1 现当代文学

2017年6月 题型：

一、填空题（20分）二、选择题(10分)三、简答题（30分）

四、论述题（20分）五、文本阐释题(20分) （阅读文本，谈谈你的理解，并说明你是如何解读的。要求言之有理、持之有据；有条理、有概括；不少于500字。）

第八讲 新时期诗歌

1、归来者诗群《在浪尖上》《光的赞歌》《华南虎》

2、北岛《回答》 舒婷《致橡树》 顾城《远和近》 重点诗句 3、朦胧诗的思想和艺术特色

4、北岛、舒婷、 顾城诗歌的思想和艺术特色

5、海子《面朝大海，春暖花开》 韩东《有关大雁塔》

第九讲 新时期散文

1、回忆反思性散文

巴金《随想录》被称作“讲真话的大书” 杨绛《干校六记》

2、文化散文 汪曾祺 《端午的鸭蛋》 张中行《负喧琐话》 余秋雨的散文《文化苦旅》 艺术特点 3、乡土散文 贾平凹 商州系列 4、女性散文 叶梦《羞女山》

第十讲新时期戏剧 不考

第十一讲 新时期小说

第一节伤痕小说

一、“伤痕文学” 标志之作

刘心武《班主任》 卢新华《伤痕》 二、代表作

冯骥才《啊！》 从维熙《大墙下的红玉兰》 周克芹《许茂和他的女儿们》

第二节反思小说

一、标志之作 茹志鹃《剪辑错了的故事》 三、代表作、主人公

王蒙《蝴蝶》 张思远 、张贤亮《绿化树》章永璘、谌容《人到中年》陆文婷 秦波 古华《芙蓉镇》胡玉音 秦书田

第三节改革小说

一、标志之作 蒋子龙《乔厂长上任记》乔光朴 二 、高晓声 《陈奂生上城》陈奂生形象特征、意义 三、路遥《人生》《平凡的世界》 第四节 寻根小说 一、 汪曾祺《受戒》内涵

汪曾祺的小说的艺术特色 （相同，重点）《受戒》

① 浓郁的乡土风俗画描写 ：汪曾祺的小说是一幅幅清新隽永、淡泊静雅的风俗画，由于对故乡的热爱和对苏北水乡风土人情的谙熟，使得他描述起来潇洒自如，而且大量的风土人情描摹有着深刻的人生内涵。在汪曾祺笔下，地方风俗多靠人物来体现。风俗即人，这是他和很多作家最显著的区别。 《大淖记事》 近一半篇幅写民情风俗，这正是大淖人自然恬静天性的写照，小说中十一子和巧云追求爱情的方式同大淖风情相和谐，使人很难分出哪些是写人物哪些又是写风俗。风俗和人物浑然一体、自然天成、交相辉映地体现出民间生活的本真生命形象和人格取向。 ② 鲜明的传统哲学意识和审美态度：汪曾祺的小说融会了儒道互补、儒内道外的哲学意识和民间文化的生存意识。其人物大多重入世、重实践、重世俗，又不为功名利禄所左右，追求自由放达的人生。无论是 《大淖记事》还是 《受戒》 ，汪曾祺所塑造的主人公都具有善的本性，他们那可以死，可以生的爱情故事，浸染着浓厚的中国传统文化的真谛。当然，在描写传统的真善美人物的同时，他也对人性的丑恶发出了深沉的喟叹，对于自私、自卑、平庸、麻木的心理状态有所针砭。

③ 小说散文化： a、 重氛围描写：《受戒》开篇用了几千字来写庵赵庄一带的风景，“出于生计当和尚”的习俗以及佛门净地的人间烟火。真正写主人公明子和小英子的文字并不多，这样就消除了一般小说中的“戏剧化”设计，显示出日常生活的自然状态。 b、 轻情节结构：汪曾祺小说的结构大都散漫随便，貌似随笔，无拘无束，随物赋形，姿态横生，《桥边小说三篇》、《故人往事》等作品都是信笔拈来，一地一景一人一事娓娓道来，其间还借用中国画中的“横断云风法”，插入一些风俗轶事的片断，等到人去事散后，小说也在读者不知不觉中结束了。 C、 散文化的语言：他的叙述语言简洁干净，文白相间，雅俗互现。雅则简洁冲淡，不乏幽默情致，俗则贴近口

