浅论史传传统对中国现代小说的影响

浅论史传传统对中国现代小说的影响

作者：任多艺

来源：《智富时代》2019年第04期

【摘 要】史传传统在20世纪的中国共产生过三次重要影响，第一次是在20、30年代，正是现代文学诞生的时间点，“五四”新文化运动的兴起，中国现代第一篇白话文的出现，都让人们再次把目光聚集于史传传统。因此，本文将以史传传统与中国现代小说的相通性展开浅论，重点将聚焦于《史记》和鲁迅小说之间进行论析。 【关键词】史传传统；中国现代小说；司马迁；鲁迅

我国史学已有3000多年源远流长的历史，在时间长河的洗炼中留下了众多经典之作，构建这条长河是“在古代数千年史学发展中，经过无数史学家的探索、总结、继承、发扬而逐渐形成的。它为民族所共识、为历史家所弘扬，具有鲜明的时代精神、浓厚的民族传统色彩和进步的学术规范。” [1]史传文学的影响延绵至今，现代小说作为文学发展的一环，在书写的思想、情感及技巧上都受其影响。可以说现代小说的发展离不开史传传统的影响，而鲁迅作为现代小说的奠基者，更是深受史传文学的熏陶。鲁迅也曾称誉《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚。”因此，可从史传文学的代表《史记》，与以鲁迅为代表的现代小说中，去探析史传传统对现代小说的影响，去找寻在历史不同阶段它们之间的相通性，以此重视史传传统在现代小说发展中承担的重要地位。 一、深刻的思想性

《史書》即司马迁开创的纪传体在叙事功能上日渐发展，使其在中国史传文学上具有崇高的地位，不仅体现在史学板块，而且体现在文学板块，如其中对于人物的刻画，情节的安排组织等，直接影响到了中国文学叙事传统，古代处于边缘化的小说也受其影响，陈平原认为：“自司马迁创立纪传体，进一步发展历史散文写人叙事的艺术手法，史书也的确为小说描写提供了可资借鉴的样板。” [2]209-210

小说在现阶段是一种很流行的文学体裁，但是在过去（古代）小说的地位极为卑贱，它处于“子部”的末流。直到明末清初，小说才一改过去卑微的地位，阿英曾对此定义：“晚晴小说 ，在中国小说史上，是一个最繁荣的时代。” [3]梁启超也曾说：“中国于各种学问中，惟史学为最发达。史学在世界各国中，惟中国为最发达（二百年前，可云如此）。” [4]10由此可见，史学在中国文学的发展流变中有着重要的地位，中国现代小说的发展路程不可避免地会受其影响，其中最主要的便是思想上的影响。

鲁迅在《拿来主义》中以“去其糟粕，取其精华”来表明自己对待文化的立场，同样地，对待史记传统同样也需保持这种立场与态度。《史记》在思想上的深刻与创新，对现代小说的影响不言而喻，其中以乡土小说为代表。鲁迅是开乡土写作的大师，他的乡土小说扎根于中国农

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村，他的创作于匕首投枪中批判农民的“愚昧”生活。20世纪20到30年代的这一批乡土作家和鲁迅一样，他们于文墨中书写乡土，批判乡土，无论是乡土环境，还是大众的看客心理。国民性批判是他们创作视野里时常出现的话题，像鲁迅对封闭的未庄的书写、王鲁彦对陈四桥的冷漠表达、蹇先艾笔下落后的黔地等，都是麻木环境区域中愚昧民众的体现。乡村传统文化的根基难以短时期消除，新兴的文化难以落地，传统的思想让他们难以打开眼光去探寻外面的世界。这一类小说记录了中国乡土的生活，书写了乡村人民的精神围困，因此这一类小说也是中国乡土的缩影。

乡土小说的代表鲁迅对中国乡土的认识，既有史传传统的内在影响，也有外在形式上的转变，鲁迅说：“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的。” [5]526司马迁写《史记》，不仅是为了完成父亲的遗愿，更是为了传达自己独特的见解，哪怕经历宫刑这种身心的不堪酷刑，仍然不忘初心，鲁迅在乡土小说的创作中，也以“疗救”作为写作的最终目的。相同的责任感和使命感，让鲁迅和司马迁走向了同样的道路，希冀运用文学的力量记录中国、改变中国。

与司马迁一样，鲁迅一生遭遇了许多坎坷，人情冷暖自在心中。《史记》中可以明显地感受到浓重的人性化色彩在鲁迅的小说中也同样存在。《史记》以记史为主，而历史是很难通过文字真实再现的，因此在司马迁人物的刻画中，也渗透个人的态度与立场。同样，鲁迅的小说创作中也掺杂着自己的良苦用心，将自己对国民的认识通过讽刺的文字传达，沉入历史的书写，思想的独立与坚定，让鲁迅的小说直刺国民精神。文字成为了鲁迅最坚实的后盾，鲁迅的怒其不争，透过广阔的乡土得展现，如《故乡》中创作的悲凉，《社戏》描写后的震动，《祝福》揭露的惨淡，都是鲁迅的言外之意。 二、浓烈的家国情怀

