张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。唐韩愈《送高闲上人序》中赞之：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、
天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”这是一位真正的艺术家对艺术的执着的真实写照。难怪后人论及唐人书法，对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬，唯对张旭无不赞叹不已，这是艺术史上绝无仅有的。他为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不群，才华横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入“饮中八仙”。又与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。是一
位极有个性的草书大家。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。
张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法;唐朝文宗皇帝曾向全国发出了一道罕见的诏书，称李白的诗歌、张
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1.《残秋入洛阳帖》局部图 2.《残秋入洛阳帖》局部图3.《残秋入洛阳帖》局部图4.《古诗四帖》
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.com.cn. All Rights Reserved.鉴赏123.com.cn. All Rights Reserved.45旭的草书、斐旻的剑舞为天下“三绝”。 张旭的草书看起来很癫狂，但章法却是相当规范的，他是在张芝、王羲之行草的基础上升华的一种狂草。细观察
1.《郎官石柱记》局部图 2.《郎官石柱记》局部图3.《郎官石柱记》局部图4.《李清莲序》局部图5.《李清莲序》局部图
激越情感牵动下促使节奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龙盘，表现出一泻千里之势。由于在线条的动荡和质感上加入了盛唐的艺术气息，从而形成了自己独特狂放的草书风格。故其草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。
后人评张旭，唐吕总《续书评》曰：“张旭草书，立性颠逸，超绝古今。”宋苏轼《东坡题跋》曰：“长史草书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号为神逸。”宋米芾《海岳书评》曰：“张旭如神纠腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测。”明项穆《书法雅言》曰：“其真书绝有绳墨，
其书体绝无不规则的涂抹，很多细微的笔画、字间过渡，都交代得清清楚楚，绝无矫揉造作之感。张旭的草书是在
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67116.《心经》局部图 7.《心经》局部图
8.《张旭草书断千文》局部图9.《张旭草书断千文》局部图10.《自言帖》
8911.《自言帖左》草宇奇幻百出不逾规矩，乃伯英之清莲序》；《疾痛帖》《残秋入洛作，极为珍贵，其内容前两首是庾亚，怀素岂能及哉。”清刘熙载《艺概》阳帖》《自言帖》以及《郎官石柱信的《步虚词》，后两首是南朝谢曰：“韩昌黎谓张旭书‘变动犹鬼神，记》《古诗四帖》。《郎官石柱记》灵运的《王子晋赞》和《四五少年不可端倪’，此语似奇而常。夫鬼又称《郎官厅壁记》，是张旭唯一赞》（疑为伪托）。通篇笔画丰满，神之道，亦不外屈信阖辟而已。”《宣楷书传世真迹。唐开元二十九年(公绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，和书谱》曰：“其草字虽然奇怪百出，元741年)在陕西西安立碑，原石动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃而求其源流，无一点画不该规矩者。”久佚，宋时已有刻本。字体取欧阳草书巅峰之篇。今人郭子绪云：“《古如此等等，不一而足。
询、虞世南笔法，端庄严谨，不失诗四帖》，可以说是张旭全部生命的张旭书法传世不多，以下几件规矩，展现出楷书的精妙，拓本帖结晶，是天才美和自然美的典型，民比较好的碑帖均传为其所书：《张芯20.2×13cm，上海博物馆藏。《古族艺术的精华，永恒美的象征。”
旭草书断千文》的残缺旧拓本，上诗四帖》藏于辽宁省博物馆，五色笺，（作者简介：范维奇，安徽泾县收藏家海博物馆藏，《大槟堂法帖》《李
凡40行，188字，传为张旭狂草之
协会会员）
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