富春山居图传承过程
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发布时间：2024-12-26 00:00
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时间：2024-12-26 11:05
《富春山居图》是中国山水画的瑰宝，自明代黄公望创作之初，历经多次辗转，才得以展现其艺术魅力。这幅高约一尺，长约二丈的画卷，以其细腻的描绘，展现了富春江两岸秋初的山水风光，令人仿佛置身其中，感受到“咫尺千里”的壮丽景象。董其昌、恽南田等大师的赞誉，更彰显了其艺术价值。
1350年，黄公望将《富春山居图》题款赠予无用上人，开始了它的坎坷历程。此画曾被沈周、樊舜、谈志伊、董其昌等人收藏，其中沈周的经历尤为曲折，他为保护此画而付出艰辛，最终画作被盗，他甚至只能以临摹来慰藉情怀。直到吴洪裕，他视此画为生命，却在临终前决定以焚画殉葬，这幅画险遭毁灭。
幸运的是，吴洪裕的侄子吴静庵机智地将画抢救下来，虽被烧成两段，但其中一段经吴寄谷精心修复后，虽有瑕疵但仍然展现出黄公望的神韵。《富春山居图》自此被分为《剩山图》和《无用师卷》两部分，各显其独特的艺术价值。
除了吴洪裕的原作，还有明代张宏的《仿黄公望富春山居图》流传于世，被认为是研究原作的重要版本。而沈周的那幅《富春山居图》因未被焚毁，也成为研究的焦点。明清时期，临摹《富春山居图》的作品众多，反映出此画的深远影响。
历经百年沧桑，《富春山居图》的传奇仍在继续，它不仅见证了中国艺术的发展，也承载了历史的变迁。如今，无论是真迹《剩山图》还是《无用师卷》，都静静地存放在台北故宫博物院，成为中华文化的珍贵见证。而那段关于真假《富春山居图》的曲折故事，也成为收藏史上的一段佳话。
扩展资料
此展品为元朝的书画，画家黄公望为郑樗（无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。
