关于雕塑的论文1500字

关于雕塑的论文1500字

篇一：很好的雕塑论文 雕塑作品——《惑》

郑州轻工业学院轻工职业学院 ﹙东区﹚ 专科毕业设计（论文）

题 目雕塑作品——《惑》学生姓名潘 东 专业班级08级装饰艺术设计一班 学 号 081310103院 （系） 环 境 艺 术 系 指导教师(职称)王志强 ﹙讲师﹚

王 东 ﹙助教﹚

完成时间20xx 年 5月18号 雕塑作品——《惑》 摘 要

回顾三年的大学生活，充实于艺术的海洋。面对毕业设计创作，朝着设计的目标和要求，我创造了自己的风格、自己的思想装饰。作为即将跨出校园大门进入社会的当代大学生，在这个纵横交际的校园中，形形色色的社会人群下，我们深受这环境的影响。渴求踏入社会获得认可，又恐惧离开校园保护。渴求成功，又害怕经不起社会的洗礼。作品《惑》就表现了我们内心紧张、苦恼、烦躁、彷徨等各种心理盘根交错的状态。根据主题需要，收集有关素材，运用线面几何形，在不规则边框中表现人物形态。使作品整体协调更有视觉冲击力，其实磅大宏伟，赋予力量，装饰效果图更形象化，立体结构空间感很强。设计时一种计划、规划。设想是需要创新的思维、大胆的手法、真挚的情感。 关键词 视觉/装饰/ 空间/造型

Introduction to my graduation design work- The beauty of confused “series . Summary

Review of three years; eich the college life in Art Sea. Facing the graduation design creation, towards the target and requirement of design, I created their own style, own thought decoration. As will step

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out of the campus gate entered society of the contemporary college students, in this globetrotting communication campus, all kinds of social crowd, we deeply the environmental impact. Thirst for step into society, and fear approved leave campus protection. Thirst for success, and fear can’t afford to social baptism. Works of forbidden planet showing our inner tension, distress, fidgety, hesitation, etc. Various kinds of psychological state of interlacing stuffing. According to the theme and collect relevant material, need apply, line and plane geometry, irregular border in performance figures form. Make entries overall coordination have visual wallop more, actually pounds, empowered over big grand, adornment rendering visualization, spatial

structure more space is very strong. Design is a kind of planning, programming. The idea is the need for innovation thinking, bold techniques, and sincere. Keywords

visual/decoration/space/modeling 雕塑作品——《惑》 目 录

中文摘要 英文摘要 1

设

计

来

源···················································1

2

设

计

构

思···················································2 3

设

计

定

位···················································3

4

创

意

制

作

过

程··············································4

2

4.1构

图·······················································4.1

4.2

造

型·······················································4.2

4.3

空

间·······················································4.3 5

结

束

语······················································5

6

致

谢························································6

7

参

考

文

献···················································7

8

（

附

录）·····················································8 篇二：雕塑毕业论文 景德镇陶瓷学院科技艺术学院 本 科 生 毕 业 论 文（设 计） 题目：

学 号： xxxxxxxxxxxxxxx 姓名：xxxxxxxx

院（系）： xxxxxxxxxxxxxx

专 业： xxxxxxxxxxxx 指导教师： xxxxxxxxxxxxxxxxx 完成日期：20xx 年 5 月 17 日 摘要

各种材料雕塑的设计和生产都消耗大量资源,资源短缺滥用问题已 成为现代社会的焦点。树立生态观念是人类必须拥有的一种对生命的新态度，改善生态环境是人类共同的目标和使命。我从雕塑艺术作品的环境生态和精

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神生态入手，来探讨雕塑对营造生态空间中的意义。加强雕塑生态价值观，强化雕塑生态文明，为民众雕塑一个美好的生态空间，使人的精神生态和自然生态同样和谐，引导人们去追求美好的的栖居环境，真正实现雕塑对人的最终关怀。本文指出应让雕塑与生态完美结合。

关键词：生态观 雕塑市场 雕塑与生态 Abstract

Various materials sculpture design and production to consume a large amount of resources, shortage of resources abuse has become a modern society focus. To establish the ecological idea is the human must have a new attitude to life, improve the ecological environment is the common goal and mission. I’m from sculpture art works of environmental ecology and the spirit ecological proceed with, to explore the sculpture to create the significance of ecological space. Strengthen the sculpture ecological values, strengthening the ecological civilization for public sculpture, sculpture of a good ecological space, make people’s spiritual ecology and natural ecology as a harmonious, guides the people to pursue a better living environment, realize the sculpture on the ultimate care. This paper points out that should make the perfect combination of sculpture and ecological.

