论电影中构图的动与静对观众审美的影响

２０１３年第６期　总第１０２期　福建广播电视大学学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｆｕ０ｉａｎ　Ｒａｄｉｏ＆ＴＶ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｎｏ．６，２０１３　Ｇｅｎｅｒａｌ，Ｎｏ．１０２　论电影中构图的动与静对观众审美的影响　董　湛　（福建师范大学，福建福州，３５００００）　摘要：电影是在运动中完成构图的，是运动的艺术。电影的画面构图始终是电影艺术的重要组成部分，也　是电影与绘画、摄影等视觉艺术得以区分的关键所在。本文从电影构图的分类讨论画面构图对观众审美感受的　影响。　关键词：电影构图；静态；动态；审美感受　中图分类号：Ｊ９０４　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８－７３４６（２０１３｝０６－００８６－０３　电影是运动的艺术，电影的发明就是为了　克服其他各种艺术在时间和空间上的局限性，　所要表达的信息，全部组织在画框之中。而动　态构图则是电影所特有的，在电影的动态构图　中，通过对被摄物体或摄影机的调度，让画面　从而再现和还原出现实生活中的运动。电影的　运动性，使得西方艺术界很早就将电影称作　“活动的图画”，而正是因为运动性，使得电影　区别和脱胎于绘画和摄影艺术，并可以包容了　文学、表演、导演和戏剧等艺术，而成为一门　综合性的现代艺术。镜头是电影摄影机在一次　开机到停机之间所拍摄的连续画面片断，是电　的运动产生连续或中断，使得画面中的表现对　象和画面结构不断发生变化。　一、电影动态构图的分类　（一）摄影机固定不动，画面中的被拍摄主　体在运动　被摄主体运动的速度、方向对观众视觉感　知产生的影响，体现在对电影节奏感变化的感　受上。首先，被摄主体运动速度越慢，给观众　所体会到的影片的节奏感往往也越慢；而被摄　主体运动速度越快，观众所体会到的故事节奏　也会因此相应地加快。也就是说，影片的节奏　影构成的基本单位。镜头是画面的潜在形式，　也是构成画面的最基本的元素。电影在表现动　的同时，也会采用必要的静，在动静结合的处　理过程中，创造出每一部电影独特的节奏感和　实现故事的表达、信息的传递，给观众带来美　的感受和挖掘深刻的内涵，激发观众的情感投　射和对影片读解的参与，乃至介入到电影中去　再创造。　随着运动的速度变化而变化，从而引导观众观　众注意力的集中、延续和转移，使得观众把自　己的时空观念、生存经验和心理感觉投射到影　电影的构图分为静态和动态两种。静态构　图更加倾向于绘画和摄影的风格，其取景原则　片中，参与到对影片的读解，并由此产生截然　不同的审美效果。前者给观众的感觉较为舒畅、　放松，委婉抒情的感觉；后者则给人以急促、　往往是以画框为依据，把创作者在这个镜头中　收稿日期：２０１３—０８—１８　作者简介：董湛，女，福建福州人，福建师范大学传播学院广播电视艺术学硕士。　８６　２０１３年第６期　董湛：论电影中构图的动与静对观众审美的影响　紧张之感。　例如在朱塞佩・托纳多雷导演的电影《天堂　电影院》中，多多回到阔别多年的故乡，母亲急　例如黑泽明的电影《乱》中，摄影机的镜头从次　郎与大嫂通奸的画面，移动到被踢开的头盔上　的太阳徽章上，便将场景切换到室外的白天。　忙出门迎接，此时的镜头没有直接跟随母亲的　脚步移动，而是让母亲逐渐淡出镜头，固定的　镜头则聚焦在一件母亲刚刚打好的毛衣上，母　亲思儿心切，不小心勾住了毛线，毛衣一针一　这里，正是通过镜头的移动，巧妙地实现了场　景的转换。　摄影机的运动同时增强的画面的动态感，　在演员没有调度的情况下，实现画面的运动，　并以此传递特定的信息。如在许多不同的电影　中，往往有类似这样的情节：两人在火车站分　别时，摄影机被固定在火车上，随着火车的渐　行渐远同时运动，而站在月台上的主人公，随　针地脱掉，此时母亲盼望见到儿子的急切和深　深的舔犊之情都在毛线缓缓拉动的节奏中映射　出来，可谓不着一字，尽得风流。而在德国电　影《罗拉快跑》中，罗拉在赶往超市旁的公用电　话亭解救男友的奔跑中，镜头则多是固定在某　着摄像机的移动，渐渐地消失在摄像机的画面　之中，随着镜头速度的增快，主人公的离愁别　绪便逐渐被渲染开来。　（三）摄影机和被摄主体共同运动　处，罗拉一路奔跑着入画出画，从而使得罗拉　的奔跑显得格外迅速，也同时让观众们体会了　罗拉内心的焦急，在这个镜头中不需要任何台　词和旁白，仅通过罗拉一闪而过的身影便完成　了导演的表情达意。　（二）摄影机在运动，画面中的被摄主体则　不动　在电影的运动中，摄影机和演员的同时运　动的调度，不仅可以使得长镜头的使用更加完　善，甚至可以实现像巴赞提出的，使用一整个　完整的长镜头拍摄下一整部电影。