黑龙江美术现状研究

黑龙江美术现状研究

作者：韩继强

来源：《艺海》2014年第09期

〔摘要〕黑龙江美术曾有过辉煌的历史，涌现大量优秀人才与作品，北大荒版画群体及冰雪画派是其中的代表。黑龙江美术的创作风格上一直以写实主义为主流，基本延续了黑土情怀，北疆画风的一贯风格。进入新世纪以来，省内、国内美术环境发生了巨大的变化，国、油、版、雕大画种在全国范围内影响力逐渐减弱，以水彩、漆画为代表的小画种蓬勃兴起并频频获奖。目前，黑龙江美术正面临着创作语言略显单一、作品中当代性不足、与国内国际创作语言接轨少、美术设施建设有待提高等问题。

〔关键词〕黑龙江美术黑土风情北大荒版画水彩画漆画一、黑龙江美术背景

近代黑龙江美术由于历史原因受俄罗斯及日本影响较大，黑龙江独特的地域人文风貌为艺术创作提供了丰富的源泉，建国后由于各种原因来到黑龙江的画家将各自不同文化背景与黑龙江独特的地域人文特色相碰撞，相继涌现了北大荒版画群体及于志学开创的冰雪画派，创作了一系列在全国乃至世界范围内有影响的作品，其影响至今犹在。黑龙江理论界对于上个世纪末黑龙江美术主要流派发展状况总结为“以晁楣、郝伯义为代表的黑龙江版画学派，以于志学、卢禹舜为代表的中国画集群，以郑艺、孙云台为代表的油画团队”[1]，这些画家是黑龙江美术一个创作高峰的代表。

进入新世纪以来，大量优秀美术人才离开黑龙江，本省青年画家不断涌现使黑龙江美术现状与格局都产生了新变化，国内艺术市场的繁荣，当代艺术的蓬勃兴起，新科技、新媒体对传统艺术的影响更加强烈，多元化创作已是不可阻挡的趋势，无论从题材，创作手段，及审美取向都趋于多元。在此背景下，黑龙江美术如何持已有优势，顺应时代，不断变革，与时俱进，值得思考。

一、黑龙江美术的创作主体与创作特色 1、黑龙江美术创作者构成

首先，对于黑龙江美术构成，应以一个大视野，大胸怀来看待，黑龙江美术创作者基本由三部分作者组成，一部分是在黑龙江生活并进行创作的本土画家，如薛智国，王丕，张延昭，田卫平，李向宇等人。他们是我省美术的代表人物和中坚力量，而他们的画风，也代表了黑龙江省美术的总体风格。另一部分是在黑龙江本土成长起来但在外地现生活和工作的画家，如中国国家画院院长、国画家卢禹舜，画家纪连彬，清华大学教授、油画家郑艺，深圳画院的富中奇，广州美术馆的蒋悦等人。他们仍以黑龙江为创作源泉，其创作一直与黑龙江紧密相连，成为我省美术不可或缺的一部分。第三部分是在黑龙江生活过的外地画家，他们的创作也以表现黑土地域文化为主，这部分画家是以有知青经历的画家为代表，如上海画家李斌创作《油灯记

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

忆》，任教于中国美院创作《青春记忆》的陈宜明、沈嘉蔚，首都师大刘孔喜创作的《青春纪事》等。他们创作经常以黑龙江生活经历为题材，经常办展览，如2008年5月在上海举办的全国知青油画邀请展，以黑龙江省建设兵团的战友为创作主体，策展人李斌、王洪义。引起美术界极大关注，扩大了黑龙江美术在全国的影响力。这部分画家能以更为开阔的视角来审视并且丰富着黑龙江的美术创作，并且他们用自身的影响力，为黑龙江的美术增色不少。正是这三部分人员组成了当今黑龙江美术的创作主体。 2、黑龙江美术创作特色

黑龙江美术的创作风格上一直以写实主义为主流，题材具有较强的地域性。本土画家基本延续了黑土情怀，北疆画风的一贯风格，多表现黑土地自然风光、乡村生活，创作手法以写实为主体，审美趣味基本以形似为最高境界。对近年来在国内较为活跃的当代艺术，在我省则相对平淡。