司马迁在创作《史记》时，吸收了前人对家国的看法，将中华土地分为六个地区写作，其中既有宏观上的民族发展总结，也有微观上的民族发展记录和分析。史书万卷，字里行间都是家国二字，鲁迅的作品当中，家国也占据这核心位置，家国是他们内心共同的寄托之所。 司马迁所处的时代让他自觉地承担起了历史责任，在史料中选取具有代表性的事件，在历史的演变中寻找规则，以期对后世有所启发。与司马迁一样，鲁迅所处的也是动乱的年代，所闻所见于鲁迅而言都是心理并不健全、精神并不健康的中国人，内心的焦灼与担忧唯有用笔才能得以宣泄，他的目光审视着行尸走肉般的广大民众，不禁抑郁悲愤，乡土中国的沉滞与乡民的愚昧落后，身上的使命感让他紧握手中的笔去改良这黑暗的社会。鲁迅谈及这段经历时说：“在中国，小说不算文学，做小说的也决不能称为文学家，所以并没有人想在这一条道路上出世。我也并没有要将小说抬进“文苑”里的意思，不过想用他的力量，来改造社会。”[6]525《呐喊》《彷徨》既全面反映了错综复杂的历史，也书以拯救国民的灵魂与精神为目的。鲁迅想要拯救的不仅是国家，也是整个中国的民众，他对祖国和人民的爱都潜藏在文字之后，小说的最后除了揭示之外，也有脉脉温情。

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三、于细节处刻画人物形象

《史记》通俗来说就是人物传记。“传”在史学领域和文学领域有不同的定义，在史学领域为史传，在文学领域为传记文学，这说明“传”在史学领域是为了还原历史真相，在文学领域是建立在历史事实上的想象，在人物形象的刻画上，这一点尤为明显。

上文已说《史记》就是对人物生平的叙述，因而它有很强的叙事逻辑，司马迁试图打破以往的历史写作模式，创造性地将人物放入书写的核心环节，借人物形象来写生动的历史，以期实现“以史为鉴”的目的，达到写实、严谨的目的。《史记》文学之美在于淋漓尽致地呈现历史的关怀，特别是其中的人物传记，为了生动地表现鲜明的人物形象，司马迁往往着力于刻画人物细节。“细节对人物和事件作出了细微、精致的刻画，能给人以真实感，亲切感，能以一当十，以小见大，没有好的细节，就没有鲜活的艺术形象。” [7]157像在刻画刘邦这一形象时，司马迁往往落实于细节之处，于细节中展现刘邦复杂的性格，通过细节构建了读者对刘邦的认识，刘邦的人物形象便真实生动了，这种叙事风格对近现代的史学研究及文学创作都产生了重要影响。细节的处理在鲁迅的小说中同样可见，鲁迅擅长于在细节处展现人物。读鲁迅的小说，常会惊异于鲁迅对人物塑造的功力，并不在于他对人物的绘色描写，而在于他能于察平凡之处，写平凡细节，塑造一个立体的人物。像《祝福》中的祥林嫂，通过前后四次对祥林嫂脸色描写就浓缩出出其一生的悲剧，从祥林嫂的一个点（外貌）刻画，就将成千上万的底层民众的悲剧展现了出来。

传统文化的底色构建了鲁迅在写作上的传统文学习得，鲁迅也明确地提出要尊重史实的对待古典小说态度。他在《中国小说史略》的开篇之处写道“史家对于小说之著录及论述”，鲁迅的文学功力让他特别清楚《史记》对于中国现代小说的影响，因而在《中国小说史略》的开头，鲁迅就把它放到了重要的位置进行论说，这在他所出版的故事新编中同样可以窥见。《故事新编》的序言中，写道：“对于历史小说，则以博考文献，言必有据者……” [8]6 四、结语

史傳传统不仅在推动史学发展，同时也在促进小说的前进，论史传传统与现代小说，这是一个相互包含的命题。好看、有趣的史学作品需要生动通俗的言语，同理现代小说也可学习史学作品的真实、传神。以鲁迅为代表的现代小说家们，从史传传统中得到了内在的滋养，写作从根本上也在遵循史传传统所留下俩的精髓，继承着史传传统的精神：时代及民族的责任感。历史人物、历史内容的普及离不开小说文学形式的促进，同理小说在现今的壮大、主流同样离不开史传文学的影响。 【参考文献】

[1]李汉林.古代史学家治史的优良传统[J]，吉首大学学报.1995（1）. [2]陈平原.中国小说叙事模式的转变[M].北京：北京大学出版社.2003.

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[3]阿英.晚清小说史[M].北京：东方出版社.1996. [4]梁启超.中国历史研究方法[M].上海：上海古籍出版社. [5][6]鲁迅.鲁迅全集.第4卷[M].北京：人民文学出版社.2005.

[7]云南省戏剧家协会编.云南戏剧家研究[M].昆明：云南人民出版社.2014. [8]鲁迅.故事新编[M].鲁迅全集出版社.1947.