从“后窗建筑”视角谈建筑表皮创作

・２０・　第３８卷第１０期　２　０　１　２年４月　山　西　建　筑　ＳＨＡＮＸＩ　ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ　Ｖｏ１．３８　Ｎｏ．１０　Ａｐｒ．　２０１２　文章编号：１００９－６８２５（２０１２）１０—００２０—０２　从“后窗建筑”视角谈建筑表皮创作　周　静　（中国中元国际工程公司，北京１０００８９）　摘要：针对建筑的复杂性，分析了建筑创作与电影创作的关系，通过回顾《非常建筑》和《后窗》这两部经典作品，从～个新的角　度解读了当今建筑表皮的创作，为建筑师提供有益指导。　关键词：电影，后窗，建筑表皮，三维空间二维化　中图分类号：ＴＵ２３８．１　设计院的任务是如何去实现具体的实际工程，项目做多了，　会逐渐忽视对建筑现象背后的思考。当今建筑表皮创作手法丰　富多彩，笔者试图回到建筑现象背后，从一个新的视角来分析这　些建筑表现。这个看建筑的视角来源于一部６０年前的经典电影　《后窗》和张永和２Ｏ年前的著作《非常建筑》。　１　建筑的复杂性决定了其被解读的多面性　大家都有风景区旅游的经历，我们常常会被导游问到：你看　对面那座山像不像七仙女啊，于是我们就会被联想到牛郎织女的　爱情故事，可能有人觉得那是一个阿诗玛，仙翁或者其他。由此　可见，每个人站的角度和认知不同，我们看到和解读的结果就会　不一样。建筑也是一样，我们可以从各个角度分析建筑，比如颜　色，形状，体块，更理论点从符号学，仿生学等等，有些理论我们可　以拿来分析建筑，但不能形成方法论；有些不仅可以分析建筑，更　可以成为建筑创作的方法论，比如几何学。有一些生活经历能成　为一种创作手段：比如安德鲁自己就说过，国家大剧院音乐厅顶　棚设计的灵感，就来源于他一次无意地拿叉子在土豆上划，土豆　上的划痕成了这个吸声顶棚的缪斯（见图１）。建筑的复杂性赋　予了这些创作手段存在的合理性。　图１国家大剧院音乐厅顶棚　２建筑创作与电影创作　１）建筑创作中的“建筑师创作建筑”与“看建筑和使用建筑的　人”类似于电影创作中的“导演”与“观众”。２）建筑的材料和功能　类似于电影中的演员和故事情节。３）建筑构造部分，比如窗户，　类似于电影拍摄技术载体胶片。电影艺术的核心是通过电影摄　影在胶片上捕捉现实的创造性活动。电影摄影在胶片上获得的　视觉形象就是影像，也就是电影的视觉元素。　那么电影创作可以用来分析建筑并能成为一种方法吗，张永　和在２０世纪９０年代创作了他的一系列实验建筑——后窗建筑。　在此我们看看他是如何用建筑设计的方法分析悬念电影大师希区　科克的经典影片《后窗》，同时又试图对电影进行建筑的再创作。　３《后窗》建筑　１）用建筑本身的元素“窗”来叙述电影。《后窗》的故事情　收稿日期：２０１１—１２－２８　作者简介：周静（１９８０一），女，硕士，工程师　文献标识码：Ａ　节：一个新闻记者在家养伤，出于无聊，他每天坐在自家窗边，观　望邻居窗子消遣，最后，他通过每天不同的观察，侦破了一起谋杀　案。在影片里，希区科克为拍摄此影片设计了这个特殊的建筑　物，每个房间都有一个开向院子的窗户，这种线性的排列只有一　种目的，向院子对面的某个视点展示公寓内部的情形。从过道进　入一个典型的公寓，再走过厨房，穿过客餐厅，最后到卧室。窗户　设计成一排，动作具有了连续性，故事也就有了连续性。如果用　阅读来比喻新闻记者的窥视过程，那么他开始解读的是一些不连　续的片断，每个窗户如同一个孤立的段落，反复阅读发现了某些　字句之间的关联。２）后窗实验建筑创作。ａ．空问压缩，三维空间　二维表达。根据影片整理绘制一排公寓窗子，每个窗户就是一个　片断。我们发现为什么我们能清楚看到每个房间的内容，能看清　窗户内场景还有一个必需条件，缩小了房间的进深，这样，房间的　内容和演员都是在窗户边上进行的，让人一目了然，压缩空间成　为展示空问的手段，窗户成为了胶片。张永和在他的实验建筑　中，把窗户和窗户后面的家具在图中简化成家具，从左到右，每两　个窗户描述着一个主题：厨房（台及水池、炉灶），餐厅（餐桌），起　居室（电视机），卧室（床），浴室。他这个建筑叙说的是窗内的家　具场景。ｂ．再组合。最后将各种窗重新组合就形成了建筑的表　皮。