Keywords: Ecological viewSculpture MarketSculpture and environment 目录 引

言..............................................................................1.

1

生

态

观

与

生

态

雕

塑................................................................1. 1.1

生

态

观

概

述..................................................................1. 1.2

我

国

雕

塑

的

生

态

现

4

状..........................................................1. 2

我

国

现

代

雕

塑

市

场

的

现

状

和

未

来....................................................2. 2.1

现

代

雕

塑

市

场

的

形

成..........................................................2. 2.2

现

代

雕

塑

市

场

存

在

问

题

与

未

来

趋

势............................................. 3. 2.2.1

材

质

误

用

、

资

源

耗

费........................................................3. 2.2.2

创

意

浅

薄

、

模

仿

照

抄........................................................3. 3

雕

塑

市

场

生

态

化

发

展

的

意

义..........................................................4 3.1

生

态

对

雕

塑

设

计

的

重

要

性......................................................4 3.2

雕

塑

设

计

理

应

融

合

自

然........................................................4 3.3

雕

塑

与

生

态

的

和

谐

作

用........................................................5 4 发展生态

化

雕

塑

产

业

的

措

施........................................................7.

4.1 组织生态雕塑委员会 ，倡导群众关注生态问题...................................7. 4.2

雕

塑

创

作

与

生

态

和

谐

应

统

一

规

划................................................7.

4.3 抵制低质量雕塑，建立生态、科学、节约、人性的雕塑市场........................8 结

语...................................................................

5

...........9. 参考文

献.........................................................................10.

致

谢.............................................................................11.

浅谈现代雕塑与生态和谐关系 引言

现在，随着雕塑市场的不断形成，材料不合理运用与市场制度的不完善等众多问题越来越严重，生态与雕塑的和谐已成为艺术家和众多创业者关注的焦点，我国现代雕塑市场面临着严重的生态失衡，这些不良现象迫使人们必须树立一种对雕塑的新态度，即雕塑发展的生态化。生态学与生态思想正在逐渐成为社会的首要关注与思考，它将对现代雕塑艺术带来重要影响，并成为现代雕塑市场的最高追求，且将最终成为现代雕塑艺术的发展方向。 1生态观与雕塑生态现状

1.1 生态观概述 生态观指出整个地球，乃至宇宙，都是一个生态系统，生态观大致可以归纳为三种：广义生态系统观、基础观、相交观。广义生态系统认为人们可以按照自己的意图去干扰这个系统，来实现自己的目标。 基础观生态认为，人类社会的经济发展必须遵从生态发展规律，不能以破坏生态环境来换取经济发展。相交生态观认为，人具有干扰生态系统能动性，可以按照自己的意图和自然规律对生态系统实施干扰，来实现自己的目标。 1.2 我国雕塑的生态现状 篇三：雕塑论文

汉画像石艺术形式的传承与发展

摘要：汉画像石艺术形式的特殊性和它的艺术价值可谓是中国古代文化遗产中的瑰宝。作

为特定历史时代背景下的产物，汉代画像石具有其独特的文化内涵。汉代画像石体现了中国

特有的审美情趣和审美理想，具有重要的现代意义。但是汉画像石它独特的艺术表现在现代

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城市雕塑中应用是凤毛菱角。汉画像石艺术形式的价值应该在现代城市雕塑中得到传承和运