例如《俄罗斯　方舟》，就是通过镜头的运动和演员运动的同时　摄影机的运动是电影中最基础的运动，也　正是摄影机的加入使电影完全区别于戏剧，成　为一门独立艺术。在电影中，通过摄影机的运　动，克服了２Ｄ时代平面的银幕造成的透视效果　不好的缺陷，使银幕的空间感更加醒目，电影　刻画空间的能力，也因此大大超越了过往的任　何艺术形式。例如在去年上映的电影《雨果》开　场时，影片便通过使用变焦镜头和ＣＧ动画结合　的长镜头的不断推进，将大雪纷飞下，工业革　配合，把３５个宫殿房间，８５０多名演员的表演，　在９０分钟内一次性拍摄完成，并且不做任何剪　辑，从而使拍摄时间与电影时间完全重合。可　以说，是将长镜头美学发挥到极致。　再则，摄影机和被摄主体的同时运动，更　能因此调动观众注意的中心，通过强调或排斥　某些部分，来引导观众的注意力，从而将观众　的视觉感知，牢牢固定在导演所以表达的范围　命后的巴黎城内错综复杂的城市枢纽、火车站　的整体结构，立体地展现在平面的荧幕之上。　内。例如在电影妩极》中，奴隶昆仑披挂了鲜花　盔甲，赶往王城救驾的镜头，导演便让镜头随纵　马狂奔昆仑一起运动，从而在观众注意力集中的　瞬间，将关山飞渡的急速刻画并传递出来。　二、电影的静态构图　另外，摄影机的运动又总是导致表演区的　转移和变换，这就为情节的展开创造了条件和　可能。摄影机的活动可以通过寻找某些环境因　素来作为动作的支点，进而划分不同的景区景　次，并可以借此实现场景切换和剧情的深入，　作为电影艺术而言，并不是所有的镜头都　需要用运动来表示，有时候也会有一些静止的　８７　福建广播电视大学学报（总第１０２期）　２０１３年１２月２５日　处理，甚至有时候静止在影片的表达中有着极　面里，就经常出现静止画面，打斗的两人的身　其重要的意义。　电影中得静态画面主要表现在被摄主体运　动的静止和摄影机运动的静止。一个局部的特　写镜头有利于被摄主体的情感表达，这时候摄　影机静止下来，可以使得观众们更加清晰地感　受到角色表情与情感上的微妙变化。如角色的　体姿势定格成为固定的姿势，并将静止的画面　做全角度的切换，从而让观众对整个过程有着　完整鲜明的认识，并开创了动作电影视觉表达　美学的新风格。　三、结语　电影是运动的艺术，在电影中的构图是动　眼神、眼泪、嘴角抽动等等细微表情，这些都　需要摄像机镜头有短暂的静止。如果没有摄像　机的静止，那么特写镜头的作用也无法发挥出　来。因此静止可以起到深入表现角色情感特征　和塑造角色性格的作用。例如在２０１２上映的恐　怖片《普罗米修斯》中，导演通过对人造人宇航　员面部表情的特写，便将人造人对人类的仇视　和叛逆的心理，隐隐透露出来，这显然是需要　镜头片刻静止的观察的。　静态构图比动态构图更加能够表现影片的　中有静，静中有动的，二者相辅相成。电影镜　头中动静不同的构图方式的结合与变化有利于　从不同的角度来完成电影语言的组织和表达，　激发观众的审美情感，引导观众介入到电影当　中，通过动态构图和静态构图的结合，不断挖　掘电影艺术的表达方式和深刻的内涵，使观众　通过影片中，动与静纷繁错杂的呈现，实现注　意力的集中延续和转移，从而将自己的个人情　感、生活经历、心理反应，投射到影片中去，　实现对影片的解读乃至精神上的愉悦和升华。　而对于电影运动和静止艺术的发展，也正是历　代电影人为不断完善和探索电影艺术表达可能　性所作的努力。　细节之处，可以使观众有充足的时间来体会画　面的细节之美，而细节恰恰是影片生命之源。　例如在科幻电影《盗梦空间》中，影片结尾处，　通过持续不断旋转的陀螺的静止画面，与故事　的前情相呼应，让影片的结局不言而喻，可谓　高明。　参考文献：　［１】许南明，富澜，崔君衍．电影艺术词典［Ｍ】．北京：中国　电影出版社．１９８６．　同时电影中的静态构图也是受众审美心理　的需要。如果整部影片只有动态镜头，则让电　［２］李文波．运动镜头的独特变现魅力【Ｊ］．视觉艺术，　２００７，（７）．　影从始至终都处在紧张的情节发展变化之中，　剧情快速变化着，那么观众就不可能有思考的　空间，只有适度的静态镜头穿插其中，才能让观　【３】彭吉象．影视美学【Ｍ】．北京：北京大学出版社，２０１０．　［４］邹建．视听语言基础［Ｍ】．上海：上海外语出版社，　２００７．　众们有一个短暂的思考时间，才能增加观众对影　片剧情的理解，也可更好地渲染剧情的气氛。　静态画面另一形式是对正在进行的动作场　面做静态处理，可以抓住一系列的动作中关键　几个部分进行刻画。这种情况在电影的打斗场　［５］王志敏．电影语言学【Ｍ】．北京：北京大学出版社，　２００７．　【６】（法）马赛尔・马尔丹．电影语－ｆ［ｉＭ］．北京：中国电影　出版社．１９９２．　【责任编辑：姚青群］　面中经常出现，如《黑客帝国》中主角打斗的场　８８