浅谈唐代女士俑的形象特征及审美特点

各不相同，形态传神，陶俑塑造的线条分明，流畅舒展。　从出土的这些陶俑实物可以证实，在这一时期的各类陶　俑，形体较小、烧制温度更低，手工直接塑造的，人物　想象去意会出仕女俑的真实感情，忽略人物外貌具体的　形象，这也是古代雕塑艺术中底蕴的显现。唐代雕塑丰　腴健美，整体的风格一致，包含开放大气的气质。这　所有的一切都反映出唐代以胖为美的“审美价值观”，　更是唐代富庶生活的侧面写照。　（二）唐代仕女陶俑的特点与审美方向　的五官简单粗糙，面部表情的变化单一，这时期的陶　俑更突显的更注重的是形体动作。总之，均较为原始。　目前已经发掘的春秋战国时期俑主要是陶俑、木俑两　种，陶俑多数出现于北方，木＂ｆｉｎｎ多见于南方，总体而　中国女性在唐朝时代，堪称的世界一流美女。她们　与后来赢弱的宋、元、明、清代相比，多几霸气，透露　言，陶俑的基本制作过程是经过塑造后再烧制而来的，　而且往往烧后会有出乎意料的效果，形体偏小但壮实，　制作略显粗糙。同样的，木俑是经雕刻后再彩绘，形　体偏大但是纤长，制作相对而言更精良，这样就形成　了南北方陶俑的美学上的差异。陶俑在古代雕塑艺术　史上占有很重要的分量，是古代墓葬主要雕塑艺术作　品的一类。远在原始社会时期，人们便开始把泥捏的　人类形体、动物骨骼等物品一起放入火炉中和陶器一　起烧制。到战国时期，伴随着传统的殉人制度的衰落，　陶俑顺理成章的代替了殉人陪葬的习俗制度。秦始皇　陵出土的七千多俑气势宏伟，山东陶乐舞杂技俑、河　南技乐俑等等形象逼真，栩栩如生［５］。　＝　唐代雕塑史及仕女俑的形象特征及审美特点　（一）唐代雕塑史与仕女俑的形象特征　唐代，雕塑艺术得到整体长足的发展，并达到中国　古代雕塑史上的艺术巅峰，因此，中国古代雕塑艺术历　史长河中，唐雕塑占有最精彩的篇章。这也有其时代　背景，唐代中国国富民强，因此对于墓俑，造像等雕　塑艺术品的需求量特别高，唐雕塑大量的使用了镂雕　与圆雕，频繁的使用了阴刻细线，同阴刻表现细部与　绘画线描一样，用繁密复杂的细线和短的阴线表现了　装饰衣纹等等。人物形象当然是善歌善舞，并且基本　都能吹拉弹奏各种乐器，场面十分的欢快喜庆；构图也　很新颖开放，刀工深厚，这因为如此，陶俑造型也由　笨拙守ｌ１３向精细华美转变，其中最典型的当属仕女俑。　唐代仕女俑主要是三彩俑，彩绘俑。现今发掘的大多　出土于陕西一代。其他地区如甘肃，山西等地也有少　量出土。陕西洛阳是最主要的出土地区，三彩俑与陶　俑相比，出土量很少。陕西长安因是当时朝代的京都，　仕女俑造型较洛阳仕女俑亦更加的张扬，制作更精良。　洛阳因为只是陪都，更多些内敛低调，人物面部表情　也相对温和。唐仕女俑是唐代陶俑中烧制量最多陶俑　类型，也是最能代表唐代的女性形象。在唐代的石窟，　从佛菩萨的面相中完全能够看出仕女俑的影子。俑简单　却不简便的线条表现出心理和神态，观之者利用自己的　１４８Ｉ　　ＩＹｉ　Ｓｈｕ　Ｐｉｎｇ　Ｊｉａｎ　　ｌ着对天下的傲视。唐代妇人没有宋、元、、明、清女人　的封闭与怯懦，我们可以从唐代仕女陶俑身上看到大唐　王朝万邦来朝的盛气，敢于将女人的心灵还是身体美　昭示于天下。仕女俑表情满足，雕塑匠人对脸部的刻　画趋于越来越精细，更加注重体现出人物造型的神韵，　做到神形兼备。仕女俑的形象充满活力，极能打动人，　可以说是最成功的。高高的发髻，圆脸，多彩绚丽的衣　装衬托着丰腴的唐代女性形态之美，多变精美的妆饰　装点着面部，物细腻生动，营造“秀骨”的唐代审美特点。　（三）唐代仕女佣的妆容及发饰　我们可以从仕女陶俑上了解大唐女人对头部的装饰　极讲究。有学者就对商、周、秦汉等朝代的妇女发型装　饰作出归类，而大唐女性的发型装饰不是简单继承前　朝遗风，更多的加入了外族特色。《中华历代服饰艺术》　一书中指出，唐代女人对自己的化妆容貌十分重视，　发式及发髻多种多样，又有前朝遗风，又有自己的创　新发展。面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、　点面靥、描斜红、涂唇脂多种方法，盛妆者悉数运用。　胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜　料。由于统治阶级的审美偏爱各有不同，眉式花样也　百出。《十眉画》中名目有鸳鸯眉、小山眉、倒晕眉等。　阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开　始流行短式。花钿是一种额饰，以不同材料剪制成各　种花朵之形，以梅花最为多见，贴于眉间。　