用。然而，汉画像石的艺术表现在现代城市雕塑中的运用也不能是一成不变，按步就搬的应

用。要在汉画像石的造型艺术形式中寻找其精髓刨去其糟粕。让其艺术形式能够很好的适应

现代社会人的审美习惯和艺术要求。使汉画像石这一中国古代文化遗产中的瑰宝得以在现代

社会中的到传承和发展。

关键字：汉画像石、艺术形式、城市雕塑、传承与发展 一、汉画像石艺术造型的基本形式。

汉画像石是汉代墓室的一种石刻与绘画相结合的艺术形式，可以说是以石为 地以刀代笔的造型艺术。应此汉画像石的造型形式和艺术手法是多变和丰富的。

作为汉代艺术的杰出代表，要使汉画像石的艺术形式运用到当代城市雕塑中不能

不究其造型的基本特征才能挖揪出汉画像石这种古老的造型艺术的特征。下面是

对汉画像石艺术形式特征的基本概括。

1、 汉画像石的构图艺术形式丰富，汉画像石的构图形式能很好的组织表现 所要表现的故事情节和内容。具体可概括为：单幅画面构图和单块多幅构图。画

像石单幅画面构图又分为：重复排列式构图、多元素组合构图、立体式构图。单

块多幅构图分为：重复叠加排列式构图、九宫格式构图、框体式构图、电影胶片

式构图。

2、 汉画像石的造型具有其独特之处，与古埃及墓室壁画的造型形象有异曲 同工之处，是中国土生土长的中华民族艺术形式。其造型形式对中国后代朝

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代的

书法、绘画等艺术形式产生影响和借鉴其艺术形式。其造型特征有形象的高度概

括，有书法式的象形造型。线条造型精炼，富有高超的线条表现语言。 3、 汉画像石的雕刻技法应该是中国最早的传统雕塑艺术技法。其雕刻技法 大体分为：阴线刻、凹面阴线刻、凸面阴线刻、减地平雕、浅浮雕这几个雕刻技

法。中国最早的传统雕塑艺术汉画像石是一种用线条塑造形象、线面结合、有装

饰意味的雕塑艺术形式。现代将其雕塑技法的形式归为线刻和浮雕形式两大类。

二、汉画像石艺术形式在城市雕塑中应用的策略。

汉画像石艺术形式在现代丰富的雕塑艺术形式中的应用面和应用途径是广 阔的，汉画像石艺术形式具有的独特的雕塑艺术具体可应用在装饰艺术、城市雕

塑、建筑外立面、公共设施表面等地方。从先前学术界对汉画像石艺术的研究可

以看出画像石艺术对随后的中国艺术产生深远的影响。其主要影响在中国的国画、

年画、雕刻等方面。应此汉画像石艺术形式在现代社会中的可应用的广阔性是有

待开发的。在装饰艺术、城市雕塑、建筑外立面、公共设施表面的设计应用中都

可以从画像石艺术形式中得到借鉴。然而从具体的应用方法上看。对画像石艺术

形式的应用途径可分为两种应用方法。 1.直接表现应用

先前所说的汉画像石艺术形式是属于现今浮雕范畴。那么我们就可以对汉画 像石艺术和浮雕艺术在哪些方面是可借鉴的？浮雕是在平面上雕刻出凹凸

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起

伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式, 把深度空 间进行压缩, 按照线条透视和空间透视的艺术手段进行表现。浮雕的特点是从一

