浅议油画中构图与色彩的魅力

浅议油画中构图与色彩的魅力

键词：油画的构图色彩图合一

、创作初期的选题

偶然次机会我在系办公楼看到位于楼面那一片农家菜园时，它立刻给我的那种惊奇感，至今我记忆犹新。风景很不错，看它就觉得眼前俨然是一副天然的油画画面。于是我就了将它用油画的方式把己对它的感觉画下的冲动。

这片郊外的风景让联想到梵高风景油画中的某些觉，因为很钟情于梵高画的构图与色彩，以及他所运用油画语言，笔触本饱含的生命力、油彩的厚度与显分开的线条、强烈的色彩比，表达着大自然那无穷的生命力所以我决定在自己的创作中借鉴梵的关于在油画中构图与色彩某些方的技法来完成我的毕业创作。

二、创作中期画面构图的设置色彩的运用

1.作中画面构图的设

构图是画面的重要组成部分，它设置合理与否关系到整个画面的效。我采用的是方形构图法，简单、凡但是又力图不失情趣，为我将画面分割成简单的几何图形加上曲线形的笔触理，使得画面效果不至于呆板。比树木的表达，运用线条照树木生长的趋势表达出来，突出们繁茂的精神面貌。规划在几何图里的地面植物则是利蜿蜒的线条表现它们的整体向性。从而让树木的笔势与面植物的笔势形成对比。在构图视的最远处即天地衔接处处理则设置了高低不一的房屋，利用它们曲线来打破直线形的地平，增加画面的纵深感。

2.创作中色彩运用面遇到的问题及其解决

创作过程的初期，我面着‘郊外的田垅’渐渐进绘画状态，可是在绘画过程慢慢地我感觉我已经不知道自己正走向何方了。也许是因为随着时的推移，我的绘画情已经倦怠了。眼我所画出来的东西已距离我最初的激情的想法相甚远了，色彩沉郁、淡，非是我原来想要了。而且我发现绘画过程中使用色彩又情不自禁地跑到了平惯于运用灰暗色彩的道上去了。在指导老师向我指色彩倾向不明显、局限于惯用色时，我决定暂时停，使自己平静下来，重新审自己最初绘画的动和目的，寻找走出种色彩晦暗的方法。

接下我舍弃了直接面对‘郊外田垅’，即我把它放进我的内加以印象化，凭借记忆以强烈的色彩对比和自舒畅的笔触，籍由个人笔笔触本身所带有的命力、使用的油彩的厚度或明显或隐去的线条，得整幅画沉浸在我的主下的色调之中，一改先前沉郁暗淡的色彩，最终使得明丽、快的色彩出现在我的画上。而且，我发现自己以前不常的普兰、深褐色颜料可以使得画面成熟、更深沉，比如在我的创作树干、路坡等蓝调的运用；另外我把一种颜料和紫罗兰或他紫色混合，只要那颜色有一点黄色，就会产生黄的更为强烈的效果，如在画面中距离视线最处的黄调的运用。如此整体画面开变得明朗化，色彩的表现范也扩大了。色彩明快以及他们之间的呼应关系也渐渐细起来。

3.创作中的细节刻画

曾经，在的绘画中，我总是尝试用色彩来表达我所谓空间、透视等原则的义，因为对于我来说，只有表达淋漓尽致的色彩的魅力才能将心的心绪传达出来。色彩的最魅力在于对比，非是用黑色与白的对比性，反之，是用色彩之真正在的感觉。因为我要画我真正有“觉”的眼睛所看到的东，甚至有可能当我去现的时候仍旧不能不我所知道的一切统予以忘掉，这样才能真正真实地表达出自己心中的自然。比如在我的画面中木的细节刻画上，

我利用笔旋转的动势，结合树木本身结所具有的生长趋势，画出黑色火焰般树的枝干的力量感较大笔触表达绿色质地的树蜷曲着，加上树叶的最外层面用高色调的粉绿色直接描绘，使其如沐浴在阳光地带中。泉着的白云与湛蓝的天空构成的厚重感自天际压迫来，来加强画面的深感，突出表现空的流动性，使平面的空间在们表现力的作用下变得更加有深。地面上金黄色与粉绿色起伏的植物，藉由笔触本身的生命来表达它们那种摇动着、蜷曲的生长面貌，暖色与冷色的对比轻重与形状的对比，不使得我的画面形成结实的构图而且统一着整个画面，而使得整个画面中的事呈现着一种生命力的势感。之前我总是深思我要以什么样的心情表达我画面中的事物，竟人的情绪在一段时间内并非都是么稳定和易于用理智驾驭，过我这次静心刻画一个个细节时发，让自己真正进入面里是解决这一问题的良策，即心与对象达到真正情感的融。这关系到画面中事物的构与色彩的表达，不如说是情感的表达。

三、创后期的所得

绘画里面有两件重要的：一个是视觉，一个心灵。但此两者在绘中却必须要调和一致才，所以作为绘画者，方面要用自己的视觉来观自然，另一方面，要用自的心灵的逻辑来统驭个人感觉。这样才能将此二者谐地的表现出来，以到自己所要表达的目的。我通过创《郊外的田垅》来阐述己对油画中构图与色彩的想法和解。在创作过程中的论文始终围绕创作进行，详细记创作过程中遇到的各问题以及自己的真实想法和感受，终使得论文与创作达到文合一的效果。

创作过程结束了，但是个过程给予我所得的快乐之不去，在这里有段我个很喜欢的话，也算对我创作时面临的问题其解决的最好诠释。梵高关于“术家的命运”的话：“人自然格斗不是简单的事情，我虽然法知道自己未来的成功但唯一确定的是，有人功，也有人失败。假如空白的画笑你没有精神的时候跑上去提起笔大胆地画下。空白的画布好像会对说：

你什么都不懂。你们不知道那白的画布多么令人失去斗志许多的画家都很怕空白的画布可是一方面，空白的画布是怕毅面对画布的真热情的画家的”也许正是因为这样的话语给了我个人时有的无奈之下所面临的无生机的画面时以莫大的勇气和念。通过毕业作品郊外的田垅》，使渐渐明白了：起初努描摹的自然都是劳而功，所画的一切都不对头，当我静下来，凭借自己的调色板进创造性的描绘时，自然反而顺从来了，并随着我的笔渐渐出现在我的画布之上当同学看到我的创作面还以为我是臆想出来时，我能回答他们说，“不是的，是凭我的记忆”。这种对油画中构图色彩的自觉的喜悦的获得确实是我前所不曾有的。

最，我非常感谢我的导老师郭利洛老师的指导大力帮助以及同学们的见和建议。