看待一个画种发展程度，可以从几个方面来看，一是全国有影响画家是否保持创作高峰，二是青年作者持续涌现在大型展览中获奖，三是形成梯队保持创作延续性。从这几个角度看，我省近年来在国、油、版、雕大画种在全国范围内影响力逐渐减弱，以水彩、漆画为代表的小画种蓬勃兴起并频频获奖。以十一届全国美展为例，黑龙江各画种入选情况为漆画31幅，水彩画10幅，版画22幅，油画9幅，国画9幅。较客观的反映了2000年后黑龙江美术现状。 当年以冰雪画派闻名的黑龙江国画，现在主要以卢禹舜的国画创作团队为代表，其创作源泉与题材仍紧紧围绕黑土文化。先后创作天地大美、八荒通神、精神家园、彼岸理想、锦绣河山5个系列170余幅作品，并在全国巡展，同时还展出了水墨服饰、紫砂绘画、瓷器绘画，出版物等跨界艺术衍生品。黑龙江油画代表人物郑艺在上世纪九十年代获全国美展金奖，从此确立以黑土农民为主题的风格，依托清华美院和写实画派保持其在全国的影响力。另外，笔法率性的张延昭和朴拙绘画语言的肖景志近年来在国内各重要展览频繁亮相油画界颇具影响。 虽然近年来黑龙江具有全国影响的北大荒版画代表人物晁楣、郝伯义已经过了创作盛年，但以他为代表的版画群体，依靠一直以来的优良传统暂时仍能保持着一定的创作活力，尽管不再有当年北大荒版画的辉煌，但仍是版画大省。在“第二十届全国版画作品展览”中“黑龙江、江苏、四川、浙江等版画大省优势明显”[2]，在“第十届中国艺术节？全国优秀美术作品展”、“时代印记———2013中国百家金陵画展（版画）”中黑龙江省多人获奖在成绩背后也暴露了创作语言当代性不足，多为表现地方风情等值得关注的问题。

水彩、漆画的繁荣兴起与当年北大荒版画有类似情况，在以赵云龙、张泽国为学术带头人带动下，依托群体创作优势，形成创作梯队，在省内形成较大影响，继而走向全国。水彩自1998年赵云龙等13人的作品入选“第四届全国水彩、粉画展”，赵云龙获金奖，标志黑龙江水彩进入一个新阶段。其后在“第九届全国美术作品展览”，“第五届全国水彩、粉画展”、“中国首届水彩人物画展”获得多枚重要奖项，黑龙江水彩逐渐在全国形成影响，与水彩相似，近年漆画这门与黑龙江没有任何渊源的画种在黑土地蓬勃发展，值得思考，这种发源于古老春秋战

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

国以楚文化为源头的古老艺术形式，在黑龙江找到了适合的土壤，其独特技法与黑龙江自然风光结合创作出表现雪景的独特韵味。在厦门2007（中国）漆画展暨国际漆画名家邀请展中，荣获最高奖项“凤凰奖”。此外，黑龙江水彩与漆画群体创造了较多展览交流机会。作者相继举办了六届“中韩画家交流展暨黑龙江省水彩画双年展”，五届“黑龙江省第水彩画双年展”，五届黑龙江省漆画展，众多展览增加了交流机会和提高的平台，促进了黑龙江水彩、漆画的良性发展。但当提及一个省的美术总体面貌总以漆画，水彩为代表时，多少有些无奈，终究无法代表一个省的美术总体水平。 三、黑龙江美术面临的问题

黑土风情的表现一度是黑龙江美术创作上独有的特色与优势，但优势的单一发展而忽略多元就会使优势逐渐变为劣势。目前，黑龙江美术正面临着过多表现农村使题材狭窄、写实为主的创作语言略显单一、作品中当代性不足、与国内国际创作语言接轨较少、对黑龙江民间文化的发掘不足、美术设施建设有待提高等问题，政府应对于民间艺术机构给予更多政策支持与帮助，黑龙江美术必将拥有美好的前景。 （责任编辑：翁婷皓） 参考文献：

[1]赵毅于美成.北疆画风论[J].文艺评论.2002（02）.

[2]盛葳.见微知著、有容乃大—评第二十届全国版画展[J].美术.2014（02）.

[3]孙嫣.美术史研究的现状及趋势———以美术史学年会为视角[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2013（04）.