《后窗》中为了叙事的需要把窗户按照故事发展的情节进行　排列，如果窗户是反着排列，或者其他排列，那么它肯定会打破我　们的正常判断和思考方式，造成我们的误解或者其他解读方式，　那或许就更有意思了。总结：其实窗具有叙事功能，空问压缩的　极致就是使三维空间变成二维空间，最终形成一张建筑表皮，而　表皮的不同在于每个窗户内容的不同以及其组合方式的不同。　４建筑表皮创作就是“叙事的窗”　建筑的表皮类似于电影的叙事载体，亦是各个“叙事的窗”组　合的结果。它就像一个个电影胶片，一个叙事片断组合成一个故　事情节，传递建筑师所要表达的信息和情感。分析现在的建筑表　皮创作，可以总结出几种表现形式。　１）颜色，虚实的组合。颜色和虚实对比是比较直观简单的表　现形式，通过色彩的组合和虚实的对比，能产生出丰富的建筑表　皮效果。这是在上海世博会上的一个简单的办公楼，同样的窗　户，在颜色和凸凹上做些简单的处理，重复，组合，产生出丰富的　立面效果，窗户的形式也反映出了建筑内部的功能。　２）肌理表现。肌理是用同一种符号或不同符号重复形成的　有规律的表皮现象。现在的表达手法很多，比如编织效果，剪纸　效果。在上海世博会的意大利馆中就通过重复的肌理形成了编　织的效果，俄罗斯馆的局部表皮亦是呈现出剪纸的艺术效果，体　现了不同的文化表达。同样努维尔在阿拉伯世界文化中心设计中　第３８卷第１０期　２　０　１　２年４月　山　西　建　筑　ＶｏＩ＿３８　Ｎｏ．１０　ＳＨＡＮＸＩ　ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ　Ａｐｒ．　２０１２　・２１・　文章编号：１００９—６８２５（２０１２）１０—００２１—０３　张店车辆段站场设计方案研究　张旭久　（铁道第三勘察设计院集团有限公司，天津３００１４２）　摘要：根据用地条件情况对张店车辆段站场设计布局进行了方案比较，主要介绍了洗车线与尽头式检修库线横列式布置，运用　库线与尽头式检修库线纵列对向布置形式两个方案及其优缺点分析，通过比选确定了最佳方案。　关键词：车辆段，站场设计，方案研究　中图分类号：Ｕ２３９．５　文献标识码：Ａ　１　概况　模。由于本工程造成３号线续建工程（开发区一九里）交路缩短　大连市金普城际铁路工程及延伸线起自大连地铁２号线南　为开发区一十九局段。考虑九里车辆段优先满足开发区一十九　关岭站，向北敷设至十九局站，出站后线路接入快轨３号线续建　局段配属车辆停放及定临修及以下的检修任务，车辆段剩余检修　线，利用既有３号线续建线（十九局站一九里站）段，与金普线工　资源由金普线工程共享。根据检修工作量计算，需要在振兴路站　程（九里站一振兴路站）连接形成南关岭站一振兴路站交路，连接　附近新建张店车辆段一座，为厂架修规模。最终在南关岭站～振　了大连市内与普兰店湾新区。线路全长６５．２　ｋｍ，利用既有线长　兴路站交路内形成两个车辆段的检修规模。　度２．５２　ｍ。　２．１　九里车辆段及综合基地　张店车辆段是大连市金普城际铁路工程和金普城际铁路延　目前既有３号线续建工程（开发区一九里）段建有九里车辆　伸线工程共用的一座车辆段。张店车辆段位于金普线线路的东　段一处。既有九里车辆段为定临修段规模。其中，停车列检库近　北端，为普湾新区地界，在２０２国道与长皮高速公路之间与快二　期１２列位，远期预留１２列位。镟轮线１股、吹扫线１股、静调线　线（振兴路北侧）所围地界的东侧，段址东侧也是一条正在建设的　１股、月检线３股、定临修线各１股。并设有综合维修中心大楼、　道路，宽约３０　ｍ。规划用地内大部分原来为山包，后被取土挖平，　洗车库及汽车库等设施。　还有部分农田、果园等，规划地块长约０．７　ｋｍ，宽约０．４５　ｋｍ。车　待金普线建成后，３号线续建工程（开发区一九里）将缩短为　辆段总占地面积为２８．７８　ｈｍ　。该地块现状地势比较低洼，大部　开发区一十九局段。九里车辆段承担开发区一十九局段配属车　分为取土场地，少量旱田及果园。　辆的停放、运用、列检以及定临修各修程的检修任务，并承担金普　２车辆段与综合基地的功能定位　线及延伸线部分配属车辆的停放和定修及以下检修工作；综合维　本线交路内在九里站附近既有九里车辆段一座，为定Ｉ临修规　修中心承担少量的供电系统、接触网、机电设备、通信、信号设备、　表达得更为完满，建筑整个南立面使用高技术的类似光圈的“控　再是建筑物，而是一个信息的表现屏幕。　