面的台阶是严整的花冈石,另一面

3　结语

以上从阿尔瓦・阿尔托的几个实例作品出发,简要赏析了他的作品所传达的建筑所特有的诗意及诗意产生的背景和诗意的体现。我们对于阿尔托建筑作品的深深感动没有因时间的推移而淡化,正如建筑本身,谦逊而又坚稳,倾听四面来风。在传统与现代、乡土与世界、理性与感性、标准与个性、技术与艺术等诸多矛盾中,这位“抒情性的温和主义大师”默默地按照自己的方式,以智慧、善良、浪漫重新界定建筑的含义,赋予建筑更多的诗意与人性。这也正是我们要不懈追求的。参考文献:[1]　司徒娅.自然化倾向的三种维度———阿尔瓦・阿尔托建筑作

品解读[J].安徽建筑,2006(1):16217.[2]　李　宸.非凡的阿尔托,建筑评论[J].华中建筑,1998(3):

21.[3]　薛恩伦.阿尔托的建筑风格与设计理念[J].世界建筑,2007

(7):1032104.[4]　李宝童.库哈斯与柯布西耶及其作品的比较[J].山西建筑,

2008,34(2):49250.

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文章编号:100926825(2009)0820018202

浅谈北京四合院的空间审美价值

刘媛欣　周　越

摘　要:论述了北京四合院的空间特点,探讨了北京四合院赋予诗意的空间设计、点线面的有机构成及灵活多变的空间

组合,并指出北京四合院的空间设计理念对当今的庭院及住宅空间设计值得借鉴的地方。关键词:空间,设计,审美价值中图分类号:TU241.5文献标识码:A

　　北京四合院作为中国传统的民居形式,除了在历史文化和建

筑工艺上具有独特的审美价值外,在空间美学上也具有独特的审美取向。本文希望通过对四合院空间的分析和理解来关注生活在现代都市的人们对居住空间及居住环境的需求,并在如何表达环境内涵、组织空间层次和细部表现进行设计研究。通过运用空间的分割、场地氛围营造等手段力求塑造出凝练生动,整体和谐的居住环境,并探索空间的私密性与开场式私密空间的营造意境。北京地处华北平原的北端,处于约略平行的两条河流之间,地势西北高东南低。西面是西山山脉,北面是燕山山脉,东面、南面则是展开向着渤海湾的官大平原。“右拥太行,左挹沧海”,独特的地理环境造就了北京独特的北京民宅文化。北京四合院的空间特点有以下几点。

度不可超过北京金銮殿的台基高度”,因此,北京四合院多采用单层建筑平面展开的形式,这也是北京四合院有别于安徽民居和乔家大院(二层或多层建筑高度)等典型民宅的特点之一,然而,四合院的情趣美感也显得格外突出,大面积的开场空间为生活在小环境里的人们提供了交流的场所,家人可以在茶余饭后来到庭院中相互交流,且又维护了整个家庭活动的私密性。另一方面,低矮的院墙不容易给人造成心理上的压抑“举头望明月”,变得更加容易。

1　严谨的整体空间

公元1215年原定都中都(今北京)后,对京城的民宅进行了严格的制约规划,街道规划的横平竖直,整齐如棋盘,据《周礼・考工记》记载“:匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬,经涂九轨,左祖右社,前朝后市。”体现了元朝对四合院规划的整齐、对称、中轴分明等布局特点,也体现了皇权至上的设计思想。四合院的布局受到街道和胡同的严格制约,元大都在规划时,主干道多设为南北走向,将胡同的宽度一般定为6m,胡同与胡同之间的间距定为70m,有两条线相邻胡同之间的地皮就是四合院的基地所在,这就是北京四合院的前身。据元末熊梦祥所著《析津志》记载“:大都街制,自南以至二北谓之经,自东至西谓之纬。大街二十四步阔,三百八十四火巷,二十九　通。”这里所谓“　通”即我们今日所称之胡同。四合院即位于这个规划好的棋盘之间,其追求秩序,彰显皇权至上的表现形式,至今仍可以为人们所视,北京现存的成规模的四合院多集中于二环以内,鳞次栉比的灰瓦,四方整齐的格局,疏密有致的排布于紫禁城的脚下,开创了明清北京城四合院居住区之先河。

3　制约与节奏

中国宗法制度对空间划分有着严格的规定,儒家论理道德学说提倡“长幼有序”“兄弟和睦”和“男尊女卑”“内外有别”等道德观念,然而,中国人对于空间的分配和排布还是具有独到的美感(见图1),它没有像西方那样一字排开的形式,使每个房间都在同

2　礼法与突破

北京四合院位于皇脚下,因此其建筑高度、建筑规模、装饰手法等必然受到封建体制的制约,据民间流传“北京民宅的屋顶高

AnalysisonarchitecturalworksofAlvarAalto

MENGCong2ling　HUGang

Abstract:InthispaperthepoeticarchitecturaldesignconceptofAlvarAaltoandhisluckwithpoemarebrieflyintroduced.ThroughanalysisofseveralclassicalarchitecturalworksofAlvarAaltothepoeticexpressionofhisworksindesignskillsanddesignconceptisfurtherappreciated.Keywords:architecture,design,poeticflavor

收稿日期:2008211212

作者简介:刘媛欣(19832),女,北京林业大学艺术设计系硕士研究生,北京　100083

周　越(19702),女,副教授,北京林业大学艺术设计系,北京　100083