语，多用短句，质朴鲜活。在追求生活语言的色、香、味，让人感到清新自然的同时，又讲究文学语言的妙、绝、雅，令人觉得韵味悠长。

在塑造人物方面，其作品人物着色浅淡，绝少铅华，不作故意的褒贬和抑扬，全都实实在在，不掺半点虚假。

在结构艺术上， 汪曾祺的小说转折自然，不求严谨，接近散文，贴于生活状态。

在语言运用方面，汪曾祺的小说人物语言的个性化，他的叙述语言接近口语，少有冗长而累赘的文学描写；每出一语，平淡无奇，短短数字，简单明确，但连缀成篇，却又韵味十足。

三、韩少功《爸爸爸》白痴丙崽 四、阿城《棋王》 王一生 五、王安忆《小鲍庄》捞渣

第五节 现代主义小说

王蒙的意识流小说《春之声》宗璞《我是谁？》 刘索拉《你别无选择》徐星《无主题变奏》 残雪的荒诞小说 《山上的小屋》

第六节 先锋小说

马原《冈底斯的诱惑》“元叙事”格非《迷舟》孙甘露《信使之函》余华《现实一种》《十八岁出门远行》

第七节 新写实小说

一、标志之作： 方方《风景》、刘震云《塔铺》、池莉《烦恼人生》

二、代表作：池莉《烦恼人生》《太阳出世》《不谈爱情》《热也好冷也好活着就好》刘震云《一地鸡毛》《单位》刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》 三、新写实小说的创作特征

1、新写实小说都以社会下层百姓的生存状态、精神状态为内容，书写现实的烦恼、焦虑和贫困，“真实地将芸芸众生的生活实相呈现在读者面前”。

2、以“完全生活化的尾随人物行踪的叙事方法；它那既有故事、又没有故事模式，让主人公面对现实中大量存在的机缘、偶遇、巧合自由行动”；在平凡、琐碎、偶然的日常生活琐事和细节描写中，展示普通人的生存状态。

第八节新历史小说 一、标志之作

莫言《红高粱》 乔良《灵旗》

二、莫言代表作：《透明的红萝卜》《丰乳肥臀》《蛙》 三、《红高粱》主题和艺术特色

① 以敢生敢死敢恨敢爱的民族生命意识，通过战争这一特殊环境，描述农民真实的原生状态的文化心理，开掘真正属于农民意识的正负（如伟大与渺小、强悍与虚弱、自尊自信与自卑自贱、善良与残忍等等）两个层面，揭示了一个民族的过去、现在和未来的某种有机的精神联系，即民族之魂的复杂内核。在以往的抗战生活题材小说中，还没有哪一部像《红高粱》这样深刻独到、动人心魄。

② 全新的悲剧美感：小说的悲剧美不同传统悲剧美学中的悲悯、崇高的美感，莫言在写到最惨烈处时往往会笔锋一转，以轻松甚至幽默调侃的笔调，将读者从本来的悲剧审美轨迹中拉出来，进入一个更广阔的想象世界，使小说具有多重审美意蕴。如罗汉大爷被剥皮时“父亲”的感受描写就掺杂着一种幽默调侃的意味。这种对传统悲剧观念的背叛，正是为了表现那种原生状态的生命意识，也把小说中的悲剧、悲壮推到了令人震撼的极境。

③ 对现代主义技巧的吸收：在现实主义精神中，莫言吸纳了大量现代派技巧，借鉴了马尔克斯的魔幻技巧和福克纳的意识流手法，采用童话寓言模式来结构小说，因而充满象征、隐喻、幻象等。如森林般的红高粱本身就是民族精神内核的象征。可以说，以《红高粱》为代表的莫言新时期的小说创作以其独特风格改变了中国传统小说的轨迹，成为新时期小说创作的又一座里程碑。

四、陈忠实《白鹿原》族长白嘉轩

第九节 九十年代小说

1、王朔《顽主》顽主形象

2、新生代小说 毕飞宇 《推拿》 3、长篇小说

贾平凹《废都》庄之蝶 王安忆《长恨歌》王琦瑶 阿来《尘埃落定》傻子少爷 王小波《黄金时代》王二

余华《活着》思想和艺术特点