个方向欣赏的雕塑,可以附属在建筑表面上。 浮雕分为浅浮雕、高浮雕，适用于

多种环境的美化装饰。而汉画像石在雕塑语言上所表现的形象内容是从平面上凸

出或隐现。 其凸出程度和凹进深度当以审美感觉而定。可以作为汉代浮雕艺术

形式的代表。在城市雕塑的应用中, 汉画像石的浮雕形式处理手法、图案装饰等

都可以直接得到很好的应用。

汉代画像石的技法中“减地平雕”是其独特艺术，其艺术特性呈现清晰的浮 雕形式，是城市雕塑浮雕设计制作较好的一种方法。凸突形象部分、非形象部分

下凹。 是浮雕表现的另一种形式。但是这里所说的直接应用不是“拿来主义”，

是在汉画像是艺术形式的基础上进行改变的，“它山之石可以攻玉”，不是对这

一艺术进行原封不动照抄或临摹。而是对两种事物间存在相同之处加以分析并将

事物之间的相同部分进行运用，不同部分进行适合不同情况的改变运用，这才是

对直接表现运用的正确理解。

山东曲阜孔庙的汉画像石艺术形式的浮雕就是一个成功的案例。图1我们可 图 1 山东曲阜孔庙

以看出孔庙中的壁雕是严格按照汉画像石表现手法予以应用的。无论是从雕刻技

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法和画面形象的构成语言上，达到了雅俗共赏的审美性。但是在画面形象中可以

清晰的发现孔庙中的表现孔子的构图和形象的具体造型上是有着与汉代画像石

中的构图和形象造型的法式不同的地方。汉代画像石的构图都是单一形象组合，

即使有多种形象的组合也不超过3中形象在画面中同时出现。而孔庙中的壁雕画

面中会同时出现3种以上的形象。这就为画面构图形式带来丰富性，不会给人一

种单一构图感。在形象的具体刻画上，由于汉代的画像造型造诣处于初级阶段其

画面形象只呈现单一“面向”的造型手法，形象雕刻不能满足人体艺术学的要求

和透视的准确性。而孔庙的壁雕形象的面向出现四分之三的侧面形象或更多，其

形象的造型更加的复合透视和人体艺术学的要求。这一不同是要比汉代画像石的

造型形式在现代社会老说更符合现代人的审美需要而产生的。 2.间接表现应用

所谓间接应用就是对画像石艺术形式的深层次的认识理解和对其艺术形式 的领悟。拨开画像石艺术形式表面的“画布”，得拜见其内里的精华。汉画像石

是有着包含对现实意识超越的意义, 它的整体性和综合性是审美整体性认识的

重要特点。汉画像石充实的视觉形式、造型流畅的随意性、疏朗大方的简约构图、

雕刻的金石细线、行云流水的运动、团块厚重的体积, 形成别具一格的独特性。

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而城市雕塑设计首先满足的是视觉需要, 只有用系统论的方法着眼于视觉艺术

的研究, 才能排除很多假设和谬误; 因为视觉不是对整体中的元素进行机械复

制, 而是对有意义的整体结构的把握。在审美观点中, 城市雕塑设计的整体性，

造型形式的整体性应该进入一种境界领悟艺术人生的真谛, 体验最大的愉悦,创

造最美好的理想 。在城市雕塑设计中, 需要考虑到的恰恰是雕塑与城市文化背

景的整体性、综合性和独特性。通过汉画像石的视觉内容: 运动形式、构成形式、

肌理特征等造型元素, 广泛地应用于设计、制作城市雕塑艺术, 把各处形态巧妙

地配置在指定的空间之中, 可以使雕塑创作的理想化在城市文化上得以生动地

体现。使我们看到城市的审美意蕴, 形成城市的鲜明特色。 三、汉画像石艺术形和灵宝市城市雕塑中的设计实践。

在灵宝市城市雕塑函谷关道文化柱中的设计与应用中我们将会遇到的问题和解决途径进行说明。下面对灵宝市函谷关的背景进行简要介绍。 函谷关位于河南省灵宝市北15公里处，地处“长安古道”，因关在峡 谷中，深险如函而得名。是我国建置最早的雄关要塞之一。始建于春秋战 国。秦始皇六年，楚、赵、卫等五国军队犯秦，“至函谷，皆败走”。“刘 邦守关拒项羽”，“安史之乱”的唐军与叛军的“桃林大战”，1944年中 国军队与日本侵略军的“函谷关大战”，都是在这里进行的。 函谷关不仅 是一处军事重地，而且是古代中原腹地与西北地区文化、经济交流的要点。 围绕着这座重关名城流传着《紫气东来》、《老子过关》、《鸡鸣狗盗》、 《公孙白马》、《唐玄宗改元》等历史故事和传说。