光装置”作为东方文化的现代表达，而建筑所具有的对比以及复　５结语　杂性使得参观建筑就像走过一个电影的连续镜头。　当今的建筑表皮更像是一块直观的电影屏幕，三维空间压缩　这种肌理也许还可能是像素的组合，在阿格巴塔楼的设计中　成为二维的表皮，它似一个个电影胶片，组合成一个故事。只是　每一个窗扇如同银幕或影像的一个像素，如同印象派中点彩的手　在不同的技术环境下，表皮有着不同的表现手段。如今眼花缭乱　法：四千多扇窗户和五万多个透明和半透明的玻璃板组成了这幅　的城市群体中，建筑表皮化是建筑师通过建筑物直观表达信息和　富于流动感和层次并可不断变化的银幕影像，就像摄影机的连续　情感的方式，一张合理的建筑表皮，是建筑本身的体现，技术的体　拍摄一般。这种手法同样在上海世博会的拉托维亚国家馆得到　现更是一种社会态度的体现。　了体现。　六十年前，电影大师希区科克用一个建筑完成了一部悬念电　３）高科技手段下的建筑表皮。随着技术的发展，当今的建筑　影，成为后来许多艺术创作的教科书；二十年前，张永和用一部电　创作更像是一个表皮创作的盛宴，建筑师可以通过ＬＥＤ屏，灯光，　影分析完成了一个实验建筑，告诉我们建筑可以这样去分析和创　印刷技术更直接的表达建筑内容。努维尔在杜蒙出版社的设计　作。当下，我们同样可以把这种思考方式用在建筑表皮的创作　中，在与整体建筑分离的巨大玻璃立面上以丝网印刷的文字作为　中。笔者认为这是个复杂的课题，借此抛砖引玉，给大家带来思　图像要素，并以此为信息符号暗示出建筑物的功用。一系列巨大　考的空间。　的全息图像被丝网印刷在灰色的背景上，通过视觉符号，建筑不　Ｏｎ　ｂｕｉｌｄｉｎｇ　ｓｕｒｆａｃｅ　ｃｒｅａｔｉｏｎ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ａｓｐｅｃｔ　ｏｆ‘‘Ｒｅａｒ　Ｗｉｎｄｏｗ　ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ’’　ＺＨＯＵ　Ｊｉｎｇ　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ａｃｃｏｒｄｉｎｇ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｃｏｍｐｌｅｘｉｔｙ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ，ｔｈｅ　ｐａｐｅｒ　ａｎａｌｙｚｅｓ　ｔｈｅ　ｒｅｌａｔｉｏｎ　ｂｅｔｗｅｅｎ　ｔｈｅ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ　ｃｒｅａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｍｏｖｉｅ　ｅｒｅａ—　ｔｉｏｎ，ａｎｄ　ｉｎｔｅｒｐｒｅｔｓ　ｔｈｅ　ｃｒｅａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｕｒｒｅｎｔ　ｂｕｉｌｄｉｎｇ　ｓｕｒｆａｃｅ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｎｅｗ　ａｓｐｅｃｔ　ａｆｔｅｒ　ｆｌａｓｈｂａｃｋｉｎｇ　ｔｈｅ　ｔｗｏ　ｃｌａｓｓｉｃａｌ　ｗｏｒｋｓ，Ｕｎｉｑｕｅ　Ｂｕｉｌｄｉｎｇ　ａｎｄ　Ｒｅａｒ　Ｗｉｎｄｏｗ，ＳＯ　ａ８　ｔｏ　ｐｒｏｖｉｄｅ　ｔｈｅ　ｂｅｎｅｆｉｃｉｌａ　ｄｉｒｅｃｔｉｏｎ　ｆｏｒ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｍｏｖｉｅ，Ｒｅａｒ　Ｗｉｎｄｏｗ，ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ　ｓｕｒｆａｃｅ，ｔｗｏ　ｄｉｍｅｎｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｒｅｅ—ｄｉｍｅｎｓｉｏｎ　ｓｐａｃｅ　收稿日期：２０１２—０２—１６　作者简介：张旭久（１９８３一），男，助理工程师