（四）大唐仕女陶俑服饰特点　大唐服饰绚丽多彩，多种多样。是有多种因素的，　先是在隋奠定了丝织业工艺的基础。隋朝统治年代虽　短，但丝织品业有长远的发展和创新。文献中记隋炀帝　“盛冠服以饰其奸”。到大唐，丝织品产地遍及全国各　地，无论产量还是质量的远远超过前朝，从而为大唐服　饰的发展创新提供了非常坚实的丝织基础。再加之与　世界各国、各族人民广泛交往，对各国不同文化、审美、　特点采取广收博采的态度，与本国服装融会贯通不断创　转１４６页　一　落．　Ｙｉ　ＳｈｔＩ　ＰＩ　馨　精美的旅游产品包装设计能够带给消费者美的感　受，从而在一定程度上激发起购买欲望，提高产品的　销量，因此在旅游产品包装设计中要重视视觉语言的　表现。通过对当前湘西地区旅游产品包装设计视觉语　言表现现状的分析，并加强文字、色彩、图案、材料、　线条这五个视觉语言表现要素的运用，提升湘西旅游　向。随着近年来生态意识的推广，在产品包装材料的　选择上应当注重环保的理念。对于湘西旅游景区来说，　可以利用当地竹子、木材等作为主要材料，达到清新、　自然、环保的效果。　（五）线条要素的优化　湘西旅游产品包装设计中要善于利用多种线条元　素，依据产品特点的不同。选择不同形态的线条。首先，　在包装造型上增加不同的线条要素，例如曲线的应用，　可以使产品包装呈现出跳跃的效果，从而使包装造型　具有新颖性。其次，在包装图案中利用线条勾勒出符　合产品特点的线形插画，用以丰富包装设计，这种虚　实结合的线性插画能够为商品增添神秘的色彩，从而　产品包装设计的质量，使其既能够与产品的实际特点　相一致，又能符合消费者的审美需求。　参考文献：　［１］张立雷，乔洁．产品包装设计中视觉语言的绿色　设计［Ｊ］．包装工程，２０１　５，０４：２６—２８＋４２．　激起消费者的好奇心，促使其购买旅游产品。最后，　要加强线条在民族服饰中的应用，例如苗族的编织花　带、绣花等服饰的包装设计中利用草绳、竹条、丝带、　［２］李红霞．探议湘西土特产品包装设计中的设计　美学内涵［Ｊ］．美术教育研究，２０１５，１５：８６—８７．　［３］王家民，房金谱，赵欣．产品包装设计视觉语言　的易识别性［Ｊ］．包装学报，２０１４，０１：６２—６５．　【４］潘缜研．产品包装的视觉语言探究【Ｄ］．东华大　学．２０１２．　金属等作为线形的材料，既能展现出少数民族服饰的　自然性，同时也能产生良好的视觉效果。　四　结语　接１４８页　个过程必将是无止境的。我对于唐代仕女俑的惊叹与　臣服必将随着我对雕塑艺术的深入学习和了解中愈发　新发展，所以制作设计出来无数新奇美妙的大唐服饰。　唐代女子装束，不光为当时人们所崇尚，甚至于今天　我们观赏大唐服饰，都兴奋异常、感叹大唐服饰设计　者的工艺、审美。　强烈，一个民族的文化瑰宝不应随着时代而消失陨殁，　历史的发展是一个学习前人超越前人的过程，我们不能　够有半点怀疑，只是能怀着一颗敬畏的心小心的传承，　今天中国的雕塑艺术正在飞速的崛起赶超。　三　传统文化艺术的传承与发展　仕女陶俑是唐代世俗生活的三维展现，大唐仕女陶　俑独有的，造型、自信、满足、大气的风貌体现了一个　参考文献：　［１］彭吉象．艺术学概论［Ｍ】．北京：北京大学出版　社，２００６．　时代、一个民族的精神。从大唐仕女陶俑的审美、造型、　动态、体态、服饰探究中，我们能深刻的感受到一个民　族不去重视前人的成果乃至忘了本民族的文化特征，　便会被其他民族所看淡，甚至失去自己的地位。积极　地吸取融合世界各民族的文化，为我所用，请进来走　出去，做到你中有我，我中有你，但我还是我的学习　［２］张法．中国艺术一历程与精神【Ｍ］．北京：中国　人民大学出版社，２００３．　［３】王瑞成、宋清秀．中国文化简史［Ｍ］．上海：上　海文艺出版社，２００１．　［４］贺西林、赵力．中国美术史简编【Ｍ］．北京：高　等教育出版社，２００３．　［５］Ｋｒｕｍｈａｎｓｌ，Ｃ．Ｌ＿２００２．“Ｍｕｓｉｃ：Ａ　Ｌｉｎｋ　ｂｅｔｗｅｅｎ　Ｃｏｇｎｉｔｉｏｎ　ａｎｄ　Ｅｍｏｔｉｏｎ”［Ａ］．１ｎＣｕ　ｒ　ｒｅｎｔ　Ｄｉ　ｒｅｃｔｉｏｎｓ　ｉｎ　ＰｓｙＣｈＯＩＯｇｊＣａＩ　ＳＣｉｅｎｃｅ，Ｖｏ１．１　１［Ｃ】：４５—５０．　Ｏｘｆｏｒｄ：ＢｌａｃｋｗｅｌｌＰＬＪｂｌｉｓｈｅｒｓ　态度。珍惜前人遗留给我们的文化精神，是我们民族　前进的和营养。在文化物质交流日益开放频繁的今天，　我们如何面对庞大的不同的信息资源，在传承的同时　保持一颗赤子之心，去寻找属于自己的艺术语言，将　是艺术创作和传承过程中不断反思和探索的问题，这　１４６　Ｙ　ｉ　Ｓｈｕ　Ｐｉｎｇ　Ｊｉａｎ　ｉ