在函谷关这一浓重的历史文化背景下要运用什么样的雕塑语言来表现

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老子这史悠久、文化内涵浓重的题材时，根据景观设计与城市雕塑设计 理论应从道文化柱浮雕应从其城市历史文化和景观环 境来考虑。 从历史文化上，汉代画像石这一同样具有悠久的也是最早的中国雕塑 艺术语言的艺术形式来表现函谷关老子的思想与道教文化可达到雅俗共赏。 从景观环境上，道文化柱确定为十二根浮雕柱左右果各六根平行排列。 （图2）在景观空间中形成长方形的闭合空间。柱列形成景观中的虚实空间， 以此在景观空间中形成视觉通道并使观察者对柱列形成空间进行审美活动。 同时道文化柱浮雕的空间表现上以平行左右六根排列，使得文化柱上的浮 雕以多角度空间展现给观察者。观察者可以由远处对十二根文化柱进行全 （图2 道文化柱平面位置图）

景观察，也可以走到单根文化柱前进行详细的近景观察。这样一来也使得 观察者在十二根文化柱雕之间来回的进行观察、解读文化柱上浮雕的内容。 并使观察者在十二根文化柱形成的虚实空间中所驻足停歇的时间延长儿而 不是匆匆略过。

道文化柱的浮雕内容是围绕道家文化和他的创始者老子的一生历经来 进行描写。其基本内容定位1.老子诞生。2.孔子问理。3.紫气东来。4. 5. 函谷著书。6.7.函谷关活动。8.民间传说。9.老子出关。10.怀念老子。11. 思想流传。12.世界影响。浮雕内容确定之后，接下来应该进行画面构图组 织的设计，在将汉画像石的构图造型形象运用在现代浮雕艺术形式当中不 能原封不动的照抄，因汉代的艺术造型的造诣不高，构图的组织和形象的 造型相对简朴、简明。这样就留有可在原有汉画像石艺术形式上可改进和 发展的地方。如上述介绍的构图和造型形式中可用元素很多。在道 文化柱浮雕的构图可运用重复排列式构图、多元素组合构图、立体式构图。重 复叠加排列式构图、九宫格式构图、框体式构图、电影胶片式构图等。在道文化

柱浮雕的形象造型上运用多透视角度造型，这样才能满足现代人的审美需求。

（图3道文化柱浮雕设计线稿之一 ）

在道文化柱浮雕的雕刻技法上可以运用阴线刻、凹面阴线刻、凸面阴线刻、

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减地平调、浅浮雕等技法进行雕刻。但是，道文化柱身的形状给运用汉画像石艺

术形式上有几处需要改变的地方。

1.道文化柱身成圆柱形。应此，在图3的画面构图设计中浮雕的画面不是在平面

石料上进行雕刻的，画面的左、右在圆柱形石料上将会进行对接重和。这样浮雕

画面的构图组织上便要考虑到画面的左右内容 能够对接上。如图3画稿所示。

2.道文化柱柱身成圆柱形，画面尺寸都要大于汉画像石的画面尺寸。因此，浮雕

形象造型的雕刻技法又不能完全运用阴线刻、凹面阴线刻、凸面阴线刻、减地平

调、浅浮雕的雕刻技法。根据小样石料的雕刻效果对（图3图4）。可以看出图

3的小样的形象雕刻在原尺寸上的雕塑效果尚且可以。但是把小样放大到九 米高的函谷关道文化柱的尺寸比例上可以想象图3的形象放大后将是许多 疏而细的阴刻线在道文化柱上。

其画面形象必然是模糊的不清楚的。而图4的石料小样雕刻的形象轮 廓清晰、具有清楚的高低起伏变化。虽然具有浮雕的高低起伏变化，但形 象表面依然是雕刻的很平整，使形象表面总体上呈现汉画像石艺术形式的 特点，具有汉画像石艺术形式的表现效果（图6、图7）。这种雕刻技法和 构图形式在效果上远看是汉画像石的艺术效果，近看有具有浮雕的艺术效 果，在对其浮雕表面进行打磨加工使浮雕表面石料颜色加深与画面背景产 生色彩和机理上的差异，能更好的使的浮雕中的形象突出出来。 图4 石%

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